АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Выставка Кёльнского Веркбунда

Выставка Кёльнского Веркбунда (нем. Kölner Werkbundausstellung) 1914 года  — первая выставка Немецкого Веркбунда (DWB), основанного в 1907 году. Выставка располагалась на правом берегу Рейна в Дойце, к северу от железнодорожного вокзала Дойца и напротив старого города Кёльна с видом на собор, и занимала площадь в 200 000 м²[1] (сегодня Кёльнская торговая ярмарка и Рейнский парк (нем. Rheinpark). Открытие состоялось 16 мая 1914 года и закончилась досрочно 6 августа 1914 года из-за начала Первой мировой войны[2]. Несмотря на то, что большинство участников были немцами, искусствоведы признали выставку всемирной[2].

Общие сведения
Выставка Кёльнского Веркбунда 1914 года
Расположение
Страна  Германия
Площадка правый берег Рейна Дойц
Местонахождение Кёльн
Деятельность
Статус Всемирная выставка
Открыта 16 мая 1914 года
Время проведения Завершилась досрочно 6 августа 1914 в связи с началом Первой мировой войны

История

undefined

Через пять лет после своего основания Немецкий Веркбунд решил представить общественности свои цели, задачи и достижения в виде выставки. 36-летний Конрад Аденауэр — член Веркбунда и в то время первый олдермен (нем. Beigeordneter) города Кёльна — добился того, что выставка была организована в Кёльне. Помимо Конрада Аденауэра, движущей силой выставки был Карл Рехорст, глава кёльнского департамента строительства и местный представитель Веркбунда в районе Кёльна. Рехорст спроектировал и реализовал общий план выставки Немецкого Веркбунда в Кёльне 1914 года[3].

Планирование выставки началось в 1912 году, над подготовкой к открытию работало 115 сотрудников кёльнской администрации и политиков[1]. Город Кёльн инвестировал в проект астрономическую для того времени сумму в 5 миллионов золотых марок[4] в результате чего, благодаря выставке Кёльнского Веркбунда Кёльн получил впоследствии международное признание. Спонсорами выставки также были бургомистр Кёльна Макс Вальраф и предприниматель из Хагена, меценат и главный инициатор Карл Эрнст Остхаус[5].

Строительство

undefined

16 мая 1914 года Анри ван де Вельде открыл выставку «в присутствии нескольких прусских министров, многих политиков и высокопоставленных лиц из Кёльна, Рейнской провинции и Рейха»[2]. На территории выставки находилось более 50 образцовых зданий, внешний вид, использование, обстановка, оборудование и сады которых должны были представить широкой публике образцовые примеры современной архитектуры и дизайна. Только в главном зале Теодора Фишера было 242 выставочных зала,[2] площадью 36 м² и высотой 5 метров[6]. Для каждого павильона были выбраны отдельные тематические направления и собственная архитектура их отражающая, например, Дом цветов (Герман Мутезиус), Транспортный зал (Хуго Эберхардт (нем. Hugo Eberhardt), Чайный домик (Вильгельм Крайс), Главное кафе (Адельберт Нимейер (нем. Adelbert Niemeyer) и Герман Хаас (нем. Hermann Haas), Пивной зал с террасами (Бруно Пауль), Винный дом (Бруно Пауль), Женский дом с садом (Маргарете Кнюппельхольц-Роезер (нем.  Margarete Knüppelholz-Roeser)[7][8] Театр Веркбунда (Генрих ван де Вельде)[9].

undefined
undefined

Помимо моста Гогенцоллернов, на территорию выставки можно было добраться на лодке через два причала:[10] один находился перед музыкальным павильоном на центральной зелёной площади перед большим главным залом, другой — ниже по течению у небольшой усадьбы Новой Нижнерейнской деревни (нем. Niederrheinischen Dorfes). Людвиг Штерно (нем. Ludwig Sternaux) рекомендовал посетителям входить на выставку с корабля: «Здесь различные архитектуры […] работают вместе, образуя тончайший пространственный аккорд, который не так-то просто забыть»[11]. В отличие от главного входа на юге, «здесь всё пронизано природным величием». Парк аттракционов в южной части Дойца также должен был привлечь на выставку обывателей[12].

