Паперный, Владимир Зиновьевич

Владимир Паперный родился в Москве в семье литературоведа и литературного пародиста Зиновия Самойловича Паперного (1919—1996); мать, Калерия Николаевна Озерова (1918—2012), была сотрудником «Литературной газеты», редактором отдела критики журнала «Новый мир». Младшая сестра, Татьяна Паперная (1952—1978), как и её брат, стала прототипом персонажа поэмы Беллы Ахмадулиной «Дачный роман».

Паперный окончил факультет промышленного дизайна Строгановского училища (1969), затем аспирантуру Центрального научно-исследовательского института теории и истории архитектуры. Его диссертация об архитектуре сталинского времени в 1985 году была опубликована в США на русском языке под названием «Культура Два» ARDIS, Ann Arbor, 1985.

В 2000 году защитил в Российский государственный гуманитарный университет диссертацию по теме «Модели описания советской культуры (на материале советской архитектуры 1920—1950-х годов): Культура 2») и получил степень кандидата культурологии.

С 1981 года Паперный жил в Лос-Анджелесе. Работал арт-директором и начальником отдела рекламы в американских корпорациях. В настоящее время возглавляет дизайн-студию VPA в Лос-Анджелесе, занимается производством документальных телефильмов. Автор статей по дизайну, архитектуре, городской среде и столкновению культур, рассказов и воспоминаний^[1].

В 2011 году входил в группу разработчиков на базе бизнес-школы «Сколково» проекта в сфере национального брендинга «Центр русского авангарда». Проект не был осуществлён. В группу разработчиков, помимо Владимира Паперного, входили Николай Палажченко, Марина Хрусталёва, Виктория Голембиовская, Нуна Алекян и др.

В 2021 году роман Паперного «Архив Шульца» вошёл в короткий список национальной литературной премии «Большая книга»^[2].

В основе главной культурологической концепции Владимира Паперного лежит противопоставление двух культурных моделей в советской истории. Автор выделяет «Культуру Один» (авангард 1917—1932 годов), которой свойственны динамизм, горизонтальность и идеи коллективизма, и «Культуру Два» (сталинский ампир 1932—1954 годов), характеризующуюся статичностью, иерархичностью и монументальностью^[3].

Книга «Культура Два» оказала значительное влияние на искусствоведение и культурологию, предложив новый междисциплинарный метод анализа советской культуры^[4]. Труд получил международное признание и был переведён на английский, чешский и итальянский языки^[5].

• Первая жена — Гульнора Меджиевна Хошмухамедова, советский и российский художник.

Сын — Дмитрий Владимирович Паперный, американский и российский дизайнер, имиджмейкер. * Внучка — Майя Старр Паперны (англ. Maya Starr Paperny, р. 2009) — дочь Дмитрия Паперного и Лоры Рорман (англ. Laura Rohrman), американской и российской сценаристки, драматурга, актрисы, журналистки.

• Вторая жена — Екатерина Александровна Компанеец (Катя Компанеец, р. 1946), советский и американский художник, писатель.

Дочь — Татьяна Владимировна Паперная, американская писательница, журналистка.

• Третья жена — Александра Самойлова-Паперная, дизайнер, стереофотограф, переводчик.
• Четвёртая жена (с 2014) — Марина Александровна Хрусталёва (р. 1978), российский менеджер в сфере культуры, журналист, переводчик, куратор, общественный деятель.

Владимир Паперный и его сестра Татьяна послужили прототипами персонажей поэмы Беллы Ахмадулиной «Дачный роман». В начале 1970-х гг. Паперный с сестрой сняли в Переделкине дачу у вдовы Павла Лукницкого по соседству с дачей Ахмадулиной. У Ахмадулиной не было телефона, у Паперных был, и несколько раз в день она заходила к ним звонить. «Возникло что-то вроде соседской дружбы». Через год дачу у вдовы Лукницкого забрал Литфонд, которому принадлежала дача, и Паперным пришлось съехать.

Стало ясно, что дружба с Беллой вне дачного соседства и телефона долго не протянет. И тут мне пришла в голову идея перевести эту дружбу в художественно-поэтический жанр. Я решил написать Белле письмо, демонстрирующее, что я — незаурядная творческая личность. Это письмо где-то сохранилось в моём архиве. С одной стороны, журналистская добросовестность требует, чтобы я его воспроизвёл. С другой стороны, мне стыдно: я недавно перечитал его и ужаснулся, оно было претенциозным, натужным и абсолютно бездарным. К счастью, решения принимать не пришлось: письма в той папке, где ему полагалось быть, не оказалось. Видимо, какой-то тайный доброжелатель его уничтожил. <…> Ответ пришёл быстро. В «Литературной газете» появилась поэма Ахмадулиной «Дачный роман», в которой были описаны и мы с Таней, и моё письмо. На сайте указана неверная дата поэмы — 1966, на самом деле события происходили около 1973 года. Все основные факты пересказаны в поэме достаточно точно, кроме моего письма. Во-первых, Белла его опоэтизировала, во-вторых, сделала его объяснением в любви (судя по литературному качеству моего письма, это была не любовь, а скорее суетное желание дружить со знаменитостью)^[6].