Вела, Винченцо

Винченцо Вела родился в семье крестьянина Джузеппе Велы и трактирщицы Терезы (урождённой Казанова), став младшим из шести детей^[5][6]. Как и его старшие братья Джованни и Лоренцо, в девять лет он начал осваивать ремесло каменотёса в каменоломнях Безацио. Его брат Лоренцо Вела (1812–1897), учившийся в Академии Брера, заметил его талант и в 1834 году перевёз в Милан. Вела продолжил обучение на каменотёса при мастерской Миланского собора и работал рисовальщиком у ювелира.

С 1835 года он параллельно учился в Академии Брера у Фердинандо Альбертолли, Франческо Дурелли, Луиджи Саббателли, Помпео Маркези и Бенедетто Каччатори, в мастерской которого также работал^[6]. Среди его сокурсников были Джузеппе Бертини, Джованни Страцца и Пьетро Маньи^[6]. Под влиянием произведений Франческо Айеца и Лоренцо Бартолини его художественный стиль эволюционировал в сторону ярко выраженного реализма. В академии он получил несколько наград^[6]. Его рельеф «Воскрешение дочери Иаира Христом» в 1842 году был отмечен золотой медалью Венецианской академии изящных искусств. Этот успех принёс ему известность и множество заказов^[6]. После завершения учёбы в 1844 году он начал самостоятельную карьеру.

Его статуя епископа Джузеппе Марии Лувини получила признание в художественных кругах, среди аристократии и миланской буржуазии^[6]. Последовали заказы на различные скульптуры и надгробия, которые привнесли новаторские формальные решения в область мемориальной скульптуры. Для герцога Джулио Литты он создал жанровую скульптуру «Утренняя молитва» (1846)^[6]. Вела сочетал натурализм, точность портретного сходства и мягкость моделировки с традиционными композиционными схемами и современным содержанием.

Вела был убеждённым республиканцем. После многонедельной учебной поездки в Рим он в 1847 году добровольцем сражался на стороне федеральных войск под командованием Гийома-Анри Дюфура (портрет которого он создал в 1849 году) в швейцарской Зондербундской войне. В 1848 году под началом Антонио Арчиони он участвовал на стороне республиканцев в Первой войне за независимость Италии против Австрии и в восстании в Комо^[5]. Затем он вернулся в Милан.

По заказу герцога Антонио Литты была создана мраморная скульптура раба «Спартак», разрывающего цепи. Произведение произвело фурор благодаря художественному качеству и патриотическому символизму на ежегодной выставке в Брере и на Всемирной выставке в Лондоне 1851 года. Благодаря своему стилю Вела стал главным представителем скульпторов реализма и выразителем идеалов итальянского Рисорджименто.

В 1852 году Вела был назначен членом Академии Брера^[5]. Он вернул свидетельство о назначении, предположительно по политическим мотивам, так как почётное членство предлагалось и высокопоставленным представителям австрийской аристократии. Власти расценили это как провокацию, и Вела был выслан из австрийского Ломбардо-Венецианского королевства как «нежелательный иностранец». В июле 1852 года он ненадолго вернулся в Лигорнетто^[6].

В феврале 1853 года Вела поселился в Турине^[6] и в том же году женился на Сабине Драгони^[5], с которой познакомился ещё в юности в мастерской Бенедетто Каччатори, где она работала моделью^[6]. Для выполнения многочисленных заказов он одновременно руководил тремя мастерскими с несколькими помощниками^[6]. В Турине он пользовался уважением, вращался в высших общественных кругах и при дворе короля Виктора Эммануила II^[6]. В 1856 году он был назначен профессором скульптуры в Академии Альбертина.

Среди многочисленных работ Велы 1850-х годов — статуя короля Виктора Эммануила II, «Портрет молодой графини Леопольдины д’Адда с собакой», монумент «Знаменосец» в память о войсках сардинской армии (перед Палаццо Мадама в Турине) и памятник Вильгельму Теллю в Лугано, а также статуи и бюсты известных личностей, таких как Чезаре Бальбо (1856), Габрио Пиола (1857), Томмазо Гросси (1858) и Стефано Франшини (1860). Он создал различные надгробные скульптуры, включая «Скорбящую гармонию» для могилы Гаэтано Доницетти, надгробие Антонио Росмини и памятники для туринских семей Калоссо, Превер и Паллестрини. Заказы поступали из Мадрида, Лиссабона, Санкт-Петербурга, Константинополя и США.