undefined

Немецкий архитектор Вальтер Гропиус спроектировал современное здание фабрики — Веркбундфабрик (нем. Werkbundfabrik), при создании которого он использовал свой опыт строительства фабрики Фагуса в Альфельде. Рядом с фабрикой, на северной окраине выставки, был построен типовой жилой комплекс для жителей из скромных слоёв населения, таких как промышленные рабочие и подёнщики. В рамках стандартизированного архитектурного стиля кирпичной архитектуры региона Нижнего Рейна был представлен широкий спектр образцовых проектов[13].

Австрийский Веркбунд вместе с Богемским Веркбундом участвовали в выставке в Австрийском доме, построенном Йозефом Хоффманом, внутренний двор которого был спроектирован Оскаром Штрнадом[14]. В «Гамбургском зале» были выставлены работы профессоров и студентов новой Гамбургского государственного ремесленного училища — ныне Гамбургского университета изящных искусств Hochschule für bildende Künste Hamburg в Лерхенфельде[15]. На выставке в Кёльне было представлено большое декоративное окно из светлого стекла Die Schönheit («Красота») работы Карла Отто Чешки[16] (до установки в Гамбургском университете изящных искусств (в фойе).

Демонтаж

Выставка должна была продлиться до конца октября, но была досрочно прекращена после начала Первой мировой войны 6 августа 1914 года. За исключением одного здания, все выставочные здания и павильоны были постепенно снесены[17]. Исключением стал чайный павильон[2] перестроенный из старого форта Дойц XV в «красиво изогнутое, деликатно структурированное центральное здание с портиками и двускатной кровлей».[18] До сих пор критики спорят о том, зачем было уничтожать архитектурно ценный квартал стоимостью 5 миллионов золотых марок и кто был инициатором быстрого сноса[4]. Альфред фон Реймонт, один из официально назначенных советников, сокрушался: «[…] к сожалению, все усилия по сохранению самих зданий натолкнулись на непреодолимые трудности», тем самым успешно предотвратив возможность их дальнейшего использования в виде «небольшой колонии художников»[19].

Несмотря на то, что выставочная площадка и её объекты использовались немецкой армией в качестве места размещения войск для различных целей,[2] по неизвестным причинам снос должен был быть произведён и завершён во время войны. Это требование договорного соглашения впоследствии стало приоритетным даже для расквартированных военных. Только парк аттракционов в более позднем Рейнпарке пережил войну.

Следующая выставка состоялась в Штутгарт-Вайсенхофе(нем. Weißenhof (Stuttgart)) в 1927 году. В отличие от Кёльна, выставочные дома и павильоны в Штутгарте остались не тронутыми после завершения выставки, для дальнейшей возможности сдачи этих помещений в аренду и использования после окончания выставки.

Согласно планам Аденауэра, через 10 лет должна была состояться вторая кёльнская выставка Веркбунда, но в 1932 году она была отменена из-за невозможности финансирования. Третья выставка Веркбунда была проведена в Кёльне уже после окончания войны в 1949 году под названием «Die Gute Form» и «Neues Wohnen»[20][21].

Критика

В задачи членов Веркбунда входило не только проектирование качественных «зданий и товаров народного потребления», но и соответствующая реформа условий труда и жизни. Для рабочих был построен образцовый жилой комплекс — «Новая деревня Нижнего Рейна»[22][23]. Интерьеры были обставлены мебелью, разработанной архитекторами и дизайнерами[24]. Среднему классу были представлены варианты, такие как разборный летний дом выполненный мастерскими Бернарда Штадлера в Падерборне (нем. Werkstätten Bernard Stadler), построенный по системе завода по строительству деревянных домов Зибеля в Дюссельдорфе-Рате, и образцовая вилла с высококлассной внутренней отделкой и мебелью (оба проекта разработал Макс Хайдрих (нем. Max Heidrich)[25]. Эти деревянные здания технически опередили своё время.

