Додд, Коксон

Клемент Додд родился в семье любителей музыки. С ранних лет он слушал ритмы бибопа и джаза. Первые шаги в работе с семейной звуковой аппаратурой он сделал в магазине своих родителей, расположенном на Лоу-стрит (позже переехал на Бистон-стрит).

В начале 1940-х годов началась Вторая мировая война. Ямайка, будучи английской колонией, переживала экономический кризис. В конце десятилетия работы на острове не было. Как и многие ямайцы, Клемент Сеймур Додд отправился на сезонные работы в Южную Америку на плантации сахарного тростника. В этот период он познакомился с ритм-энд-блюзом и решил популяризировать этот жанр на Ямайке.

Вернувшись в 1954 году, Коксон купил звуковую аппаратуру и запустил свою первую саунд-систему — «Sir Clement Downbeat». Она базировалась на пересечении Бистон-стрит и Лав-лейн^[2]. В то время он ещё не играл ямайскую музыку. Популярностью пользовались ритмы из США. Коксон ставил пластинки с буги-вуги, джазом или ритм-энд-блюзом. Записи достались ему от отца или были привезены из Нового Орлеана и Майами.

Сэр Клемент был амбициозен, но в то время оставался неизвестным. В 1954 году королём танцполов был Дюк Рид со своей системой «Trojan». Коксон понял, что может соперничать с мастером, который был старше его на десять лет. Он постоянно улучшал качество и мощность звука, а также стремился к инновациям. Додд часто ездил в США за пластинками, которые ещё не были известны в Кингстоне. Он путешествовал от Чикаго до Цинциннати, посещал Филадельфию и Нью-Йорк. Лучшие записи он находил в магазине Rainbow Records на 130-й улице в Гарлеме. Находя диски малоизвестных исполнителей, он срывал этикетки и переименовывал песни, чтобы конкуренты не могли их найти. Так, композиция «Later For Gator» Уиллиса Джексона превратилась в «Coxsone Hop».

Благодаря музыкальному чутью и решимости владельца, «Sir Clement Downbeat» быстро набрал популярность. Конкуренция между саунд-системами была жёсткой. Саунд-система Додда могла играть одновременно в пяти разных местах в течение одного вечера. Заместителями Сэра Коксона выступали Каунт Мачуки, Принс Бастер, Кинг Ститт, Ю-Рой и Ли Перри. Каждый из них играл на отдельной установке, используя эксклюзивные записи, привезённые Коксоном в нескольких экземплярах. Иногда он скупал весь тираж пластинки, чтобы конкуренты не могли её найти.

В конце 1950-х годов американская музыка стала менее интересной для владельцев саунд-систем. Коксон решил заняться продюсированием местных артистов. Первые записи местного блюза предназначались только для проигрывания на дискотеках. Увидев потенциал рынка ямайской музыки, Коксон создал свой первый лейбл — World Disc.

Считается, что первой настоящей продюсерской работой Клемента Сеймура Додда стала композиция «Shuffling Jug» группы Clue J & The Blues Blaster, записанная в 1959 году на студии Federal Studios. Позже вышла песня «My Baby» Джеки Эствика, записанная во время той же сессии. В 1959 году появились первые пластинки на 45 оборотов. Это событие ознаменовало развитие производства и открыло новые технические возможности для рынка, более широкого, чем рынок старых пластинок на 78 оборотов.

В конце 1959 года Коксон открыл магазин Coxsone’s Muzik City на Ист-Куин. Он стремился самостоятельно распространять свою продукцию под многочисленными лейблами: All Stars, C&N, D.Darling, Downbeat, Muzik City, N.D Records, Supreme Worldisc, Coxsone и Studio One.

Производственная цепочка, созданная Коксоном, была уникальной для того времени. Сначала он записывал артиста и нарезал трек в единственном экземпляре на ацетатный диск (дабплейт) для проверки на публике. Если реакция была положительной, прессовалось небольшое количество копий для диджеев сателлитных саунд-систем. Несколько экземпляров продавались в магазине как эксклюзив по цене от 5 до 10 фунтов. Затем выпускалась ограниченная серия без этикетки (blank) по цене один фунт за диск. Если песня проходила все этапы, которые занимали не менее месяца, пластинка выходила в массовый тираж.

