Герни, Айвор

Айвор Герни родился в 1890 году в Глостере, по адресу Куин-стрит, дом 3, вторым из четырёх выживших детей портного Дэвида Герни и его жены Флоренс, швеи^[3]. С ранних лет проявлял музыкальные способности: с 1900 по 1906 год пел в хоре Глостерского собора, затем стал учеником органиста Герберта Брюэра, где познакомился с композитором Гербертом Хауэллсом (ставшим его другом на всю жизнь) и поэтом Ф. У. Харви. Важную роль в формировании интереса Герни к музыке и литературе сыграли священник Альфред Х. Чизман и сёстры Эмили и Маргарет Хант.

С 14 лет Герни начал сочинять музыку^[4], а в 1911 году получил стипендию в Королевский колледж музыки, где учился у Чарльза Вильерса Стэнфорда. Его однокурсниками были Ральф Воан-Уильямс, Джон Айрленд, Мэрион Скотт, Ребекка Кларк, Фрэнк Бридж, Артур Блисс, Герберт Хауэллс и другие. Стэнфорд высоко оценивал потенциал Герни, но считал его «необучаемым»^[5].

С юности Герни страдал от перепадов настроения, имел трудности с концентрацией и впервые пережил психическое расстройство в 1913 году^[6]. После восстановления он вернулся к учёбе, но его занятия были прерваны началом Первой мировой войны. В феврале 1915 года он добровольно вступил в Глостерширский полк. На фронте Герни начал серьёзно заниматься поэзией, отправляя свои стихи Мэрион Скотт, которая стала его редактором и деловым представителем. Во время службы он был ранен в плечо (апрель 1917), затем снова вернулся на фронт, продолжая писать стихи и музыку (в том числе «In Flanders» и «By A Bierside»). В сентябре 1917 года Герни был отравлен газом и направлен в госпиталь в Эдинбурге, где влюбился в медсестру Энни Нельсон Драммонд, но отношения вскоре завершились.

Вопрос о влиянии газовой атаки на психическое здоровье Герни остаётся предметом споров, хотя признаки биполярного расстройства проявлялись у него ещё в подростковом возрасте^[7]. После госпиталя он был переведён в Ситон-Делавал (Нортамберленд), где продолжал писать стихи, а в ноябре 1917 года вышел его первый сборник «Severn and Somme».

В марте 1918 года Герни пережил тяжёлый нервный срыв, спровоцированный, в частности, разрывом с Драммонд^[7][8]. Его госпитализировали в Брансепет-Касл, где он продолжал сочинять, несмотря на сложные условия. В июне 1918 года он угрожал самоубийством, но не предпринял попытки.

Осенью 1918 года Герни был демобилизован по состоянию здоровья с диагнозом «нервный срыв» вследствие «отсроченного шока снаряда»^[6]. После войны его состояние временно улучшилось — он продолжал учиться у Воан-Уильямса, но вскоре оставил колледж. Второй сборник стихов, «War’s Embers», вышел в 1919 году и был встречен противоречиво. Герни продолжал активно сочинять: песни, инструментальные произведения, камерную музыку, написал два оркестровых произведения — «War Elegy» (1920) и «A Gloucestershire Rhapsody» (1919—1921). К 1922 году его состояние вновь ухудшилось, и семья признала его невменяемым.

Существуют предположения, что психические проблемы Герни могли быть связаны с сифилисом, однако его биограф Памела Блевинс считает это маловероятным. Последние 15 лет жизни Герни провёл в психиатрических больницах — сначала в Барнвуд-хаусе (Глостер), затем в Лондонской городской психиатрической больнице (Дартфорд), где ему поставили диагноз «систематизированное бредовое расстройство»^[9]. В этот период он написал около восьми сборников стихов, две пьесы в шекспировском стиле («Gloucester Play» и «The Tewkesbury Trial»), а также продолжал сочинять музыку, хотя и в меньших объёмах. До двух третей его музыкальных произведений остаются неопубликованными.

К 1930-м годам Герни почти перестал писать, хотя Мэрион Скотт отмечала его «разум в безумии».

Герни создал сотни стихотворений и более 300 песен, однако редко использовал собственные тексты для музыкальных сочинений (наиболее известная из них — «Severn Meadows»). Цикл «Five Elizabethan Songs» («Пять елизаветинских песен») был написан в 1913—1914 годах и опубликован в 1920 году. Песенные циклы «Ludlow and Teme» (1923) и «The Western Playland» (1926) на стихи А. Э. Хаусмана были подготовлены к публикации при участии друзей (Джеральд Финци, Джой Финци, Говард Фергюсон, Мэрион Скотт)^[10]. После смерти Герни были изданы сборники его песен (1938, 1952, 1959, 1979).

Герни положил на музыку стихи многих современных ему поэтов: не менее 19 стихотворений Эдварда Томаса (шесть из них вошли в оркестровый цикл «Lights Out», 1926), не менее семи — У. Х. Дэвиса, пять — Руперт Брука^[11]. Все его обработки стихов канадского поэта Блисса Кармена из «Sappho: One Hundred Lyrics» были собраны в цикл «Seven Sappho Songs» (1998)^[12][13].

В музыке Герни отмечают влияние Шуберта и Шумана, а также тяготение к мрачным балладам, как у Лёве и Брамса^[14]. Его инструментальная и камерная музыка привлекает внимание только в последние десятилетия^[15]. Наиболее известны «Пять прелюдий» для фортепиано (1919—1920), четыре фортепианные сонаты (три из которых записаны Джорджем Роули)^[16], струнный квартет ре минор (1924, впервые записан в 2020 году)^[17], две сонаты для скрипки (ми-бемоль мажор и ре мажор, обе 1918/19)^[18].

Герни считается одним из крупнейших поэтов Первой мировой войны. Как и другие поэты-фронтовики — Эдвард Томас, Вильфред Оуэн — он противопоставлял ужасы войны красоте родного английского пейзажа. Его поэзия отличается сдержанным, нередко ироничным тоном, взглядом на войну глазами рядового солдата, вниманием к деталям окопной жизни^[19]. Герни подчёркивал моменты облегчения и радости среди ужасов фронта, воспевал простые радости — товарищество, письма из дома, еду, вино, песни^[20]. В то же время он был и «местным» поэтом, глубоко связанным с Глостерширом, что оставалось для него точкой опоры в тяжёлые годы^[21].