Дёготь, Екатерина Юрьевна

Окончила отделение истории и теории искусства исторического факультета Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова. В 2004 году защитила диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведения на тему «Проблема модернизма в русском и советском искусстве» (научный руководитель — И. М. Бакштейн)^[4].

Проходила ряд международных стажировок: была стипендиатом программы Фулбрайта в США, в 1995 году получила стипендию «Courant d’Est» в Центре Помпиду в Париже^[5]. В 1999 году была приглашённым куратором в Музее искусств Университета Дьюка, в 2002 году — приглашённым профессором в Университете Констанца (Германия)^[6], в 2003 году — стипендиатом Центра литературных исследований в Берлине, а в 2004 году — стипендиатом Центра искусств и медиатехнологий (ZKM) в Карлсруэ и приглашённым куратором в Музее искусств Джейн Вурхис Зиммерли^[6].

С 1988 по 1993 год Екатерина Дёготь работала научным сотрудником теоретического отдела Государственной Третьяковской галереи^[7]. В этот же период, в 1991 году, совместно с Владимиром Левашовым она основала в Москве Галерею 1.0, которая просуществовала до 1995 года^[8][9].

В 1993 году Дёготь перешла в журналистику, став обозревателем газеты «Коммерсантъ» (1993—2000)^[7]. Позднее также работала обозревателем в газете «Ведомости» и была шеф-редактором раздела «Искусство» на портале OpenSpace.ru (до 2012 года).

В 2012 году Екатерина Дёготь совместно с Давидом Риффом была назначена куратором первой Бергенской ассамблеи (триеннале) в Норвегии, которая прошла в 2013 году.

В марте 2014 года Дёготь была избрана арт-директором Академии искусств мира (нем. Akademie der Künste der Welt) в Кёльне^[10]. Первоначально контракт был заключён на два года, однако фактически она занимала этот пост до 2017 года^[11]. Под её руководством в академии была запущена междисциплинарная программа «Плюриверсале» (нем. Pluriversale), задуманная как альтернатива традиционным биеннале и проходившая дважды в год^[12].

Программа «Плюриверсале» была посвящена критическому осмыслению глобальных политических и социальных процессов. В 2015 году в рамках «Плюриверсале III» центральным событием стала выставка «Телефонные звонки с кладбища и другие истории», посвящённая войне на Украине^[12], а также симпозиум «Как думать (против) войны»^[12]. В 2016 году сезоны «Плюриверсале IV» и «Плюриверсале V» исследовали темы миграции, колониального прошлого Кёльна, кризиса «культуры гостеприимства» и последствий глобальных кризисов^[13][14].

В апреле 2017 года было объявлено о назначении Екатерины Дёготь интендантом и главным куратором фестиваля «Штирийская осень» (нем. steirischer herbst)^[15]. Она вступила в должность в 2018 году. В марте 2022 года её контракт был продлён до 2027 года^[16]. Под её руководством фестиваль приобрёл формат единого кураторского высказывания, ежегодно посвящённого острой социально-политической теме^[17].

• 2018 — «Volksfronten» («Народные фронты»). Дебютная программа Дёготь была посвящена анализу роста правого популизма в Европе и исследовала многозначность и тревожность понятия «народ» (нем. Volk), отсылая как к антифашистским коалициям 1930-х годов, так и к националистической пропаганде^[18].
• 2019 — «Grand Hotel Abyss» («Гранд-отель „Бездна“»). Концепция была основана на метафоре философа Дьёрдя Лукача, описывающей интеллектуальную элиту, которая с комфортом и гедонизмом наблюдает за приближающейся катастрофой. Фестиваль исследовал противоречие между приятным образом жизни и предчувствием социального или экологического апокалипсиса^[19].
• 2020 — «Paranoia TV». В связи с пандемией COVID-19 фестиваль был переформатирован в онлайн-платформу, работавшую как стриминговый сервис. Программа исследовала темы паранойи, теорий заговора и состояния неопределённости, обострившиеся в период глобального кризиса^[20].
• 2021 — «The Way Out» («Выход»). Программа стала ответом на пандемию и локдауны, предложив «радикальный выход» искусства за пределы институциональных пространств в общественную среду города, чтобы исследовать, как оно может вновь стать существенной частью повседневной жизни^[21].
• 2022 — «A War in the Distance» («Война на расстоянии»). Центральная выставка сопоставляла исторические произведения из музейных коллекций с работами современных художников, исследуя скрытые истории и подавленные конфликты^[22].
• 2023 — «Humans and Demons» («Люди и демоны»). Программа была сфокусирована на «моральных серых зонах» и этических дилеммах в современную эпоху кризисов, предлагая отойти от простого противопоставления добра и зла^[23].
• 2024 — «Horror Patriae» («Ужас Родины»). Темой стало исследование национальных идентичностей, мифов и связанных с ними страхов и тревог^[24].
• 2025 — «Never Again Peace» («Больше никогда не будет мира»). Название, отсылающее к пьесе антифашиста Эрнста Толлера, стало отправной точкой для осмысления распада послевоенного порядка в Европе^[25].

• 2001 — номинация на Премию Андрея Белого в категории «Гуманитарные исследования»^[26].
• 2007 — избрана членом-корреспондентом Российской академии художеств.
• 2014 — лауреат международной Премии Игоря Забела в области культуры и теории (Igor Zabel Award for Culture and Theory). Награда присуждена за междисциплинарную деятельность в качестве куратора и писателя, исследующего социально-политические и эстетические проблемы в России и Восточной Европе^[27][28].
• 2014 — лауреат государственной премии «Инновация» за 2013 год в номинации «Произведение визуального искусства» (совместно с Юрием Альбертом) за проект «Что этим хотел сказать художник?»^[29].

Неоднократно включалась в рейтинги самых влиятельных фигур в российском искусстве. В 2011 и 2012 годах занимала 6-е место в «Топ-50» по версии журнала «Артхроника». В 2014 году заняла 18-е место в списке «100 главных людей в российском искусстве» по версии The Art Newspaper Russia^[30]. Издание «Артгид» включало её в свой рейтинг «Топ-50» в 2016 и 2018 годах.

• Дёготь Е. Террористический натурализм. — М.: Ad Marginem, 1998. — 224 с — ISBN 5-88059-038-0.
• Дёготь Е. Русское искусство XX века. — М.: Трилистник, 2000. — 224 с. — ISBN 5-89480-031-5.
• Дёготь Е. Борьба за знамя: Советское искусство между Троцким и Сталиным. 1926—1936. — М.: ММСИ, 2009. — 300 с.
• Perverse Decolonization? / ред. Е. Дёготь, Д. Рифф, Я. Сова. — Berlin: Archive Books, 2021. — ISBN 978-3-948212-52-8^[31].