Долль, Биргит
Биргит Долль (9 марта 1958, Вена, Австрия — 26 октября 2015, Вена, Австрия) — австрийская актриса театра, кино и телевидения, а также театральный режиссёр.
Общие сведения
| Биргит Долль | |
|---|---|
| нем. Birgit Doll | |
| Дата рождения | 9 марта 1958 |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 26 октября 2015 (57 лет) |
| Место смерти | |
| Гражданство | |
| Профессия | театральный режиссёр, театральная актриса, актриса кино |
| Карьера | 1978 — 2015 |
| IMDb | ID 0231085 |
| Кинопоиск | 290065 |
Биография
Карьера
Актёрская карьера Биргит началась в 20 лет, когда она начала играть в театре. С тех пор она много лет играла в разных спектаклях и снялась во множестве фильмов, её работы неоднократно отмечались наградами на различных фестивалях.
Долль была одной из самых плодовитых актрис в Австрии и Германии, она снималась как и в полнометражных фильмах, так и исполняла постоянные роли в длительных телесериалах[5].
Фильмография
- 1970 — Место преступления
- 1971 — Телефон полиции — 110
- 1974—1998 — Деррик
- 1977 — Инспектор Кресс
- 1979 — Сказки Венского леса
- 1981—2023 — Дело на двоих
- 1981 — Шарлотта Charlotte
- 1981 — Смерть Дантона
- 1984 — Мечта
- 1985 — Дон Жуан
- 1986—1998 — Liebling Kreuzberg
- 1986 — News — Bericht über eine Reise in eine strahlende Zukunft
- 1986 — Bitte laßt die Blumen leben
- 1987 — Крик совы
- 1987 — Повторная победа
- 1989 — Frau Berta Garlan
- 1989 — Седьмой континент
- 1989 — Трудно быть богом
- 1995 — Субботняя история
- 1995 — Der große Abgang
- 1996 — Ein tödliches Vergehen
- 1997 — Свободное падение
- 1998—2006 — Последний свидетель
- 1998—2008 — Следствие ведёт Зиска
- 1998 — Сьюзи Вашингтон
- 1999 — Die Sekretärin des Weihnachtsmanns
- 1999 — Похищение
- 1999 — Inter-View
- 2000 — Налёт
- 2000 — Ternitz, Tennessee
- 2004 — Мой отец, моя жена и моя любовница
- 2005 — Наперекосяк
- 2007 — Благополучный мир
- 2008 — Daniel Käfer — Die Schattenuhr
- 2009—2024 — Дело ведёт Шнель
Смерть
Оценки
- Корреспондент «Der Spiegel» писал о Долль: «Биргит Долль обладала необыкновенным сценическим обаянием, что сделало уроженку Вены одной из самых важных фигур на австрийской театральной сцене»[7].
- Маргарет Аффенцеллер («Der Standard») писала: «Её всегда тянуло к Норе или Медее. Она чувствовала себя более связанной с сильными женскими персонажами»[3].