АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ
КультураМассовая культураКино и телевидениеГолливуд на Тибре

Голливуд на Тибре

Голливуд на Тибре[1][2] (итал. Hollywood sul Tevere, англ. Hollywood on the Tiber) — выражение, используемое для описания периода 1950-х и 1960-х годов, когда столица Италии, Рим, стала одним из важнейших центров мирового кинематографа, привлекая многочисленные зарубежные, главным образом голливудские, кинопроизводства в студии Чинечитта. Такой рост был обусловлен экономической конкурентоспособностью римских студий и специальным законом, который не позволял иностранным продюсерам вывозить доходы, полученные в Италии, вынуждая их реинвестировать средства на месте.

Коммерческий успех фильма Камо грядеши (1951) привёл к потоку суперпродукций, совместно снятых в Италии голливудскими студиями, особенно в жанре пеплум, который достиг апогея с фильмом Клеопатра студии 20th Century Fox в 1963 году. Выражение «Голливуд на Тибре», отсылающее к реке, протекающей через Рим, было придумано в 1950 году журналом Time во время съёмок Камо грядеши[3].

Контекст

После Второй мировой войны доходы голливудских студий снизились, в то время как производственные расходы продолжали расти, что привело к устойчивому снижению прибыли и, соответственно, числа выпускаемых фильмов. В результате голливудские студии всё чаще переносили производство за рубеж, чтобы воспользоваться более низкими затратами и использовать замороженные средства (прибыль от американских фильмов, которую иностранные правительства запрещали вывозить). Эти фильмы, известные как англ. runaway productions, также могли получать местные субсидии. В начале 1950-х годов некоторые из самых дорогих американских фильмов снимались в европейских странах, в частности в Великобритании и Италии[4]. В обеих странах американские компании работали параллельно с крупными национальными киноиндустриями.

В Италии режиссёры использовали обширный комплекс Чинечитта, построенный в 1930-х годах фашистским режимом Бенито Муссолини, который стремился возродить итальянское кино. После свержения Муссолини в 1943 году производство на Чинечитта было приостановлено, и до 1948 года там не снималось ни одного нового фильма[5].

Золотой век

undefined

Хотя американские компании снимали в Италии и ранее (например, немой фильм итал. Nero (film 1922) студии Fox в 1922 году и Бен-Гур студии MGM в 1925 году), масштаб послевоенных инвестиций был беспрецедентным. Большинство фильмов представляли собой эпические пеплумы, действие которых часто происходило в Древнем Риме и требовало колоссальных декораций и съёмок на натуре. Среди других фильмов — романтические комедии Римские каникулы (1953) и Фонтан любви (1954)[4]. Студии приглашали британских, американских и других актёров, которые снимались вместе с итальянцами, обычно исполнявшими второстепенные роли или работавшими массовкой. София Лорен была одной из немногих итальянских звёзд, достаточно популярных, чтобы получить главную роль. Аналогично, в итальянских постановках, таких как Улисс (1954) Марио Камерини, на главные роли приглашались англосаксонские актёры, например Кирк Дуглас. Продюсеры иногда заставляли итальянских актёров и режиссёров использовать англоязычные псевдонимы в титрах своих фильмов[6].

В 1962 году длительный и сложный производственный процесс Клеопатры привлёк внимание СМИ к городу. Задержки привели к резкому увеличению бюджета, сделав этот фильм самым дорогим на тот момент[7].

Вопреки ожиданиям, это не привело к упадку итальянского кино: местная индустрия пережила настоящий расцвет. В 1960 году итальянские фильмы впервые с 1946 года превзошли по числу американские в итальянском прокате[8].

Упадок

Чинечитта находилась на пике международной славы между производством Бен-Гура и Клеопатры (1958–1960)[9]. К началу 1960-х годов мода на пеплумы пошла на спад после коммерческого провала Падение Римской империи (1964), хотя фильмы других жанров, такие как Доктор Живаго Дэвида Лина (1965), продолжали приносить прибыль.

Спагетти-вестерн постепенно вытеснил пеплум в Чинечитта как самый модный жанр, однако такие фильмы, как работы Серджо Леоне, включая На несколько долларов больше (1965), чаще снимались в Испании, прежде чем Леоне начал снимать в Мексике или США для своей Трилогии времени.

В 2009 году вышел документальный фильм итал. Marco Spagnoli под названием итал. Hollywood sul Tevere, посвящённый Чинечитта и различным звёздам, работавшим там в 1950–1970 годах.

Список фильмов

undefined

Примечания

  1. ↑ Hollywood-sur-Tibre : Le cinéma italien des années 1940 et 1950. lelephant-larevue.fr. Дата обращения: 1 июня 2024.
  2. ↑ Cinecittà : le retour d'Hollywood-sur-Tibre. lepoint.fr. Дата обращения: 1 июня 2024.
  3. ↑ Wrigley, 2008, p. 52.
  4. ↑ 1 2 Balio, 2010, p. 228.
  5. ↑ Grundle, 2013, p. 261.
  6. ↑ Bondanella, 2009, p. 339.
  7. ↑ Bondanella, 2009, p. 161.
  8. ↑ McElhaney, 2012, p. 146.
  9. ↑ Torriglia, 2002, p. 60.

Библиография

  • Tino Balio. The Foreign Film Renaissance on American Screens, 1946–1973 : [англ.]. — Univ of Wisconsin Press, 2010-11-05.
  • Peter Bondanella. A History of Italian Cinema : [англ.]. — Continuum, 2009.
  • Stephen Gundle. Mussolini's Dream Factory: Film Stardom in Fascist Italy : [англ.]. — Berghahn Books, 2013.
  • Joe McElhaney. The Death of Classical Cinema: Hitchcock, Lang, Minnelli : [англ.]. — SUNY Press, 2012.
  • Anna Maria Torriglia. Broken Time, Fragmented Space: A Cultural Map for Postwar Italy : [англ.]. — University of Toronto Press, 2002.
  • Richard Wrigley. Cinematic Rome : [англ.]. — Troubador Publishing, 2008.

Категории