Закадровая съёмка

Снятый в 1907 году немой фильм Алис Ги снимает фоносцену является одним из первых фильмов, показывающих процесс съёмки другого фильма, а именно фоносцены.

Изначально закадровые съёмки осуществлялись практически на любительском уровне, на основе кадров, снятых членами съёмочной группы или телевизионными командами, делающими репортажи о съёмках фильма. С появлением видеодиска в 1980-е годы, а затем, особенно, с успехом DVD в 2000-е годы, закадровая съёмка становится обычным дополнением к фильму. Продюсеры фильмов начинают выделять бюджет на закадровую съёмку и планировать её производство параллельно с основным фильмом, в частности, для бонусных материалов, которые впоследствии размещаются на DVD.

Затем фильмы со спецэффектами последовали примеру этого клипа, раскрывая секреты производства. Самой значимой закадровой съёмкой, вероятно, остаётся фильм о создании Апокалипсис сегодня: под названием Heart of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse он рассказывает о невероятно сложном и мучительном производстве фильма Фрэнсиса Форда Копполы на протяжении нескольких лет. Потерянные в Ла-Манче Кита Фултона и Луи Пепе, посвящённый съёмкам незавершённого фильма Терри Гиллиама Человек, который убил Дон Кихота, также получил широкое признание после проката в кинотеатрах, что довольно необычно для такого рода документальных фильмов.

Несмотря на отсутствие официального статуса, признанного CNC во Франции, некоторые режиссёры и операторы специализируются на создании обзоров съёмок. Часто используемый как инструмент продвижения, этот документ, признанный самостоятельным произведением SACD и SCAM, прежде всего считается настоящим документальным фильмом с образовательной ценностью и вносит значительный вклад в сохранение памяти о кино.

В 2013 году во Франции появились две ассоциации, защищающие этот вид искусства и профессию: Making-Of Promotion International (MOPI), организующая будущие фестивали закадровой съёмки в Париже, и Ассоциация режиссёров закадровой съёмки (ARMO), объединяющая ряд признанных профессионалов отрасли.

Среди французских режиссёров, специализирующихся на закадровой съёмке, можно отметить:

• Лоран Бузеро, работающий в США и специализирующийся на творчестве Брайана Де Пальмы и Стивена Спилберга
• Давид Дессит, за фильмы Счастливого Рождества, Рыцари неба, Туземцы и др.
• Жюльен Лека, работавший, в частности, с Жан-Пьером Жёне (Долгая помолвка, Необыкновенное путешествие юного и удивительного Т. С. Спивета) и Яном Куненом (99 франков)
• Венсан Драгюссо, снявший закадровые материалы ко многим фильмам, спродюсированным Люком Бессоном
• Франсуа-Режис Жанн, снявший Кто хочет снять шкуру с Оливье Маршаля? о фильме 36, набережная Орфевр и Чёртов Кассовиц о фильме Вавилон Н.Э.
• Франсуа Бреньо, работавший с рядом известных французских режиссёров (Клод Миллер, Жерар Жюньо, Жан-Пьер Моки и др.)
• Сильвен Пьютаз, за последние фильмы Матьё Кассовица и Альбера Дюпонтеля
• Арно Дешан, за фильмы Патриса Леконта, Дани Буна, Зои Кассаветис, Клода Миллера и Оливье Мегатона
• Фабьен Пернисени, за фильм Маленький Николя Лорана Тирара, Джеки в королевстве женщин Риада Саттуфа и др.
• Виктор Холл, за Второе дыхание Алена Корно и Голова в облаках Жана Беккера
• Седрик Бреле фон Сидоу, работающий как в Европе (Хеллфон), так и в США (Час пик 3 Бретта Рэтнера, Особое мнение Стивена Спилберга, Остров проклятых Мартина Скорсезе). В настоящее время работает над документальным фильмом о своём отце Максе фон Сидоу.
• Марлен Шаван и Стефан Гарнье за многочисленные фильмы, такие как Заложница 2 Оливье Мегатона, Человек, который хотел жить своей жизнью Эрика Лартиго, Непобедимые Фредерика Берта, Вслепую Ксавье Палю и др.
• Мириам Тузе, за многочисленные фильмы, такие как Альцест на велосипеде Филиппа Ле Гэ, Ангел Франсуа Озона, Шум льда Бертрана Блие, Агата Клери Этьена Шатилье и др.
• Оливье Серрано, режиссёр закадровых съёмок фильмов Ренессанс (В голове Кристиана Волькмана), Вилайн, Свободная зона, 3 пары в поисках грозы, анимационного сериала Скайленд и документальных фильмов о Сэмюэле Фуллере и Вуайеристе Майкла Пауэлла.

Во Франции последовательно проводились два отдельных фестиваля, полностью посвящённых закадровой съёмке: