Дойч, Макс

Макс Дойч родился в Вене в еврейской семье. В детстве испытал влияние творчества Иоганнеса Брамса (умер в 1897 году) и Густава Малера (умер в 1911 году).

До Первой мировой войны учился у Арнольда Шёнберга в Вене. В 1921 году последовал за Шёнбергом в Амстердам и стал его ассистентом. В этот период активно участвовал в работе «Общества частных музыкальных представлений» (Verein für musikalische Privataufführungen), основанного Шёнбергом в 1918 году. В 1922 году переехал в Берлин, где дирижировал оркестром Блютнера. Станиславский заказал ему произведение: им стала мелодрама «Шахматы» (Schach) для речевого хора и инструментального ансамбля. Также написал музыку к фильмам Георга Вильгельма Пабста «Сокровище» (Der Schatz, 1923) и «Безрадостный переулок» (Die freudlose Gasse, 1925). Политически поддерживал движение спартакистов.

В 1924 году переехал в Париж. В 1925 году основал в Париже театр «Еврейское зеркало» (Der Jüdische Spiegel), где были представлены многие композиторы, такие как Арнольд Шёнберг, Антон Веберн и Альбан Берг. Дружил с Жоржем Бернаносом и Жаном Кассу. Также был близок с Тристаном Тцарой, Жаном Кокто и Владимиром Янкелевичем. С 1927 года занимался распространением музыки Шёнберга в Париже. Безуспешно пытался организовать французскую премьеру «Песен Гурре», хотя и собрал необходимое финансирование^[5].

В 1939 году вступил добровольцем в Иностранный легион, был демобилизован в ноябре 1940 года после нескольких месяцев содержания в казарме как еврей и иностранец. Во время войны Макс Дойч скрывался вместе с женой Шарлоттой (известной как Лили, 1899—1994) в Жюйяке в департаменте Коррез, у Генриетты де Жуайе и её племянницы Жанин Романьи^[6]. Участвовал в Сопротивлении^[7]. В конце войны свидетельствовал в пользу префекта Корреза, который защищал его от доносов во время оккупации^[8]. После войны сохранил связи с семьёй де Жуайе.

После Второй мировой войны продолжал пропагандировать музыку своего учителя и Второй венской школы. Занимался преподаванием музыки, основываясь на принципах Шёнберга (преимущественно серийная музыка, но не ограничиваясь ею). В 1948 году записал первое швейцарское исполнение «Пяти пьес для оркестра, op. 16» Шёнберга с Оркестром Романской Швейцарии, а в 1949 году — «Сюиту, op. 29» с ансамблем парижских музыкантов^[9]. В ноябре того же года дирижировал французской премьерой монодрамы Шёнберга «Ожидание» (Erwartung). В 1961 году основал ассоциацию «Большие концерты Сорбонны» (Les grands Concerts de la Sorbonne), представлявшую музыку его учеников наряду с произведениями великих мастеров XX века.

Среди его студентов в Париже были Дьёрдь Куртаг, Жаклин Фонтин, Джироламо Арриго, Луис де Пабло, Сильвано Буссотти, Жерар Конде, Николас Эррера, Ахмед Эссьяд, Феликс Ибаррондо, Юджин Курц, Хорхе Арриагада, Кириакос Сфецас, Раймон Вайян, Дональд Харрис, Сильвия Халлетт, Филипп Манури, Патрик Марклан, Николас Мо, Ив-Мари Паске, Колетт Байи, Амори дю Клозель, а также дирижёр Александр Мират и музыкальный критик Хайнц-Клаус Мецгер.

• «Лилиом» (Liliom), музыка к одноимённой пьесе Ференца Молнара.
• «Шахматы» (Schach), для хора и камерного оркестра (1923).
• Кинематографическая симфония в пяти частях для немецкого фильма «Сокровище» (Der Schatz) Георга Вильгельма Пабста, 1923.
• «Безрадостный переулок» (Die freudlose Gasse), музыка к одноимённому фильму Георга Вильгельма Пабста, 1925 (партитура утрачена).
• «Три мелодии» (Trois mélodies) для голоса (низкий голос) и фортепиано, посвящено Жермен Жиен-Белугу (1937).
• «Семь девизов Леонардо да Винчи» (Sept devises de Leonardo da Vinci) для мужского хора и фортепиано (1943).
• «Бегство» (La Fuite), музыка к пьесе Тристана Тцары (1945—1946).
• «Менандр» (Ménandre), музыка к пьесе Теренция (1946).
• «Молитва за нас, плотских» (Prière pour nous autres charnels), хоровая симфония на текст Шарля Пеги.
• «Апофеоз» (Apothéose), опера (1972).