Жилник, Желимир

В 1967 году Жилник поставил свой первый в качестве режиссёра короткометражный документальный фильм «Журнал о молодёжной деревне зимой», который получил приз ЦК югославского союза молодёжи и премию национального кино-журнала «Экран». В 1968 году выпустил короткометражный документальный фильм «Безработный» о трудящихся-мигрантах, тех, кто пытается найти работу как дома, в Югославии, так и за рубежом. Фильм выиграл Гран-при на фестивале фильмов в Оберхаузене в Германии. В 1969 году он получил ещё одну номинацию на приз в Оберхаузене за фильм «Движение в июне», где речь шла о студенческих демонстрациях в Белграде в 1968 году, которые произошли сразу после майских событий в Париже. Этот документальный фильм стал ярким снимком бурного периода европейской истории и предвестником дебюта Желимира Жилника в полнометражном кино — картины «Ранние работы». Этот фильм критики часто называют одним из главных произведений, выражающих художественные особенности Югославской чёрной волны: нетрадиционные формы изложения сюжета и подачи видеоряда, рассмотрение острых социальных проблем, часто с точки зрения, оппозиционной к существовавшей власти, чёрный юмор, фаталистические финалы^[3]. Несмотря на вручение картине Золотого медведя Берлинале, официальные власти чрезвычайно негативно отреагировали на фильм. Начиная с 1969 года против всех режиссёров, которые выражали в своих работах названные принципы, начались преследования от нелицеприятной критики до прямой травли в средствах массовой информации, а с 1972 года — вплоть до прямых угроз физической расправы. Один из знакомых режиссёра показал ему официальное письмо в редакцию газеты, в котором предписывалось не упоминать в любых статьях фамилии Макавеева, Пе́тровича, Павловича и Жилника, за исключением случаев опубликования некрологов об их внезапной кончине. Желимир Жилник выехал в Германию на следующий же день.

Остановка работы над фильмом «Свобода или комикс» в 1972 году стала поворотным моментом в конфликте с властями и привела к вынужденной эмиграции режиссёра в ФРГ^[5].

В немецкий период своего творчества он продолжил изыскания в направлении осознанно «уродливой», «непрофессиональной» эстетики подачи материала. Сложность восприятия этих работ во многом повлияла на их невысокую коммерческую успешность и определённую устранённость режиссёра от мирового кинематографического процесса^[3]. В 1976 или начале 1977 года Желимир Жилник вернулся в Югославию^[6]. Его первым проектом после возвращения стала театральная постановка «Гастарбайтер опера» (1977) в Нови-Саде, после чего режиссёр сосредоточился на создании телевизионных фильмов^[6][5].

В 1989 году его фильм «Так закалялась сталь» был номинирован на главный приз Московского международного кинофестиваля, но уступил его картине «Похитители мыла»^[7]. Лента «Мраморная задница» была более успешна и получила один из призов Берлинского кинофестиваля^[8].

В 2025 году вышел фильм режиссёра «Eighty Plus» («Реституция, или Сон и явь старой гвардии»). Мировая премьера картины состоялась на Берлинском кинофестивале^[9][10], а на фестивале goEast лента была удостоена премии ФИПРЕССИ.

Стиль Желимира Жилника находится на стыке документального и игрового кино (docu-fiction) и отличается характерной «грубой» эстетикой. В центре внимания режиссёра часто оказываются маргинализированные слои общества: безработные, бездомные и представители меньшинств. Творчество Жилника оказало значительное влияние на современный сербский кинематограф, способствуя сохранению традиций социально-провокационного кино^[11].^[12]

С 1997 года Желимир Жилник выступает наставником на международных семинарах и проводит мастер-классы по доку-фикшн. Режиссёр также выступает с лекциями и участвует в симпозиумах в университетах США^[13]. В 2023 году он представлял свои фильмы в Музее искусств и Тихоокеанском киноархиве в Беркли (BAMPFA)^[14] и принял участие в международном симпозиуме в Колумбийском университете^[15].