Помимо всего прочего, выставка в Кёльне породила спор о направлении, который нашёл своё отражение в речи Мутезиуса и ответе Ван де Вельде[26]. Речь шла о конфликте между типизацией и индивидуализмом — основных вопросах, которые с самого начала волновали Веркбунд[27]. Влияние группы Мутезиуса уже доминировало в кругу художников вокруг Остхауса во время подготовки выставки. Выставочный комитет отдавал предпочтение «архитекторам […], которые строили менее необычные и экспериментальные здания, чем обычные выставочные залы»[2]. Кроме того, к участию в выставке допускались участники без членства в Веркбунде, «в принципе, все производители, чья продукция была экономически значимой»[2].

Конфликт разворачивался между представителями традиции «Искусства и ремёсел» (Ван де Вельде, Остхаус, Бруно Таут, Петер Беренс) и модернизма (Мутезиус, Вальтер Гропиус, Йозеф Хоффманн). Борьба с орнаментами, в частности, рассматривалась модернистами как всё более важный критерий современности и, следовательно, как доказательство качества само по себе[28]. Традиционалисты, напротив, рассматривали качество предметов как единство эстетической формы и соответствующей функции[29]. Проблема, с которой оба лагеря сталкиваются и сегодня, причём не только в Немецком Веркбунде, заключается в том, как воплотить это базовое требование в механическом или промышленном производстве.

Glashaus von Bruno Taut, Glasbausteine als Wendeltreppe.Leistungsschau der deutschen Glasindustrie
Водный каскад с антресольного этажа стеклянного павильона, стеклянная мозаика от Puhl & Wagner
Австрийский дом, 1914 год, (павильон Хоффмана), выход во внутренний двор в центре.
Открытый внутренний двор (патио) Австрийского дома с фонтаном работы Оскара Штрнада, 1914 год.
Выставка Богемского Веркбунда в Австрийском доме, 1914 год.
Молодёжный центр, 1914 год, автор Шрайтерер и Белов Schreiterer&Below, Сегодня это молодёжный центр в Эссен-Шоннебеке[31].

Участники

В 1914 году в выставке участвовали следующие архитекторы, художники и дизайнеры Веркбунда:

  • Август Аббехузен (нем. August Abbehusen) и Отто Блендерманн (нем. Otto Blendermann) спроектировали дом Бремен-Ольденбург[32];
  • Фридрих Адлер (нем. Friedrich Adler) спроектировал помещение синагоги в главном зале[33][34];
  • Алекса Альтенкирх (нем. Alexe Altenkirch) спроектировала интерьер Дома Фрау Haus der Frau;
  • Георг Арендс в сотрудничестве с садовым архитектором Оттом из Аахена создал сад многолетников со своими сортами.
  • Петер Беренс — Фестхалле комната Петера Беренса и письменный стол в Главном зале, ,[35]приёмная для Императорского немецкого посольства в Санкт-Петербурге в Главном зале, отдел изобразительного искусства[36][37];
  • Хендрик Петрюс Бернлаге и Хенри Антон ван Анрой (нем. Henri Anton van Anrooy) как члены Голландского Веркбунда были представлены в главном зале;
  • Люсьен Бернхард — спальня в Главном зале; отдел изобразительного искусства;
  • Иоганн Михаэль Боссард (нем. Johann Michael) демонстрировал скульптуры;
  • Карл Отто Чешка показал большое декоративное и световое стеклянное окно «Красота» (нем. Die Schönheit) в зале Гамбурга как послание для нового Государственного ремесленного училища в Гамбурге, ныне Гамбургского университета изящных искусств (нем. Hochschule für bildende Künste Hamburg)[16];
  • Хуго Эберхардт (нем. Hugo Eberhardt) спроектировал транспортный зал;
  • Август Эндель руководил и проектировал отдел обоев, линолеума, освещения и линий электропередач в главном зале[38] а также представил вагон-ресторан с кухней и буфетом в транспортном зале[39];
  • Эдуарт Эндлер (нем. Eduard Endler) помещение католической церкви в главном зале;
  • Альфред Фишер (нем. Alfred Fischer) дом Хайнерсдорфа и столовая в главном зале[40] отдел изобразительного искусства;
  • Теодор Фишер и Фридрих фон Шмидт (нем. Frhr. von Schmidtd) главный зал с памятником Гёте для Чикаго работы Германа Хана (нем. Hermann Hahn) в вестибюле;
  • Эрмине Гуссенс (нем. Hermine Goossens) два монументальных портала из голубой керамики для Дома для женщин[8][41];
  • Вальтер Гропиус современная модель фабрики,[12] коридор,[42] дамская и мужская комнаты в главном зале, отдел пространственного искусства,[43] интерьер вагона для сна в транспортном зале[44];
  • Герман Хаас (нем. Hermann Haas) спроектировал главное кафе (совместно с Адельбертом Нимейером (нем. Adelbert Niemeyer)[45] павильон керамического завода Villeroy & Boch Keramische Werke и Wallerfanger Steingut;
  • Макс Хайдрих (нем. Max Heidrich) спроектировал летний домик для мастерских Бернарда Штадлера (нем. Werkstätten Bernard Stadler) в Падерборне (реализованный по системе завода по строительству деревянных домов[24][46]Siebel Düsseldorf-Rath[25]);
  • Ханс Хеллер (нем. Hans Heller) в качестве профессора дизайна интерьера спроектировал Гамбургскую комнату и холл Гамбургского ремесленного училища[15];
  • Освин Хемпель (нем. Oswin Hempel) спроектировал Ладенштрассе,[47]
  • Йозеф Хоффман спроектировал Австрийский дом[48][49] разместив в главном зале мебель и спроектировав дизайн интерьера;
  • Артур Иллис (нем. Arthur Illies) демонстрировал офорты;
  • Антон Клинг (нем. Anton Kling) демонстрировал настенные росписи;
  • Вильгельм Крайс — Чайный домик[50] и комната для представлений в главном зале, отдел пространственного искусства;
  • Карл Лангхайн (нем. Carl Langhein) показал картину и отвечал за обустройство интерьера в помещении фабрики линолеума «Анкер» в Дельменхорсте[51];
  • Отто Линнеманн (нем. Otto Linnemann) показал несколько стеклянных витражей;
undefined

