Боггс, Док
Мора́н Ли «Док» Боггс (7 февраля 1898[1][2][…], Нортон (Виргиния), Виргиния, США — 7 февраля 1971[1][2][…], Нортон (Виргиния), Виргиния, США) — американский певец, автор песен и исполнитель на банджо в стиле олд-тайм. Его стиль игры и пения считается уникальным сочетанием народной музыки Аппалачей и афроамериканского блюза. Боггс приобрёл известность среди фолк-музыкантов после включения двух его записей 1920-х годов («Sugar Baby» и «Country Blues») в «Антологию американской фолк-музыки» Гарри Смита (1952). Большую часть жизни проработал шахтёром, записывался в конце 1920-х годов и во время возрождения фолк-музыки в 1960-х годах.
Биография
Боггс родился в Уэст-Нортоне, штат Виргиния, в 1898 году. Он был младшим из десяти детей. В конце 1890-х годов появление железных дорог в центральных Аппалачах привело к развитию масштабной добычи угля в регионе. К моменту рождения Дока семья Боггсов перешла от натурального хозяйства к наёмному труду и жизни в шахтёрских городах. Отец Дока, работавший плотником и кузнецом, любил петь и умел читать ноты. Он научил детей петь, а некоторые из братьев и сестёр Дока научились играть на банджо[3].
В интервью Майку Сигеру в 1960-х годах Боггс вспоминал, как в детстве ходил за афроамериканским гитаристом по прозвищу «Гоу Лайтнинг» (Go Lightning) вдоль железнодорожных путей между Нортоном и Дорчестером. Он надеялся, что гитарист остановится на углу улицы, чтобы сыграть за мелочь.
Версия баллады «John Henry» в исполнении Боггса была частично основана на варианте, который он перенял у Гоу Лайтнинга в тот период[3]. Он также вспоминал, как по ночам пробирался в лагеря афроамериканцев в Дорчестере, где впервые увидел выступления струнных ансамблей на танцах и вечеринках. Ему понравилась техника перебора («пикинг»), которую использовали банджоисты этих групп. Ранее он был знаком только со стилем «фрейлинг» (клоххаммер), в котором играли его братья и сёстры[3].
Примерно в то время, когда Боггс начал работать в угольных шахтах, он стал чаще и серьёзнее заниматься музыкой. Большую часть своей техники он перенял у брата Роско и странствующего музыканта Гомера Кроуфорда. Оба они, как и Док, предпочитали стиль пикинга. Кроуфорд научил его песне «Hustlin' Gambler», которая легла в основу композиции Боггса «Country Blues». Он также выучил несколько песен (например, «Turkey in the Straw») у местного афроамериканского музыканта Джима Уайта. Вероятно, Боггс начал играть на вечеринках около 1918 года[3].
Начало карьеры, 1927–1931
В середине 1920-х годов различные звукозаписывающие компании отправляли представителей в южные Аппалачи для прослушивания и поиска новых талантов. В конце 1926 или начале 1927 года Боггс принял участие в одном из таких прослушиваний, организованном Brunswick Records в отеле Нортона. Хотя он играл на банджо, одолженном в местном музыкальном магазине, и нуждался в виски для успокоения нервов, он выступил достаточно хорошо, чтобы получить контракт на запись нескольких пластинок в Нью-Йорке в том же году. Однако он записал для Brunswick только восемь сторон, так как счёл их оплату достаточной лишь для такого количества материала[3].
Пластинки Боггса продавались умеренно хорошо. Он вернулся в шахтёрские районы юго-западной Виргинии и восточного Кентукки, где начал играть на вечеринках, собраниях и в шахтёрских лагерях. В это время его шурин Ли Хансакер, проповедник и певец движения святости, начал учить его религиозным песням из традиций баптизма и движения святости. Боггс также выучил множество песен, слушая обширную коллекцию пластинок Хансакера. К 1928 году он зарабатывал достаточно денег, чтобы уйти из шахт и сосредоточиться исключительно на музыке. Он купил новое банджо и сформировал группу под названием «Dock Boggs and His Cumberland Mountain Entertainers». В какой-то момент он зарабатывал от трёхсот до четырёхсот долларов в неделю[3].
