Дзери, Федерико

Родился в Риме, в семье врача Агенора Дзери и Клелии Дзери (урождённой Сапоретти). У него была сестра Аннунциата Малгери (урождённая Дзери). По настоянию отца изучал ботанику и химию, но в 1943 году он оставил эти занятия, решив посещать лекции по истории искусства, читавшиеся профессором Пьетро Тоэска.

Дзери окончил университет Сапиенца в 1945 году. Темой его выпускной работы стало творчество художника-маньериста Якопино дель Конте, обойдённого вниманием специалистов. В выборе подобной темы проявилась склонность Дзери исследовать важные вопросы истории искусства на материале работ малоизвестных или считающихся второстепенными художников.

Дзери придерживался знаточеского метода атрибуции и исследования произведений искусства. Важную роль в его становлении сыграло знакомство с Бернардом Беренсоном и Роберто Лонги.

До 1952 работал в Министерстве народного образования. В 1948 был назначен директором Галереи Спада.

В 1975—1984 годах состоял в совете попечителей Виллы Гетти — подразделения Музея Гетти, посвящённого изучению искусства и культуры Древней Греции, Рима и Этрурии. Покинул попечительский совет из-за приобретения музеем куроса (курос Гетти), подлинность которого Дзери оспаривал.

Преподавал во Флорентийском университете (1957) и Католическом университете Милана (1985, 1989), в качестве приглашённого профессора читал лекции в Гарвардском (1963) и Колумбийском (1966) университетах^[2].

Федерико Дзери внёс значительный вклад в изучение маньеризма и возвращение забытых имён в историю искусств. Его научный интерес к этому направлению проявился ещё в дипломной работе, посвящённой художнику римского маньеризма Якопино дель Конте. Важнейшим трудом Дзери в этой области стала книга «Живопись и Контрреформация» (1957), посвящённая позднему маньеризму и творчеству Шипьоне Пульцоне. Учёный заново ввёл в научный оборот имена этих мастеров, а также выделил анонимного «Мастера Барбериниевских досок», посвятив ему отдельную монографию в 1961 году^[3].

Среди ключевых переатрибуций и громких экспертиз Дзери выделяется доказательство того, что картина «Похищение сабинянок», ранее приписываемая Себастьяно Риччи, является произведением Алессандро Маньяско^[4]. Совместно с реставратором Бруно Дзанарди он также оспорил авторство Джотто во фресках базилики Святого Франциска в Ассизи. Кроме того, Дзери был известен бескомпромиссным разоблачением подделок: он назвал знаменитый античный «Трон Людовизи» фальшивкой XIX века и со скандалом покинул совет Музея Гетти, настаивая на том, что купленный ими древнегреческий курос является современной подделкой.

• Pittura e Controriforma (1957)^[5]
• Due dipinti la filologia e un nome (1961)^[5]
• Mai di traverso (1982)^[5]
• Inchiostro variopinto (1985)^[5]
• Giorno per giorno nella pittura (1988—1998)^[5]
• Italian Paintings: A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art: Florentine School (1971)
• Italian Paintings: A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art: Venetian School (1973)
• Italian Paintings: A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art: Sienese and Central Italian Schools (1980)
• Italian Paintings: A Catalogue of the Collection of The Metropolitan Museum of Art: North Italian School (1986)

• В 1995 году избран членом Парижской Академии изящных искусств^[6].
• В 1998 году получил почётную степень Болонского университета^[1].

Дзери умер в 1998 году в возрасте 77 лет на своей вилле в Ментане. Он завещал Болонскому университету своё поместье вместе с библиотекой, бумагами, собранием римских надписей и обширной коллекцией фотографий^[7].