Выставки

  • Выставка «100 лет Немецкому Веркбунду. Кёльн 1914 — Кёльн 2014». Богенхалле, Кёльн, 16 мая — 22 мая 2014 года[1];
  • Выставка Веркбунда в Кёльне, май — август 1914 года: мирное производство во время войны (итал. L’esposizione del Werkbund a Colonia, maggio – agosto 1914: produzione di pace in tempo di guerra). Центральная библиотека архитектурного факультета Римского университета — Ла Сапиенца, Гёте-институт Италии, Министерство иностранных дел Германии и Галерея Эмбриче[81][82];
  • Кёльн 1914: метрополия на Западе. Городской музей Кёльна (нем. Kölnisches Stadtmuseum), Музей прикладного искусства Кёльна (MAKK), 22 ноября 2014 — 19 апреля 2015[83];
  • 100 лет «Выставке немецкого Веркбунда в Кёльне 1914 года». Изобретение современного дизайна бренда. (Образцы упаковки сигар и сигарет от компании (нем. Joseph Feinhals), Кёльн). Немецкий музей упаковки Deutsches Verpackungs-Museum, Гейдельберг, 13 ноября 2014 — 30 сентября 2015[84];
  • Между искусством и промышленностью — трансформации идеи. Кёльнский университет прикладных наук (нем. Technische Hochschule Köln) — архитектурный факультет и Дом архитектуры Кёльна Haus der Architektur Köln, 22 и 23 мая 2014 года[1];
  • Международная конференция в аудитории Гёте-института в Риме, 19 сентября 2014 года[82].

