Борромини, Франческо

Родился в семье архитектора и каменщика Джованни Доменико и потомственной состоятельной итальянки Анастасии Гарове, в Тичино первым из четырёх сыновей. При рождении получил имя Франческо Кастелли, но позже сменил имя на Борромини, возможно, из-за поклонения святому Карлу Борромео^[4].

В возрасте шестнадцати лет он покинул дом и отправился в Милан, где обучался ремеслу мраморного скульптора. В Милане он также познакомился с перспективными наработками архитектора и живописца Донато Браманте, которые впоследствии повлияли на его стиль. Через некоторое время Борромини отправился в Рим, где изучал древние здания и работы Микеланджело. Другой причиной поездки была перспектива поработать со своим дальним родственником Карло Мадерно, который был архитектором и руководителем строительной мастерской при соборе Святого Петра. Дядя по материнской линии, Леоне Гаруо, поначалу приютил его в своем доме. Вскоре Борромини получил должность мастера-стоителя в соборе Святого Петра. Мадерно оценил его навыки скульптора и талант рисовальщика и сделал его своим помощником. Когда Мадерно умер, вакантную должность главного мастера-строителя получил Джованни Лоренцо Бернини, так как «он занимал первое место в сердце папы Урбана VIII — он был художником, которого святой отец ценил больше всего и которого он очень сильно любил». Бернини также признал талант Борромини как скульптора и архитектора и доверил ему проектирование многих зданий во время понтификата папы Урбана VIII^[5].

Джованни Лоренцо Бернини и Франческо Борромини вместе работали над созданием бронзового купола собора Святого Петра. Как доказывает Паоло Портогези в своей биографии Борромини на основе сохранившихся рисунков, проект мог быть разработан исключительно Борромини. Борромини, Бернини и Мадерно позже участвовали в строительстве Палаццо Барберини, где Борромини самостоятельно спроектировал и построил небольшие квадратные окна на верхнем этаже с плавно изогнутыми обрамлениями и более крупные окна с эффектом перспективы на рамах^[6].

После смерти Мадерно в 1629 году Бернини взял на себя руководство строительством и должность архитектора собора Святого Петра, попросив Борромини помогать ему. Однако несмотря на свою просьбу, некоторые из заказов, обещанных Борромини, он отдал другим художникам и архитекторам. Таким образом творца рассорились из-за финансовых вопросов и в конце концов стали врагами. Бернини вел довольно пафосный образ жизни, посещал королевские дворы, и ещё при жизни написал собственную биографию. Борромини, напротив, избегал светских мероприятий и не подчинялся господствующей моде. Он всегда носил чёрный испанский костюм, что также отличало его от коллег-художников. В обществе его считали красивым и благородным^[7].

Папа Иннокентий X (1644—1655 годы) был большим сторонником Борромини, в результате чего в последующие годы Бернини был вытеснен с поста ведущего римского архитектора. Колокольни собора Святого Петра, за которые отвечал Бернини, имели серьёзные конструктивные дефекты и были снесены. В отличие от Борромини, Бернини не имел образования мастера-строителя или архитектора являясь в большей степени талантливым скульптором. При последующем папе Александре VII (1655—1667 годы) Борромини лишился своего высокого положения и большого количества заказов. Бернини был дружен с Папой и внушил ему мысль, что стиль Борромини «готический и потому странный». В 1650-х годах Борромини подружился с эрудитом Фьораванте Мартинелли, который с энтузиазмом защищал его работы и «живую изобретательность». Однако собор Святого Петра продолжал строиться в классицистическо-барочном стиле Бернини^[6].

Борромини посвятил себя расширению и завершению уже начатых зданий в Риме, интерьеров церквей Сант-Иво-алла-Сапьенца, Сант-Андреа-делле-Фратте и Сан-Джованни-ин-Латерано. Он также завершил цоколь фасада своей первой работы, небольшой церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане. Сант-Иво-алла-Сапьенца, одна из самых важных работ Борромини в Риме^[6].

Под конец жизни Борромини страдал от депрессии. Он покончил с собой 2 августа 1667 года и был похоронен в гробнице Карло Мадерно в церкви Сан-Джованни-деи-Фиорентини^[8].

В то время как формальный язык Бернини следует классическому канону и во многом восходит к модели Микеланджело, Борромини стремился найти новые формы выражения. В предисловии к труду Opus Architectonicum он писал: «Я бы никогда не взялся за эту профессию, если бы моей целью было только копирование»^[9].

Первой самостоятельной работой, благодаря которой Борромини добился известности, стало строительство церкви и монастыря Сан-Карло алле Куатро Фонтане. На небольшом участке земли он построил комфортабельную резиденцию настоятеля и изящную, элегантную церковь. Борромини также применил идею сильно структурированного фасада с колоннами, выступами и углублениями и горизонтальными акцентами к фасадам, отмеченные выше особенности отчетливо просматриваются в Ораторио деи Филиппини и Дворце Пропаганды Фиде^[10].

Он подчеркивал их непрерывными, уходящими вперед и назад карнизами, в то время как большая часть архитектуры Рима, напротив, подчеркнута вертикально. Интерьеры его зданий в основном скульптурно вылеплены и выдержаны в белом цвете. Его нетрадиционные изобретения, значительно отличавшиеся от изобретений современников, принесли ему репутацию экстравагантного строителя. Один из примеров — перспективная колоннада во внутреннем дворе Палаццо Спада в Риме, которую он построил по заказу Бернардино Спада. Она представляет собой галерею, визуально имитирующую огромные размеры. Здесь и в других зданиях Борромини опирался на математические знания отца Джованни Битонто и изобрел архитектурную иллюзию перспективы, перенеся знания живописи в архитектуру.

