Закулисные партии инструментов или хора в классической музыке

Закулисные партии инструментов или хора в классической музыке — звуковой эффект, используемый в оркестровой и оперной музыке, при котором один или несколько музыкантов из симфонического или оперного оркестра исполняют ноту, мелодию или ритм за кулисами, либо хор поёт мелодию вне сцены. Создаёт эффект отдалённого, приглушённого звучания, который композиторы используют для передачи «небесных голосов», меланхолии, ностальгии или для создания зловещей либо таинственной атмосферы. Некоторые композиторы используют крупные закулисные ансамбли (например, 16 духовых инструментов в Альпийской симфонии Рихарда Штрауса), чтобы добиться антифональных эффектов, когда основная оркестровая группа и закулисные инструменты чередуют свои партии. В ряде произведений закулисные инструменты размещаются на балконах или среди публики, что даёт более мощное звучание, поскольку звук не приглушается стенами или дверями. В некоторых случаях закулисные исполнители меняют своё положение между первым и вторым появлением в произведении: если музыкант перемещается из глубины закулисья ближе к кулисам, у слушателей возникает ощущение приближения ансамбля.

История

В третьей части Фантастической симфонии Берлиоза гобой звучит за кулисами как эхо английского рожка. В третьем акте оперы Троянцы группа закулисных труб и корнетов исполняет искажённую фанфару, создавая необычный драматический эффект. В увертюре «Леонора» и увертюре к Фиделио Бетховена используется закулисный сигнал трубы[1]. В Пинии Рима Респиги использует закулисную трубу в эпизоде «Сосны у катакомб»: после торжественных аккордов низких струнных и простой, древней мелодии в стиле григорианского хорала у тромбонов, закулисная труба вводит вторую тему. Рихард Штраус применяет закулисные трубы в батальной сцене Геройской жизни. В Тихом городе Аарона Копленда звучит закулисная труба. В Симфонии № 2 Густава Малера используется закулисный ансамбль из труб, валторн и ударных. Хотя отдалённое звучание трубы может создавать сильный эмоциональный эффект, критик Морис Браун в 1971 году отмечал, что этот приём может стать излишне эксплуатируемым клише[2].

Закулисные городские оркестры, исполняющие фанфары и другую музыку в операх Верди и Доницетти, часто не имеют прописанных партий — дирижёр должен самостоятельно подобрать или аранжировать музыку для закулисного ансамбля. Такие ансамбли по-итальянски называются «banda».

Трудности исполнения

Закулисная музыка, исполняемая в театре как эффект в драматическом спектакле, обычно вызывает меньше сложностей, чем закулисная музыка с оркестром. В театре такие эффекты редко требуют точной синхронизации по ритму или высоте звука. Например, в некоторых пьесах Шекспира по сценарию звучит закулисный сигнал трубы, обозначающий приближение вражеских войск. Такой сигнал не должен совпадать с другими ритмами или высотами — достаточно, чтобы он прозвучал в нужный момент сцены, и допустима погрешность в несколько секунд.

Исполнение закулисной музыки, требующей синхронизации с основным ансамблем на сцене, сопряжено с проблемами ритма и строя: даже доли секунды или четверть тона будут заметны слушателям. Если дирижёр хочет добиться действительно приглушённого и отдалённого звучания, закулисные музыканты должны находиться за сценой или в соседнем помещении, а не просто в боковых кулисах. Если исполнители размещены в коридоре или комнате за сценой, они могут не видеть дирижёра и не слышать оркестр. Даже если они слышат оркестр, восприятие темпа и строя может искажаться из-за расстояния и преломления звука. Если трубачи или валторнисты пытаются настраиваться на слух по звучанию оркестра, их ноты могут казаться низкими дирижёру и публике, даже если для самих исполнителей строй кажется верным, поскольку высота звука медных духовых меняется на большом расстоянии и может казаться ниже по сравнению с оркестром[3]. Трубачам рекомендуется исполнять закулисные партии чуть выше по строю, чтобы компенсировать этот эффект[4].

Для преодоления этих трудностей дирижёры иногда привлекают помощника, который подаёт сигналы закулисным исполнителям, но это может привести к ошибкам или задержкам[5]. С 1980-х годов эти проблемы решаются с помощью техники: для синхронизации по темпу за кулисами устанавливают монитор с изображением дирижёра, а для точной настройки по высоте звука исполнители используют электронный тюнер.

Инструменты

Хоры

В последней части сюиты Планеты Густава Холста — «Нептун» — используются два закулисных женских хора для создания таинственного эффекта. Хоры постепенно затихают, завершая произведение.

Примечания