См. также

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 100 Jahre Deutsche Werkbundausstellung. Cöln 1914 — Köln 2014. In: koelnarchitektur.de, 2014.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Christiane Heiser: «Originale Leistung, deutscher Stil». Der Deutsche Werkbund und seine Ausstellungen. Versuch einer Neubewertung der Kölner Werkbundausstellung nach 100 Jahren. In: Portal Rheinische Geschichte, 2017.
  3. ↑ Wolfram Hagspiel: Die Entwicklung der stadtkölnischen Bauämter (bis 1945) und ihr Beitrag zur Baukultur. In: Architektur Forum Rheinland e. V. (Hrsg.): Kölner Stadtbaumeister und die Entwicklung der städtischen Baubehörden seit 1821. Kölnisches Stadtmuseum 2007, ISBN 978-3-940042-03-3, S. 37-70, hier S. 52.
  4. ↑ 1 2 Rainer-Berthold Schossig: Erste Werkbundausstellung. Werkkunst contra Industriedesign. In: Deutschlandfunk, 16. Mai 2014.
  5. ↑ Klaus Martinetz: Архивировано {{{2}}}.. In: rheinische ART, 2014, Nr. 5.
  6. ↑ Offizieller Katalog der Deutschen Werkbund-Ausstellung Cöln 1914, Mai — Oktober. Hrsg. von der Ausstellungsleitung. R. Mosse, Köln 1914, S. 75. Nachdruck: Wienand, Köln 1981, Dictionary of National Biography. — L.: Smith, Elder & Co..
  7. ↑ Шаблон:WasmuthsBaukunst
  8. ↑ 1 2 Paula Fernández-Gago & Inés Pernas: Else Oppler-Legband 1875—1965. #Werkbund Exhibition Haus der Frau. In: undiaunaarquitecta, 8. Oktober 2016, (spanisch), Fotoreihe; abgerufen am 10. März 2021.
  9. ↑ 1 2 Katherine M. Kuenzli: Architecture, Individualism, and Nation: Henry van de Velde’s 1914 Werkbund Theater Building. (PDF; 1,3 MB) In: The Art Bulletin, Volume 94, 2012, Issue 2, S. 251—273 (englisch).
  10. ↑ Foto: Fährschiff, im Hintergrund die Werkbundausstellung. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 53, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  11. ↑ Ludwig Sternaux: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Cöln 1914. In: Velhagen & Klasings Monatshefte, 28. Jg., 1913/14, III. Band, August 1914, Heft 12, S. 609—613, hier: S. 610, Digitalisat der Bibliothek Elbląg.
  12. ↑ 1 2 Fotos: Werkbundfabrik. Bildteil dazu ab S. 226 bis 249. (PDF; 33 MB) In: Karin Wilhelm: Walter Gropius. Industriearchitekt, Vieweg, Wiesbaden / Braunschweig 1983, ISBN 3-528-08690-4, (PDF; 33,24 MB).
  13. ↑ Georg Metzendorf (Hrsg.): Das neue niederrheinische Dorf auf der Deutschen Werkbundausstellung in Köln 1914. Wasmuth, Berlin 1915, Digitalisat der UB Heidelberg.
  14. ↑ Шаблон:Literatur
  15. ↑ 1 2 Max Raphael: Vom Tastsinn in der Kunst. [= Ausstellungsraum der Stadt Hamburg auf der Deutschen Werkbund-Ausstellung 1914] In: Deutsche Kunst und Dekoration, Jg. 19, Band 35, Oktober 1914 — März 1915, 1914/1915, S. 144—157, Digitalisat der UB Heidelberg.
  16. ↑ 1 2 Fenster von C. O. Czeschka in: Vom Tastsinn in der Kunst. In: Deutsche Kunst und Dekoration, Jg. 19, Band 35, Oktober 1914 — März 1915, 1914/1915, S. 144, Digitalisat der UB Heidelberg.
  17. ↑ Bestand 721, Abgebrochene Häuser: Архивировано {{{2}}}.. In: Historisches Archiv der Stadt Köln; oder in Bestand 721, Abgebrochene Häuser, Teil 3: mit Findbuch-Kommentar.
  18. ↑ Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 38.
  19. ↑ Königlicher Landrat Dr. Alfred von Reumont: Das Niederrheinische Dorf der Deutschen Werkbund-Ausstellung in Köln 1914. In: Georg Metzendorf (Hrsg.), Das neue niederrheinische Dorf auf der Deutschen Werkbundausstellung in Köln 1914, Wasmuth, Berlin 1915, S. 4, Digitalisat der UB Heidelberg.
  20. ↑ Christopher Oestereich: «Neues Wohnen». Die Kölner Werkbundausstellung von 1949. (PDF; 7,13 MB) In: Geschichte im Westen (GiW), ISSN 0930-3286, Jahrgang 15 (2000), S. 49-64.
  21. ↑ Jana Hüsmert: «neues wohnen» köln 1949. In: Prezi, 26. Januar 2014, Diaschau mit Ausstellungsfotos.
