Гольбейн, Ганс (Младший)

Ганс Гольбейн Младший родился в 1497 году в семье художника Ганса Гольбейна, в дальнейшем именуемого старшим. Местом его рождения является город Аугсбург. Его дядя и брат тоже были художниками. Совершенно очевидно, что в такой атмосфере творчества именно эта сфера деятельности была предначертана Гансу Гольбейну Младшему.^[4]

В 1515 году совместно со своим старшим братом Амброзиусом был направлен на обучение в город Базель. Там братья в течении двух лет обучались у местного мастера. В это период Ганс Гольбейн знакомиться с трудами Эразма Роттердамского, иллюстрирует его сочинения.^[5]

После обучения, в период с 1517 по 1519 год Ганс с отцом и братьями участвует в росписи дома главы городского магистрата в городе Люцерне. Выполнив данную работу, Ганс Гольбейн возвращается в Базель, где активно занимается написанием портретов, а также обращается к религиозной теме страстей Христовых, создавая свою известную картину «Мёртвый Христос».  В этот период художник заключает брак с Елизаветой Шмит, жительнице Базеля.  25 сентября 1519 года  Ганс Гольбейн был принят в городскую гильдию художников и вскоре стал гражданином города Базель.^[6]

Однако, в 1526 году Ганс Гольбейн покидает Базель в поисках выгодных заказов и целью купить собственный дом, а также по причине разрастания религиозных конфликтов между католиками и протестантами. Последовав советам его знакомого Эразма Роттердамского он направляется в Англию.^[5]

На первое время Гольбейну удалось поселиться в доме Томаса Мора в Лондоне. Он активно пишет портреты, в том числе групповой портрет семьи Томаса Мора. Скопив достаточное количество денег Гольбейн возвращается в Базель, покупает желанный дом для семьи. Вскоре Ганс Гольбейн вновь решается уехать в Лондон на заработки.^[7]

Ситуация в Англии тем временем радикально изменяется, создается англиканская церковь, следуют религиозные реформы, многие покровители Гольбейна, включая Томаса Мора казнены и он лишается того потока заказов, какой был раньше. Постепенно приходиться вновь налаживать контакты с новой властью. Вскоре, удачное знакомство с королевским советником Томасом Кромвелем позволяет Гольбейну стать придворным живописцем.  Он также активно пишет портреты, в том числе и короля Генриха VIII, оформляет новый королевский дворец Уайт-холл.^[6]

Известно о том, что Гольбейн написал завещание 7 октября 1543 года и скончался примерно через месяц после его составления. Вероятно на фоне эпидемии чумы в Англии.^[8]

Согласно завещанию у него осталось двое незаконнорожденных детей в Англии, в дополнение к двум детям от его жены.^[6]

Точное место и дата смерти неизвестны.^[4]

В начале своего творческого пути на Гольбейна большое влияние оказали ксилографические работы художника Ханса Бургкмайра по созданию проработанных объемных произведений.

Основное место в творчестве Гольбейна занимает портретная живопись. Периодизацию его живописи можно определись тремя основными этапами, каждый из которых характеризуется своими особенностями техники. Во всех из них Гольбейн использует портретный рисунок – набросок для облегчения создания картины.^[9]

Первым из них является Базельский период с 1515 по 1523 год. В этот период Гольбейн использует серебряный штифт, особенно тщательно прорисовывает голову, особое внимание к деталям роднит его в этот период с художниками Северного возрождения. В этот период отчетливо видно влияние его отца Ганса Гольбейна старшего. Вместе с тем помимо использования серебряного штифта Гольбейн младший активно использует сангину для создания более объемных объектов на портретах, характеризующихся большей выразительностью. Уже на этом этапе своего творческого развития Гольбейн проявляет большой интерес к передаче характера личности изображенной на портрете.^[5]

Вторым периодом можно считать период с 1524 по 1532 год после поездки Гольбейна во Францию. Этот период характеризуется тем, что живописная трактовка начинает превалировать над контурной.^[5]

Третий период с 1532 по 1543 характерен оптимизацией процессов написания портретов путем использования калькированной бумаги и мелков, угля с обозначением четких контуров.^[10]

Особое внимание Гольбейн уделял раскрытию персонажа на портрете путем дополнительных элементов интерьера, которые характеризовали его деятельность, социальное положение и некоторые черты характера.^[11]

Помимо портретных работ в творчестве Гольбейна выделяется сборник гравюр под общим названием «Пляска смерти». Сборник был опубликован в 1538 году и включал в себя 40 изображений с включенными двустишиями Жилля Коррозе и цитатами из Библии. В данной работе Гольбейн показывает нам реальность жизни и смерти со времен изгнания Адама и Евы из рая, указывая на множестве последующих изображений песочные часы – как символ ограниченности времени и неизбежности его окончания.^[12]

Смерть в его сборнике сопутствует и, казалось бы, праведным священникам и другим продающим индульгенции, и богатым, взирающим на бедняков свысока, и, конечно же, бедным. Графы, герцоги, дворяне – несмотря на свои привилегии и возможность сражаться за свою жизнь - все равно всегда рядом со смертью, которая всех фактически уравнивает.^[13]

Несмотря на важное заявление произведение о равенстве абсолютно всех перед смертью с изрядной долей сатиры завершает сборник «Страшный суд» иллюстрирующий, что только в истинной вере есть спасение.^[12]