В течение почти четырёх лет все ранние ямайские записи производились на Federal Studios. В 1963 году Коксон, стремясь контролировать процесс, создал собственную структуру по адресу Брентфорд-роуд, 13. Она получила название Jamaican Recording & Publishing Studio, более известное как Studio One.

Студию построил Хедли Джонс, а коммутацию однодорожечного пульта выполнил Сид Бакнор, двоюродный брат Клемента Додда. В 1965 году студия была оборудована 5-дорожечным магнитофоном, а позже перешла на 8 дорожек. За десять лет Коксон Додд стал крупной фигурой в местной музыкальной индустрии.

В 1962 году он был одним из тех, кто стоял у истоков ска. В 1966 году последовал рокстеди, а в 1968 году — регги. Из его студии вышло большинство популярных ямайских композиций, риддимов и артистов.

В 1963 году он организовал еженедельные воскресные прослушивания под руководством Ли Перри и в сопровождении группы The Skatalites. Коксон дал старт карьере многих известных исполнителей, включая The Heptones, Боба Энди, Деррика Харриотта, Toots and the Maytals, The Wailers, The Techniques, Клэнси Экклза, Джо Хиггса, Элтона Эллиса и Делроя Уилсона. Многим из них он придумал сценические имена. Боб Марли, проживший в помещениях Studio One больше года, относился к нему с большим уважением.

В период рокстеди Додд вдохновлялся американскими соул-студиями, такими как Motown и Stax. С появлением регги в 1968 году его успех достиг пика.

Список артистов, записывавшихся на Studio One, включает The Wailers, Toots and the Maytals, The Heptones, The Paragons, Слима Смита, Денниса Алькапоне, The Ethiopians, The Gladiators, Burning Spear, The Gaylads. Однако рост насилия на танцполах вынудил его закрыть свои саунд-системы. Кроме того, многие артисты ушли от него из-за финансовых разногласий. Коксон был известен как жёсткий продюсер, неохотно выплачивавший гонорары и права. Принс Бастер покинул его ради работы на Ориндж-стрит.

Несмотря на репутацию человека, который мало платил артистам, многие признавали роль Studio One в их становлении. Студию называли «университетом ямайской музыки».

В 1970-х годах из-за конкуренции и появления независимых лейблов Коксон утратил доминирующее положение. Тем не менее он продолжал открывать таланты, такие как Dillinger, Lone Ranger, The Wailing Souls, Michigan & Smiley, Prince Jazzbo, Шугар Майнотт. Он также активно занимался созданием даб-версий. Его каталог, самый обширный на острове, успешно перерабатывался. Работы Studio One определили стандарты и ритмы жанра, оказав влияние на современный даб.

В 1980-х годах из-за напряжённой политической обстановки и насилия на Ямайке многие артисты покинули страну. Коксон закрыл Studio One и переехал в Нью-Йорк, где открыл студию на Фултон-стрит, 3135.

В этот период он производил меньше новых риддимов, используя в основном классические записи 1970-х годов. Многие продюсеры и исполнители использовали наследие Studio One как основу для раггамаффина, дэнсхолла и дабстепа.

В последние годы жизни Коксон вернулся в Кингстон и вновь открыл студию на Брентфорд-роуд. Он сохранил привязанность к буги-вуги и обладал большой коллекцией пластинок этого жанра.

Додд планировал гастроли во Франции с саунд-системой Downbeat, но 5 мая 2004 года скончался от сердечного приступа. Это произошло через четыре дня после того, как Брентфорд-роуд была переименована в его честь в «Студио Уан роуд» (Studio One Road). В том году он отмечал 50-летие своей карьеры.

Прозвище «Коксон» (Coxsone) Клемент получил в школьные годы в «All Saints School». Он был отличным игроком в крикет, и его сравнивали с известным игроком 1940-х годов из команды Йоркшира Алеком Коксоном.