Герберт, Джон Роджерс

Джон Роджерс Герберт родился в Молдоне, графство Эссекс. В 1826 году он переехал в Лондон и поступил в Королевскую академию художеств. После смерти отца в 1828 году был вынужден оставить учёбу и начать профессиональную деятельность, занимаясь в основном книжной иллюстрацией и портретной живописью.^[2] Уже в начале карьеры Герберт добился успеха, написав в 1834 году портрет принцессы Виктории. Однако коммерческие заказы не приносили ему удовлетворения, и он всё чаще обращался к историческим темам с глубоким моральным содержанием и сложной композицией. Его ранние произведения, наполненные романтическими мотивами, часто вдохновлены венецианской историей. Среди работ, выставленных на Британский институт и в Королевское общество британских художников, были такие полотна, как «The Plain Gold Ring» (1832), «A Lady Watching the Stars» (1834) и «Guilt and Innocence» (1834).^[3] Первая крупная удача пришла к Герберту с картиной «The Appointed Hour» (1835), изображающей драматическую сцену убийства в Венеции, назначенную встречу влюблённых. Работа стала популярной благодаря гравюре.^[4] Вслед за ней появились и другие драматические полотна: «Captives Detained for a Ransom, by Condottieri» (1836) и «Death of Haidee» (1838).

С детства Герберт дружил с архитектором О. У. Пьюджином, с которым его связывали близкие отношения. Пьюджин, один из архитекторов Нового Вестминстерского дворца и обращённый в католицизм, оказал влияние на решение Герберта принять католическую веру, что произошло около 1840 года. В том же году Герберт написал свою первую «католическую» картину — «Boar Hunters and Pilgrims of the 15th Century Receiving Refreshments at the Gate of a Convent». Обращение в католичество стало определяющим этапом в его карьере: искусство Герберта приобрело более глубокий и личный смысл.

В 1841 году Герберт был избран ассоциированным членом Королевской академии, а в 1846 году стал её полноправным академиком.^[5]

Творчество Герберта оказало влияние на только что сформировавшееся Братство прерафаэлитов, члены которого просили его поддержать их издание The Germ, а их художественной целью было «превзойти самого Герберта».^[6] Картины Герберта «The First Introduction of Christianity into Great Britain» (1842) и «Our Saviour Subject to his Parents in Nazareth» (1847) вдохновили на создание двух важнейших ранних произведений Уильяма Холмана Ханта и Джона Эверетта Милле, основателей прерафаэлитизма.^[7][8] Речь идёт о работах Ханта «Обращённая британская семья, укрывающая христианского миссионера» и Милле «Христос в доме своих родителей», выставленных в 1850 году на выставке Королевской академии и вызвавших большой резонанс. Герберт, используя своё положение в Академии, поддерживал молодых художников.

После того как старый Вестминстерский дворец был уничтожен пожаром в 1834 году, это событие стало значительной возможностью для британского искусства. В 1845 году Герберт получил заказ вместе с другими художниками выполнить росписи на темы английской литературы в Зале поэтов нового Вестминстерского дворца. Проекту предшествовали конкурсы эскизов и широкий общественный резонанс; Герберту досталась сцена из Шекспира — «Lear Disinheriting Cordelia».^[9]

«Lear Disinheriting Cordelia» (1850) стала первой работой Герберта, в которой явно ощущается влияние назарейцев. Фреска и связанные с ней живописные произведения получили высокую оценку критики и публики, однако сама фреска начала разрушаться почти сразу после завершения. Современная реставрация выявила, что причиной разрушения стали сочетание воздействия огня, газового освещения и использование известковой штукатурки.^[10]

После успеха «Lear» в 1850 году Герберт получил заказ на девять фресок для зала облачения пэров, посвящённых теме «Справедливость на земле и её развитие в законе и суде». Фрески должны были иллюстрировать сцены из библейской истории, включая «Моисей приносит скрижали закона израильтянам», «Грехопадение», «Осуждение на труд», «Суд Соломона», «Визит царицы Савской», «Строительство храма», «Суд Даниила», «Даниил во рву львином» и «Видение Даниила».^[11]

Работу над «Моисеем» Герберт начал в 1858 году. Процесс оказался мучительно долгим и сложным из-за постоянного разрушения фрески по мере работы. В 1861 году Герберт полностью стёр изображение и начал заново, используя технику водного стекла, как советовал принц Альберт. Завершил работу в 1864 году, однако результат оказался неидеальным — картина продолжала разрушаться. Тем не менее, сам Герберт считал «Моисея» одним из своих главных произведений.

Герберт добился увеличения гонорара за «Моисея» из-за длительности работы, но задержки, смерть принца Альберта и неудачные эксперименты с техниками привели к отмене дальнейших заказов. Позднее Герберт написал «Суд Даниила» в масле и в 1880 году подарил его дворцу.^[9]

К ранним работам Герберта относятся романтические исторические и жанровые сцены, в том числе мотивы из венецианской истории и литературы. В зрелом творчестве преобладают религиозные, библейские и аллегорические сюжеты, отражающие его интерес к католицизму и глубоким моральным вопросам. Герберт работал как в станковой живописи, так и в монументальных росписях, сочетая традиции романтизма с новаторским подходом, оказав влияние на молодых прерафаэлитов.

• «The Appointed Hour» (1835)
• «The First Introduction of Christianity into Great Britain» (1842)
• «The Procession of the Brides of Venice» (1843)
• «Sir Thomas More and his Daughter» (1844)
• «The Trial of the Seven Bishops» (1844)
• «St. Gregory the Great teaching the Roman Boys to Sing the Chant» (1845)
• «Our Saviour Subject to his Parents at Nazareth» (1847)
• «Lear Disinheriting Cordelia» (1850)
• «The Hebrew Mother of Moses» (1857–1858)
• «Moses and the Tables of the Law» (1858–1864)
• «Mary Magdalene» (1859)
• «Laborare est Orare» (1862)
• «Valley of Moses, in the Desert of Sinai» (1866)
• «Asyut on the Nile» (1873)
• «Landscape with Tobias and the Fish» (1877)
• «Outside Jerusalem» (1878)
• «The Judgement of Daniel» (1880)
• «Nazareth» (1886)