  22. ↑ 1 2 Das Nieder-Rheinische Dorf auf der Deutschen Werkbund-Ausstellung in Cöln. In: Deutsche Kunst und Dekoration, Jg. 18, 1914/1915, S. 93-98, Digitalisat der UB Heidelberg.
  23. ↑ 1 2 Georg Metzendorf (Hrsg.), Das neue niederrheinische Dorf auf der Deutschen Werkbundausstellung in Köln 1914. Wasmuth, Berlin 1915.
  24. ↑ 1 2 Bildergalerie: Bauartikel-Fabrik A. Siebel. In: albert-gieseler.de, 2009.
  25. ↑ 1 2 Fotos: Entwurf: Max Heidrich — Paderborn. «zerlegbares Sommerhaus» Ausf.: Siebel, Düsseldorf-Rath. In: Deutsche Kunst und Dekoration, 1915, Band 36, S. 71-73.
  26. ↑ vgl. Joan Campbell: Der Deutsche Werkbund, 1907—1934. München 1989, ISBN 3-423-04492-6, S. 73.
  27. ↑ Robert Breuer: Typus und Individualität. Zur Tagung des Deutschen Werk-Bundes, Köln, 2.-4. Juli 1914. In: Deutsche Kunst und Dekoration, Jg. 18, Band 34, April — September 1914, S. 378—387, Digitalisat der UB Heidelberg.
  28. ↑ 1 2 Eugen Kalkschmidt: Mobilmachung im Kunstgewerbe. In: Dekorative Kunst. Eine illustrierte Zeitschrift für angewandte Kunst, Jg. 18, Oktober 1914, S. 11-24, mit Abb. und 2 Farbaufnahmen, Digitalisat der Bayerischen Staatsbibliothek.
  29. ↑ Patrik Schumacher: Die Funktion von Kunst und Design im Wirtschaftsprozess. Analyse der Prägungsphase am Beispiel des Deutschen Werkbundes. In: patrikschumacher.com, 1985—1995: «Ähnlich wie die Forderung nach Qualität, scheint die Forderung nach der Zweckgerechtigkeit von Gebrauchsgegenständen zu selbstverständlich zu sein [im Deutschen Werkbund], um überhaupt explizit werden zu müssen.»
  30. ↑ Foto: Rekonstruktion der Glasfarben im Glashaus von Taut. In: Bruno Taut’s Glashaus made by Clemson Architecture students under Dr. Ufuk Ersoy, Clemson University, 1. Januar 2020, englisch.
  31. ↑ Anja Böttcher: Gesucht: Fotos und Geschichten aus 100 Jahren Jugendhalle Schonnebeck. In: lokalkompass.de/essen-nord, 27. März 2015.
  32. ↑ Fotos: Bremen-Oldenburger Haus. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 11-16, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  33. ↑ Foto: Haupthalle, Synagogenraum von Friedrich Adler, Hamburg. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 65, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  34. ↑ Ernst Schäll: Glasmalerei-Entwürfe von Friedrich Adler. Die Buntglasfenster «12 Stämme Israels» in der Synagoge der Deutschen Werkbundausstellung 1914 in Köln. In: ggg-laupheim.de, 4. Oktober 2019; abgerufen am 5. Juli 2020.
  35. ↑ Foto: Haupthalle, Raum für Schriftgewerbe. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 83, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  36. ↑ Foto: Haupthalle, Raumkunst, Peter Behrens, Neubabelsberg-Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 36, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  37. ↑ Foto: Haupthalle Raumkunst, Empfangsraum der Kaiserlich Deutschen Botschaft in St. Petersburg, Entwurf von Peter Behrens, Neubabelsberg-Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 63, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  38. ↑ Fotos: Haupthalle, Abteilung für Tapeten, Linoleum, Beleuchtungskörper und Oberleitung, von August Endell, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 66-67, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  39. ↑ Fotos: Anrichte im Speisewagen von August Endell, Berlin u. a.m. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 134—138.
  40. ↑ Foto: Das Haus Heinersdorff von Alfred Fischer. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 69, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  41. ↑ Michael E. Hümmer: Hermine (Minnie) Goossens (1878—1968) #1912. treffpunkt-kunst.net; Mai 2016, aufgerufen am 20. Februar 2021.
