Бобринская, Екатерина Александровна
Екатери́на Алекса́ндровна Бо́бринская (род. 2 июня 1966) — российский искусствовед. Исследовательница русского авангарда, специалист в области футуризма и кубофутуризма. Художественный критик современного искусства, специалист в области концептуализма.
Общие сведения
| Екатерина Александровна Бобринская | |
|---|---|
| Дата рождения | 2 июня 1966 (60 лет) |
| Страна | |
| Научная сфера | искусствоведение, история искусства |
| Место работы | Государственный институт искусствознания, заведующая Сектором искусства Нового и Новейшего времени |
| Образование | |
| Учёная степень | доктор искусствоведения |
| Известна как | специалист в области русского авангарда и современного искусства |
Биография
Екатерина Бобринская родилась 2 июня 1966 года.
В 1988 году окончила отделение истории и теории искусства исторического факультета Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова.
В 1989—1991 годах работала редактором в издательстве «Советский художник». С 1994 года работает в Государственном институте искусствознания Министерства культуры Российской Федерации, является заведующей Сектором искусства Нового и Новейшего времени[1].
Кандидат искусствоведения (1993, МГУ имени М. В. Ломоносова); тема диссертации: «Взаимодействие поэзии и живописи в русском кубофутуризме».
Доктор искусствоведения (2005); тема диссертации: «Проблема границ искусства в русском авангарде конца 1910-х — начала 1920-х годов».
Член жюри премии Кандинского в 2007—2009 и 2013—2015 годах[1][2][3][4][5].
Была автором одной из двух статей, предваряющих книгу главы лондонского департамента русского искусства Sotheby's Джоанны Викери Frozen Dreams: Contemporary art from Russia, вышедшую в 2011 году в британском издательстве Thames & Hudson, в которой после двадцатидвухлетнего перерыва была представлена достаточно полная картина современного российского искусства для западного читателя[6].
Научная деятельность
Основным направлением научной деятельности Екатерины Бобринской является изучение русского авангарда. Ключевой концепцией в её работах выступает взаимодействие новаторства с архаикой и примитивными формами искусства. Исследовательница рассматривает авангард как феномен, который стремился к радикальному обновлению художественного языка, одновременно обращаясь к национальным истокам и архаичным пластам культуры.
Значительное внимание в исследованиях уделяется проблеме размывания традиционных границ искусства. Бобринская анализирует, как появление новых форм, таких как коллаж, ассамбляж и конструктивистские объекты, радикально изменило представления о художественном произведении.
Важной частью её научной работы является анализ преемственности между русским авангардом и неофициальным искусством советского периода. В частности, искусствовед исследует влияние авангардных стратегий на представителей московского концептуализма.
Награды и премии
Цитаты
В любом обществе и в любой стране большинство населения не понимает современное искусство и относится к нему враждебно (я говорю не о попсе, а об авангарде). И это естественно! Однако есть люди, которые обязаны объяснять, пропагандировать искусство и связывать его с обществом. Это администраторы культуры, директора музеев, выставочных залов, искусствоведы, критики... А знаете, сколько людей в единственном в России институте истории искусства занимается современным искусством? Один человек — Екатерина Бобринская[8].
Библиография
Монографии
- Бобринская Е. А. Концептуализм. — М.: Галарт, 1994. — 216 с.
- Бобринская Е. Ранний русский авангард в контексте философской и художественной культуры рубежа веков. Очерки. — М.: Государственный институт искусствознания, 1999. — 245 с.
- Бобринская Е. А. Футуризм. — М.: Галарт, 2000. — 192 с. — ISBN 5-269-00931-5.
- Бобринская Е. А. Футуризм и кубофутуризм. — М.: Галарт, Олма-Пресс, 2000. — 175 с. — (История живописи. XX век: Европа. Россия, 1910—1930). — ISBN 5-224-01672-X, 5-269-00992-7.
- Бобринская Е. А. Русский авангард: истоки и метаморфозы: [Сборник статей]. — М.: Пятая страна, 2003. — 302 с. — (Новейшие исследования русской культуры; Вып. 2). — ISBN 5-901250-11-7.
- Бобринская Е. А. Русский авангард: границы искусства. — М.: Новое литературное обозрение, 2006. — 304 с. — ISBN 5-86793-448-9.
- Бобринская Е. А. Чужие? Неофициальное искусство: мифы, стратегии, концепции. — М.: Ш. П. Бреус, 2012. — 496 с.
- Бобринская Е. А. Душа толпы: Искусство и социальная мифология. — Кучково поле, 2018.[9]
- Бобринская Е. А. Русский авангард: принципы нового творчества. — М.: АСТ, 2025. — 304 с. — (История и наука Рунета. Лекции). — ISBN 978-5-17-175031-2.[10]
Статьи
- Бобринская Е. Жест в поэтике раннего русского авангарда // Хармсиздат представляет. Авангардное поведение. — СПб., 1998. — С. 49—62. Архивировано 6 июля 2009 года.
- Бобринская Е. А. Философия коллективизма» в советской живописи 1930-х годов // Искусствознание. — М.: Государственный институт искусствознания, 2001. — № 2. — С. 489—506.
- Бобринская Е. Футуристический «грим» // Вестник истории, литературы, искусства / Отд-ние историко-философских наук РАН. — М.: Собрание, Наука, 2005. — С. 88—99.
- [11]
- [12]
- [13]
Интервью
- Стрельцова Алина. Екатерина Бобринская: «Без истории — все забыты» // Искусство. — 2012. — № 4 (583).
- Екатерина Бобринская: Сегодня не существует адекватной оценки советского андеграунда // U-Art. — 14 мая 2014 года.
