Вианен, Адам ван

Адам ван Вианен родился и умер в Утрехте. Он был старшим сыном Виллема Эрстенса ван Вианена, братом Паулюса ван Вианена и отцом Кристиана ван Вианена^[2]. Вероятно, он учился у местного ювелира, осваивая гравюру, как это было принято среди ювелиров того времени. Сохранилось несколько гравюр, однозначно приписываемых ему, в том числе два портрета и карта Утрехта. Самое раннее из известных серебряных изделий ван Вианена — кубок 1594 года, ныне находящийся в Эрмитаже^[1].

12 октября 1593 года он женился на Эльтген Верхорст, в браке с которой у него родился сын. После смерти первой жены он женился на Катарине ван Вапенвелдт, с которой имел ещё троих детей. Предполагается, что он скончался 25 или 26 августа 1627 года^[2]. Его сын Кристиан ван Вианен считался равным по мастерству своему отцу, по мнению Иоахима фон Сандрарта^[3].

Вместе с братом Паулюсом Адам ван Вианен стал известен как один из основателей аурикулярного стиля — декоративных орнаментов в виде хрящевидных арабесок, характерных для искусства барокко. По мнению некоторых исследователей, Паулюс был автором рисунков, а Адам воплощал их в трёхмерных объектах.

Особое значение имеет позолоченный кувшин 1614 года, хранящийся в Рейксмузеуме^[4]. Это «поразительно оригинальное произведение, в значительной степени абстрактное и полностью скульптурное по замыслу», заказанное амстердамской гильдией ювелиров в память о смерти Паулюса в 1613 году, несмотря на то, что оба брата не были жителями Амстердама и не состояли в этой гильдии^[1]. Кувшин приобрёл широкую известность и неоднократно изображался на картинах Золотого века Нидерландов — как на натюрмортах, так и на исторических полотнах, «несомненно, отчасти благодаря своей причудливой форме, позволявшей воспринимать его как предмет из далёких и древних стран», что делало его особенно уместным в сценах на сюжеты Ветхого Завета и подобных^[5].

По мнению Джеймса Триллинга, этот кувшин «является одним из немногих декоративных произведений, заслуживающих признания в качестве важных вех в истории искусства. Прорыв ван Вианена заключался во введении неоформленной или неопределённой формы, что проложило путь как рококо, так и модернистскому орнаменту»^[6]. Кувшин был выполнен путём длительной обработки — чеканки из одного листа серебра, причём именно чеканка была основной техникой аурикулярного серебра^[1].