Несмотря на умеренный успех, жизнь странствующего музыканта часто приводила к конфликтам с религиозными соседями, которые считали такой образ жизни греховным. Его жена Сара, на которой он женился в 1918 году, презирала светскую музыку и была против того, чтобы он зарабатывал на жизнь игрой . В постоянно перемещающихся шахтёрских лагерях царили насилие и излишества. Боггс постоянно участвовал в пьяных драках, которые часто заканчивались серьёзными травмами для него или его противников. Биржевой крах 1929 года и последовавшая за ним Великая депрессия особенно сильно ударили по южным Аппалачам. У немногих людей оставались средства, чтобы платить музыкантам на собраниях или покупать пластинки[3].
В 1929 году Боггс отправился в Чикаго, штат Иллинойс, чтобы записать четыре стороны для лейбла Lonesome Ace Records. Однако с началом Великой депрессии он не смог получить прибыль от этих записей. В 1930 году он поехал в Атланту, штат Джорджия, где лейбл Okeh Records организовал живое прослушивание на радиостанции WSB. Из-за страха сцены он выступил неудачно. В течение следующих трёх лет ему предлагали ещё несколько прослушиваний, но он не смог собрать достаточно денег для оплаты дорожных расходов. В конце концов он заложил своё банджо и оставил надежды зарабатывать на жизнь музыкой[3].
Повторное открытие
В июне 1963 года, в разгар возрождения фолк-музыки в США, исследователь фолк-музыки Майк Сигер разыскал Боггса в его доме недалеко от Нидмора, штат Виргиния. Сигер с радостью узнал, что Боггс недавно выкупил банджо и практиковался на инструменте в течение нескольких месяцев до его приезда. Он убедил Боггса выступить на Американском фольклорном фестивале в Ашвилле, Северная Каролина, в том же году. С помощью Сигера Боггс снова начал записываться, выпустив в итоге три альбома на лейбле Folkways Records. В течение 1960-х годов он гастролировал по Соединённым Штатам, играя в клубах и на фестивалях фолк-музыки, включая выступление перед аудиторией в 10 000 человек на фолк-фестивале в Ньюпорте[4].
В начале 1970-х годов здоровье Боггса начало ухудшаться, и он умер в свой 73-й день рождения. В 1968 году его протеже Джек Райт основал Фестиваль Дока Боггса, который до сих пор ежегодно проводится в родном городе музыканта Нортоне[4]. Сейчас мероприятие известно как Фестиваль Дока Боггса и Кейт Питерс Стерджилл[5].
Он был похоронен в Нортоне, штат Виргиния.
Техника
Хотя Боггс был знаком со стилем клоххаммер (или «фрейлинг»), он обычно играл в технике, известной как «ап-пикинг» (up-picking). Этот стиль предполагает щипок вверх по первым двум струнам и игру большим пальцем на одной из трёх других струн. Несколько песен он исполнял в пониженном модальном строе D. Его техника, которую Сигер считал «стилем, которым не владел ни один другой записанный исполнитель»[4], была адаптирована для аккомпанемента горным балладам, которые ранее исполнялись без сопровождения[4].
Боггс перенял традиционные горные песни у своих братьев и сестёр: «Sugar Baby» у брата Джона, «Danville Girl» у брата Роско и «Little Omie Wise» у сестёр. Ли Хансакер, его шурин, научил его различным религиозным песням, включая «O Death», «Little Black Train», «Prodigal Son» и «Calvary». Наряду с «Turkey in the Straw» и «John Henry», он выучил такие песни, как «Banjo Clog» и «Down South Blues», у афроамериканских блюзовых музыкантов. Песня «Wise County Jail», написанная Боггсом в 1928 году, была вдохновлена инцидентом, когда ему пришлось бежать в Кентукки после нападения на представителя закона, пытавшегося разогнать вечеринку, на которой играл Боггс[4].