Джибаро (Любовь, смерть и роботы)

Джибаро-история о глухонемом рыцаре, который находит кусочек золота во время отдыха своего отряда у озёра, чем пробуждает сирену. Разгневанное мифическое существо убивает всех рыцарей, но на неслышащего мужчину её способности не действуют. Этим он заинтересовал сирену, и она решает заполучить его. Постепенно между героями нарастает напряжение и страсть. Отношения персонажей приводят к взаимному уничтожению.

В интервью Мьелго сказал, что не все истории должны быть о героях, которые спасают мир и становятся лучшими версиями себя. В этой анимации все наоборот: герои не извлекают никакого урока, становятся худшими версиями себя и проигрывают. Бывают моменты, когда аудитория отдаёт предпочтение одному герою перед другим. Сначала зрители увидят, что сирена-монстр, но позже почувствуют к ней сочувствие. Джибаро-сюжет о разрушающих отношениях, которые основаны на влечению друг к другу по неправильным причинам. Люди выбирают других, используют и страдают. Настоящую вторую половинку найти нелегко. Эта анимация способствует возникновению сильных чувств, потому что неясно, какой герой хороший, какой — нет^[3].

Мьелго любит природу, поэтому создал анимацию, действие которой происходит не на фоне городских пейзажей, а в естественной среде^[4].Постоянно сменяющиеся кадры, вибрации операторской работы фильма вызывают чувство дезориентации, которые позволяют зрителю почувствовать себя частью повествования. Камера ни секунды не фокусируется на одном кадре, что имитирует поведение человека, находящегося в состоянии стресса. Технически этот фильм чрезвычайно сложен. Но Мьелго старался наиболее реалистично анимировать детали, например, имитировать воду и брызги при контакте с бронёй. Гибритизация 2D и 3D анимации, металлические доспехи и украшения, контрастирующие с красотой органических элементов создают неповторимый стиль анимации^[3]. По задумке, герои должны были выражать свои чувства через движения, поэтому Мьелго встретился с хореографом Сарой Силк, которая поставила танец персонажей^[5]. Постановщик не использовал технологию захвата движений и создавал симуляцию живой природы. Это усложнило реализацию его проекта, но отличило от других работ, поскольку приёмы использовались впервые^[6].