Водолей (опера)

«Водолей» в своей окончательной форме является оперой, но её создание включало ряд предварительных произведений для различных составов, поэтому Гуйвартс предпочитал говорить о «проекте „Водолей“». Вдохновение Гуйвартса исходило в основном из четырёх источников: книги Мэрилин Фергюсон «Заговор Водолея» (которую ему подарил в 1983 году его друг Будевейн Бюкинкс), астрологической теории эпох, Откровения Иоанна Богослова и комментария на Апокалипсис экзегета VIII века Беата Лиебанского.

Поскольку изначально не было предложено крупного единого заказа на всю оперу, Гуйвартс начал сочинять компоненты по отдельности, часто для меньших составов, чем он предполагал для окончательной версии. Таким образом, почти все его произведения с 1983 года так или иначе связаны с «Водолеем». Наконец, заказ от Брюссельской оперы и deSingel, к которым позже присоединился Антверпен '93, позволил Гуйвартсу завершить оперу в апреле 1992 года. Когда он внезапно умер 3 февраля 1993 года, он не успел закончить корректуру рукописи для публикации. Эту задачу выполнил Марк Де Смет.

• Aquarius I (Voorspel)—L’Ère du Verseau, для оркестра (1983)
• Aquarius-Tango, для фортепиано соло (январь 1984)
• De Zang van Aquarius, для восьми бас-кларнетов (июль 1984)
• Zum Wassermann, для 14 музыкантов (август 1984)
• Les Voix de Verseau, версия De Zang van Aquarius, для сопрано, флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано (1985)
• Pas à pas, для фортепиано соло (1985, сокращённая версия 4-й части «Водолей»)
• De Heilige Stad, для камерного оркестра (август 1986)
• De Zeven Segels, для струнного квартета (декабрь 1986)
• Aanloop en kreet, для симфонического оркестра и хора (июль 1987)
• …want de tijd is nabij, для мужского хора и струнных (февраль 1989)
• Сценическая кантата Aquarius, для восьми сопрано и 15 инструменталистов (август–сентябрь 1989)
• De Zang van Aquarius, версия для симфонического оркестра (1991)
• Opbouw, для оркестра (1991)

Либретто не состоит из традиционной последовательности вокальных монологов, диалогов и ансамблей, и в тексте нет повествовательной структуры. Гуйвартс написал большую часть текста сам, начиная в начале оперы с несемантических бессмысленных слогов и звукоподражаний, постепенно переходя к использованию более осмысленных слов, пока в финальной сцене не поются связные строки из Откровения Иоанна Богослова на восьми языках (латинском, греческом, нидерландском, французском, немецком, английском, испанском и итальянском). Таким образом, происходит прогрессия возрастающей понятности к финальной сцене, которая является единственной частью всего либретто, где можно обоснованно говорить о семантическом использовании языка.

Сценическая премьера во вторник, 9 июня 2009 года, в Антверпене была совместной постановкой Голландского фестиваля и Фламандской оперы. 21 июня 2009 года постановка была перенесена в Muziekgebouw aan 't IJ в Амстердаме. Исполнителями были Филармонический оркестр Нидерландского радио и Нидерландский камерный хор под управлением Алехо Переса.

Опера «Водолей» представляет собой не сюжетную драму в привычном смысле, а философско-музыкальное видение перехода общества к новой эпохе — Эре Водолея. В центре произведения не отдельные герои и их конфликты, а коллективное сознание, показанное через группы певцов, танцоров и оркестр. Музыка и сценическое действие отражают постепенное разрушение старых социальных структур, основанных на ограничениях и «законе», и формирование нового общества, где каждый находит своё место в гармонии с другими. В первой части показаны разные аспекты этого перехода — интуитивный, рациональный и хаотический, приводящий к кризису и растерянности. Во второй части развивается идея коллективного движения и «вихря» перемен, в котором старые формы растворяются, а новое общество постепенно обретает равновесие и спокойствие. Финал символизирует достижение утопической гармонии, где индивидуальное и коллективное объединяются в едином состоянии равновесия и покоя.