  42. ↑ Foto: Haupthalle, Abteilung Raumkunst, Diele von Walter Gropius, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 49, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  43. ↑ Foto: Haupthalle, Abteilung Raumkunst, Herrenzimmer von Walter Gropius, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 52; 55, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  44. ↑ Foto: Schlafwageneinrichtung von Walter Gropius. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 133.
  45. ↑ 1 2 Carlo Severati (Hrsg.), Documenta Köln. L’Esposizione del Deutsche Werkbund a Colonia 1914, [1] в «Книгах Google».
  46. ↑ Bildpostkarte des Sommerhauses der Werkstätten Bernard Stadler Paderborn mit ausführlicher Beschreibung anläßlich der Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914.
  47. ↑ Foto: Die Ladenstrasse von Oswin Hempel, Dresden. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 142, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  48. ↑ 1 2 Berta Zuckerkandl: Das Österreichische Haus. Auf der Deutschen Werkbund-Ausstellung, Cöln 1914. In: Deutsche Kunst und Dekoration, Jg. 18, Band 34, April — September 1914, S. 348—373, Digitalisat der UB Heidelberg.
  49. ↑ Fotos: Das Österreichische Haus. Architekt Josef Hoffmann, Wien. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 2-10, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  50. ↑ Fotos: Das Teehaus von Wilhelm Kreis, Düsseldorf. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 164—165, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  51. ↑ Foto: Bremen-Oldenburger Haus. Raum der Linoleum-Fabrik 'Anker' (La casa di Brema-Oldenburg. Stanza della fabbrica di Linoleo 'Anker'), in: Carlo Severati (Hrsg.), Documenta Köln. L’Esposizione del Deutsche Werkbund a Colonia 1914, S. 382: [2] в «Книгах Google».
  52. ↑ Foto: Vom Tastsinn in der Kunst. In: Deutsche Kunst und Dekoration, Jg. 19, Band 35, Oktober 1914 — März 1915, 1914/1915, S. 14.6
  53. ↑ Fotos: Das Sächsische Haus von Lossow & Kühne, Dresden. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 17-19, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  54. ↑ Adolf Behne: Das Sächsische Haus auf der Deutschen Werkbundausstellung Köln 1914. Kunst, Geschmack und Nachahmung. In: Kunstgewerbeblatt N. F., Jg. 26, 1914/1915, Heft 8, Mai, S. 141—144, Digitalisat der UB Heidelberg.
  55. ↑ Foto: Altar mit Taufstein. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 20, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  56. ↑ Georg Metzendorf: Das Essener Kleinwohnungshaus im Niederrheinischen Dorf auf der Deutschen Werkbund-Ausstellung, Köln 1914. In: ders., Das neue niederrheinische Dorf auf der Deutschen Werkbundausstellung in Köln 1914, Wasmuth, Berlin 1915, S. 71-83.
  57. ↑ Carlo Severati (Hrsg.), Documenta Köln. L’Esposizione del Deutsche Werkbund a Colonia 1914, S. 437—438: [3] в «Книгах Google».
  58. ↑ Fotos: Pavillon der Hamburg-Amerikalinie, Hermann Muthesius, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 127—130, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  59. ↑ Carlo Severati (Hrsg.), Documenta Köln. L’Esposizione del Deutsche Werkbund a Colonia 1914, [4] в «Книгах Google».
  60. ↑ Foto: Haupt-Café, Köln, Deutz, Deutsche Werkbund-Ausstellung. In: Bildarchiv Foto Marburg.
  61. ↑ Foto: Haupthalle aus dem Raum Bernhard Pankok, Stuttgart. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 34, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  62. ↑ Fritz Stahl: Bruno Pauls «Gelbes Haus». In: Dekorative Kunst, Jg. 18, Oktober 1914, S. 1-26.
  63. ↑ Fotos: Das Gelbe Haus. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. 1915, S. 21-29, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  64. ↑ Fotos: Das Weinhaus von Bruno Paul, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 154—158.