Другой член семьи Спада, Вирджилио, стал самым большим покровителем Борромини. Он обеспечил ему контракт на строительство Ораторио деи Филиппини. Когда же он был назначен администратором архитектурных проектов двух пап (Иннокентия X и Александра VII), он ещё больше старался продвигать Борромини. Борромини написал одну из первых архитектурных монографий в истории, посвященную Ораторио деи Филиппини, объясняя наиболее яркие моменты её архитектурных объектов. Только в 1725 году, почти через 60 лет после смерти Борромини, его работа была опубликована в великолепном издании под названием Opus Architectonicum с гравюрами Себастьяно Джаннини^[9].

Следует отметить, что покровителем Борромини был и сам папа Иннокентий X. Руководивший в то время строительством собора Святого Петра Бернини допускал архитектурные промахи, поэтому папа отдалился от него. Самым важным заказом, полученным Борромини во время этого понтификата, стала перестройка старейшей папской церкви Рима, Сан-Джованни-ин-Латерано. Это был большой триумф для Борромини, которому впервые отдали предпочтение перед вездесущим Бернини. Борромини также перестроил здание на Пьяцца Навона, которое ранее занимал папа Иннокентий X. Оно было превращено во дворец с галереей, к которому были пристроены семейная церковь^[11].

В эпоху позднего барокко динамичный и скульптурный стиль Борромини, который был известен во всей Европе благодаря своим гравюрам, послужил вдохновением для многих архитекторов, например, для церкви Санта-Мария-Маддалена в Риме, построенной Джузеппе Сарди в 1735 году. Борромини был чрезвычайно талантливым рисовальщиком, чьи проекты отличались от проектов его коллег точностью. Большое количество его рисунков находится в коллекции гравюр и рисунков галереи Альбертина в Вене^[2].

Филиппо Балдинуччи, его биограф, свидетельствует, что Франческо Борромини был «человеком крупной и красивой внешности, с большими и крепкими конечностями, сильной душой и высокими и благородными понятиями. Он был трезв в еде и жил целомудренно. Он высоко ценил свое искусство, ради которого не прощал себя». Он скрупулёзно оберегал свои работы, так что «никогда не было возможности рисовать его в соперничестве с каким-либо другим художником». Он говорил, что рисунки — это его собственные дети, и он не хотел, чтобы они шли просить похвалы в мире, рискуя не получить её, как он иногда видел, как это делали другие". Он так ревностно относился к собственным работам, что перед смертью предал все свои эскизы огню, чтобы его враги не смогли присвоить их себе^[12].

Борромини, как бы то ни было, отличался беспокойным, застенчивым, почти теневым характером: на протяжении всей его карьеры его преследовала тень Бернини, которая исчезла только с наступлением понтификата Иннокентия X, когда его конкурент пережил затмение. На протяжении всей жизни у Борромини было много друзей и советников.

Как художник, родившийся на территории нынешней Швейцарии, Борромини был изображен на банкноте в 100 швейцарских франков в 1970-х годах. Кроме того, в его честь был назван междугородный поезд эксплуатируемый Швейцарскими федеральными железными дорогами SBB в Швейцарии^[13].

Франческо Борромини был изображён на 6-й серии банкнот 100 швейцарских франков, которая была в обращении с 1976 по 2000 год^[14]. Это решение в то время вызвало полемику в Швейцарии, начатую швейцарским итальянским историком искусства Пьеро Бьянкони. По его словам, поскольку в 17 веке территории, которые в 1803 году стали кантоном Тичино, были итальянскими владениями некоторых швейцарских кантонов (кондоминиумов двенадцати кантонов), Борромини нельзя было ни назвать ни тичианцем, ни швейцарцем^[15].

Об архитекторе Борромини французским режиссёром Эженом Грином снят кинофильм La Sapienza, выпущен на экраны в 2015 году.

• 1629—1631 — Палаццо Барберини (Palazzo Barberini)
• 1631—1633 — Собор Святого Петра (San Pietro) в Ватикане
• 1634—1637 — Церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане (San Carlo alle Quattro Fontane)
• 1637—1662 — Ораторио деи Филиппини в Риме (Oratorio dei Filippini di Roma)
• 1637—1638 — Церковь Св. Лючии в Сельчи (Chiesa di Santa Lucia in Selci)
• 1642—1660 — Церковь Сант-Иво алла Сапиенца (Sant’Ivo della Sapienza)
• 1645—1650 — Палаццо Памфили (Palazzo Pamphili)
• 1652—1653 — Палаццо Спада (Palazzo Spada)
• 1646—1667 — Палаццо пропаганды Веры (Palazzo di Propaganda Fide) на Площади Испании
• 1647—1650 — Собор Святого Иоанна Латеранского (San Giovanni in Laterano)
• До 1655 — Церковь Семи скорбей Девы Марии (Chiesa di Santa Maria dei Sette Dolori)
• 1653—1657 — Церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне (Sant’Agnese in Agone)
• 1653—1665 — Церковь Сант-Андреа-делле-Фратте (Sant’Andrea delle Fratte)
• 1667- Церковь Сан-Джованни-деи-Фиорентини (Chiesa di San Giovanni dei Fiorentini)

На родине архитектора в Лугано поставлена модель церкви Сан-Карло-алле-Куаттро-Фонтане в разрезе (фото).