Дворец бачского епископа

Первоначальное здание было возведено в 1741 году по инициативе епископа Висариона Павловича вблизи собора Святого Георгия, построенного в 1734 году^[2]. Cтроение было полностью уничтожено в июне 1849 года во время бомбардировки Нови-Сада, произошедшей в ходе революции 1848 года в Воеводине.

Новый дворец был возведён по проекту архитектора Владимира Николича. Однако официальным автором проекта был указан Ференц Рейхль. Это было сделано, чтобы избежать обвинений в фаворитизме, поскольку Владимир Николич был крестником патриарха Георгия Бранковича. Николич прокомментировал это так: «Я сделал проект, Рейхль его подписал, дворец строится, и да будет мир в Бачке»^[3]. Строительство началось в 1899 году и завершилось в 1901 году, после чего дворец стал постоянной резиденцией бачских епископов^[2].

В 1919 году после объединения Баната, Бачки и Бараньи с Королевством Сербия в процессе создания Югославии, с балкона этого дворца к народу обращался принц-регент Александр I Карагеоргиевич^[2].

В 1984 году перед дворцом был открыт памятник поэту Йовану Йовановичу-Змаю. Это место стало традиционной площадкой для проведения ежегодного праздника «Змаевы детские игры» (серб. Zmajeve decje igre).

В 2007 году дворец был официально внесён в список памятников культуры Сербии^[1].

Архитектурный замысел Владимира Николича отличается символизмом и эклектичностью. В плане здание имеет форму вытянутой буквы «П», что отсылает к названию Сербской православной церкви (серб. Српска Православна Црква) — аналогичный приём архитектор использовал в проекте сербской православной гимназии в Нови-Саде.

Композиция дворца, где левое крыло короче из-за близости к собору Святого Георгия, эффектно замыкает перспективу улицы Змаја Јовина^[4]. Архитектурный облик дворца характеризуется фасадом с бифориями, стилистически восходящими к средневековым монастырям Сербской православной церкви. В экстерьере здания, украшенного красным кирпичом, сочетаются сербско-византийские мотивы, неоромантизм и элементы сербского варианта модерна, демонстрируя влияние неоклассических теорий Теофила Хансена, учителя Владимира Николича. Центральный ризалит бифориями, увенчанными полукруглыми фронтонами, и псевдомавританский декор работы скульптора Юлия Аники придают зданию декоративную выразительность. Дополнительным украшением служат три епархиальных герба, расположенные на главном фасаде, на боковом фасаде, обращённом к порту, а также во внутреннем дворе.

Внутренняя структура дворца организована вокруг закрытого центрального двора. Интерьеры отличаются богатым убранством: парадная лестница с кованой оградой, залы с лепниной, расписанная Владимиром Предоевичем столовая с фресками на новозаветные сюжеты, домовая церковь с иконостасом работы Владимира Курочкина и иконами русского художника Андрея Авчиева^[5]. Художественную ценность представляет коллекция из 16 портретов, фаянсовые печи, старинная мебель и многочисленные произведения декоративно-прикладного искусства^[5].