  65. ↑ Fotos: Die Bierhalle von Bruno Paul, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 159—160, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  66. ↑ Fotos: Wandbekleidung und Bühnenumrahmung für den Kammermusiksaal der neuen Hagener Musikhalle. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 42-43, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  67. ↑ Foto: Haupthalle, Abteilung Raumkunst, Wohnzimmer von Richard Riemerschmid München. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 44, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  68. ↑ Foto: Haupthalle, Raum Württemberg, Eisenbahn-Wagen-Abteil II. Klasse von Rudolf Rochga Stuttgart. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 41, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  69. ↑ Fotos: Kaffee-Restaurant der Kaffee-Handels-Aktiengesellschaft Bremen. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 11-16, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  70. ↑ Foto: Großer Kerzenleuchter aus versilberter Bronze. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 103, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  71. ↑ Carlo Severati (Hrsg.), Documenta Köln. L’Esposizione del Deutsche Werkbund a Colonia 1914, S. 446: [5] в «Книгах Google».
  72. ↑ Fotos: Entwurf: Architekt K. Siebrecht — Hannover. Pavillon für Leibnitz-Keks. D.W.B.-Ausstellung — Cöln. In: Deutsche Kunst und Dekoration, Jg. 18, Band 34, April — September 1914, S. 440—442.
  73. ↑ Fotos: Das Glashaus von Bruno Taut, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 77-82, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  74. ↑ Foto: Österreichisches Haus, Raum der K.K. Kunstgewerbeschule in Wien von Heinrich Tessenow, Wien. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 10, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  75. ↑ Foto: Bremen-Oldenburger Haus, Ecke aus dem Speisezimmer von Paul Ludwig Troost. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 15, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  76. ↑ Fotos: Werkbundtheater. In: Bildarchiv Foto Marburg.
  77. ↑ Foto: Haupthalle Raum Henry van der Velde Weimar: Wohnzimmer aus poliertem Palisanderholz. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. Abb.-Teil, S. 35, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  78. ↑ Foto: Haupthalle, Abteilung Raumkunst, Teezimmer von Else Wenz-Vietor, Berlin. In: Peter Jessen: Die Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914. S. 46, Digitalisat der Bauhaus-Universität Weimar.
  79. ↑ Bildpostkarte des Sommerhauses mit ausführlicher Beschreibung, 1914
  80. ↑ Ulrich Bücholdt Deutsche Werkbund-Ausstellung Köln 1914 (нем.). Ulrich Bücholdt, M.A..
  81. ↑ Programm: Werkbundausstellung in Köln • 100 Jahre • 2014. (PDF) In: aracneeditrice.it, 2016, italienisch, (PDF; 1,52 MB).
  82. ↑ 1 2 Germania 1914 tra arte, artigianato e industria. Eventi in occasione del centenario della Mostra del Werkbund di Colonia. In: professionearchitetto.it, 2014, (italienisch).
  83. ↑ Ausstellung: Köln 1914. Metropole im Westen. In: Museum für Angewandte Kunst Köln, 2014; abgerufen am 18. Februar 2021.
  84. ↑ Sonderausstellung: 100 Jahre «Deutsche Werkbund-Ausstellung Cöln 1914». In: Deutsches Verpackungs-Museum, 2014; abgerufen am 26. Februar 2021.

Литература

Ссылки

  1. ↑ zu Peter Jessens Biographie siehe Adelheid Rasche: Peter Jessen, der Berliner Verein Moden-Museum und der Verband der deutschen Mode-Industrie, 1916 bis 1925. (PDF; 9,81 ) in: Waffen- und Kostümkunde, 3. F. Bd. 37 (1995), ISSN 0042-9945, S. 65-92.

Категории

Werkbund Lageplan 1.jpg