Вела регулярно выставлялся на Парижском салоне. За показанную там в 1863 году аллегорию «Италия благодарит Францию» он в 1864 году стал кавалером ордена Почётного легиона^[5][6]. По заказу императрицы Евгении он создал памятник Колумбу (1867) для Колона^[6]. Скульптура «Последние минуты Наполеона I» демонстрировалась на Всемирной выставке в Париже 1867 года и была приобретена Наполеоном III^[6]. Вела получил за неё медаль первого класса^[6] и был произведён в офицеры ордена Почётного легиона.

В 1867 году он оставил преподавательскую деятельность в Академии Альбертина и вернулся в Лигорнетто. Там он построил виллу, служившую резиденцией, мастерской и частным музеем, который он открыл для публики в 1880 году^[5]. Его планы по созданию художественной школы в Тичино не реализовались из-за отсутствия поддержки со стороны властей.

Вела принимал заказы на портреты и надгробные памятники, а также на уменьшенные копии своих известных работ. Он создал «Ecce Homo» для капеллы Джулини делла Порта в Усмате-Велате. Копия этой работы установлена на могиле Винченцо Велы в Лигорнетто.

В 1873 году город Женева поручил ему возведение мавзолея герцога Карла II Брауншвейгского, умершего в женевском изгнании. Из-за разногласий по поводу художественного стиля Вела расторг контракт^[6].

Вела был одним из организаторов либерального стрелкового праздника в Стабио 22 октября 1876 года, который привёл к получившим международный резонанс «событиям в Стабио» с четырьмя погибшими. Он находился на стрельбище, когда распространилась весть об убийстве либерала Педрони, и попытался предотвратить кровопролитие. Своим вмешательством он спас консерватора Чирилло Пеллегрини от самосуда. 13 марта 1880 года он дал показания на судебном процессе в Стабио в пользу Пьетро Молы^[7]. После смерти Молы в 1884 году он создал мраморный портретный рельеф для его надгробия в Кольдрерио^[8].

С 1877 по 1881 год Вела был депутатом Большого совета кантона Тичино от либералов. С 1881 года он являлся членом кантональной комиссии по образованию с правом совещательного голоса, выступая за поддержку бедных и развитие народного образования^[5]. После Тичинского путча 1890 года он отправился в Цюрих, чтобы добиваться оправдания обвиняемых.

Примером социальной активности Велы является монументальный горельеф «Жертвы труда» (1882), созданный им по собственной инициативе и без оплаты в качестве дани памяти безымянным шахтёрам, погибшим при строительстве Сен-Готардского железнодорожного тоннеля. Гипсовая модель была представлена на первой Швейцарской национальной выставке в Цюрихе в 1883 году. Две бронзовые отливки произведения были сделаны посмертно и находятся в Риме (Национальная галерея современного искусства, 1895) и в Айроло (вокзал, 1932)^[9].

По заказу города Комо в 1888–1889 годах была создана его последняя публичная работа — почти четырёхметровая статуя в честь Джузеппе Гарибальди и «Дней Комо» 1848 года. Для неё он разработал модель колоссальных размеров, предназначенную для отливки в бронзе — технике, которую он уже использовал при создании надгробия Марии Демартини Скалы и памятника Агостино Бертани.

Вела был удостоен множества наград. Он участвовал в крупных международных выставках, включая Всемирные выставки в Париже, Лондоне (1862) и Дублине (1865)^[5]. В 1882 году он был принят в качестве иностранного члена в Академию изящных искусств.

Винченцо Вела умер 3 октября 1891 года после непродолжительной болезни, его жена — в 1892 году. Его единственный сын, художник Спартако Вела (1854–1895), согласно воле отца завещал дом-музей со всеми сохранившимися в нём произведениями Швейцарской Конфедерации при условии, что он останется открытым для публики в качестве музея или образовательного учреждения.