Кардинал и монахиня

«Кардина́л и мона́хиня» (нем. Kardinal und Nonne), первоначальное название — «Ласка» (нем. Liebkosung) — одна из самых известных картин австрийского художника Эгона Шиле, написанная в 1912 году. Это провокационное произведение, наполненное символизмом и аллюзиями на запретные страсти, считается своеобразным ответом художника на его тюремное заключение за порнографию и отражает радикальный разрыв с художественными традициями и стремление к новаторству^[1][2]. В настоящее время картина экспонируется в Музее Леопольда в Вене^[1].

На картине изображены кардинал и монахиня в неестественных объятиях. Она, застигнутая врасплох или попавшая в затруднительное положение, отвернувшись в смятении или страхе смотрит на зрителя. Сложенные в мольбе руки выглядят как клещи, кардинальским красным цветом полыхает вожделение, в обнажённых икрах зашифровано телесное прегрешение^[1][3].

«Кардинал и монахиня» является очевидным парафразом^[3] знаменитой картины «Поцелуй» Густава Климта, сыгравшего значительную роль в творческом становлении Эгона Шиле. Спустя четыре года после сочинённой Климтом живописной оды любви Шиле дал на неё своевольный ответ, создав тёмную противоположность. Если в «Поцелуе» тела влюблённых скрыты от зрителя орнаментальными одеяниями, то в «Ласке» Шиле намеренно оставил скандально обнимающимся персонажам открытыми нижние конечности. Стилизованный климтовский цветочный фон Шиле заменил непроницаемо чёрной пучиной человеческих страстей, прежде всего, либидо, которое не усмирить никаким запретам и условностям. Шиле раскрывает движимую инстинктами природу человека в символизме разрывов, разломов и противоречий Эрота и Танатоса, сластолюбия и стремления к смерти^[1][3].

Как и в случае с «Поцелуем» Климта, некоторые исследователи видят в персонажах картины её автора с любовницей Валли Нойциль, которые символизируют служителя культа искусства и его сподвижницу^[3]. Но и в этом вопросе Шиле поступил по-своему: в Музее Леопольда обнаружили, что лицо испуганной монахини напоминает «Автопортрет с поднятым голым плечом» 1912 года, а обнажённые ноги кардинала цитируют акварель, на которой изображена стоящая на коленях на полу Валли. Предположительно, Шиле придал кардиналу и монахине черты внешности свои и подруги, но с переменой гендерных ролей^[2].

Картину с кардиналом и монахиней, представленную под названием «Ласка», Эгону Шиле при жизни продать не удалось^[1]. Первым владельцем в 1918—1939 годах стал австрийский стоматолог и коллекционер живописи Генрих Ригер. После аншлюса Австрии виллу Ригера в предместье Вены Габлице, где экспонировалась внушительная коллекция в восемь сотен полотен, ариизировали, и Риглер был вынужден продать картину близкому к национал-социалистскому режиму арт-дилеру Фридриху Вельцу. В 1945 году картина была изъята у него в Зальцбурге американскими оккупационными властями, некоторое время находилась в зальцбургском хранилище австрийского федерального ведомства по охране памятников. Генрих Ригер и его супруга Берта были убиты. В 1948 году картина среди немногих из коллекции Ригера была возвращена его наследникам — выжившему в Нью-Йорке сыну Роберту Ригеру и Танне Бергер. В 1950 году «Кардинала и монахиню» у них приобрела за треть страховой стоимости^[4] галерея Бельведер с запретом на дальнейшую передачу и обязательным указанием на принадлежность к коллекции Ригера в экспозиции галереи^[5]. «Аморальная» картина в залы Бельведера так и не попала и вопреки договорённостям в 1957 году вместе с ещё одной работой Шиле «Две женщины на корточках» была передана галереей Бельведер в собственность коллекционеру Рудольфу Леопольду в обмен на «Маковое поле» Густава Климта^[6]. В 1994 году картина «Кардинал и монахиня» была передана частному фонду Музея Леопольда^[1]. По случаю окончания юридической тяжбы и возвращения «Портрета Валли» в Вену коммерческий директор Музея Леопольда Петер Вайнхойпль в 2010 году предлагал рассматривать его вместе с «Кардиналом и монахиней» и «Автопортретом с физалисом» своеобразным триптихом Шиле^[7]. В 2011 году комиссия, образованная при федеральном министерстве культуры Австрии, признала после экспертной проверки провенанса право собственности фонда Музея Леопольда на картину «Кардинал и монахиня» «не вызывающим сомнений»^[8].