Болт, Клас

Его отец был учителем, хоровым дирижёром и церковным органистом, поэтому Клас Болт рано познакомился с церковной музыкой^[3]. После первых уроков игры на фортепиано он проявил интерес к органу. Учился у Йохана ван Мёрса на органе Шнитгера в церкви Дер Аа-керк в Гронингене^[4]. В 1946 году стал органистом Реформатской церкви в Нордларене и помощником органиста на органе Шнитгера в церкви Мартиникерк в Гронингене^[3]. Затем учился в Утрехте в Утрехтской консерватории, где была отмечена его способность к импровизации. Сдал государственные экзамены категорий A и B, а также экзамен по школьной музыке.

В 1952 году занял пост церковного органиста в церкви Святого Бавона в Харлеме и исполнял эти обязанности до конца жизни. Там в его распоряжении находился орган работы Кристиана Мюллера, на котором он играл вместе с городским органистом Питом Ке. Прошёл обучение импровизации у отца Пита, Кора Ке. В 1956 и 1957 годах становился победителем Харлемского конкурса органной импровизации^[5].

Помимо работы в Харлеме, Клас Болт выступал как концертный органист в Нидерландах и за рубежом, был профессором Консерватории имени Свелинка в Амстердаме^[5]. Он уделял основное внимание церковно-музыкальной практике. Проводил мастер-классы по импровизации в США. Среди его студентов был Масааки Судзуки. Наряду с Густавом Леонхардтом был одним из пионеров исторически информированного исполнительства в Нидерландах. Болт использовал историческую аппликатуру (без постоянного легато) и технику игры на педали (без использования каблука)^[6]. С 1969 года регулярно организовывал «органные поездки» для ознакомления публики с историческими инструментами^[6].

Клас Болт был прежде всего церковным музыкантом, ориентированным на сопровождение протестантского общинного пения. Он основал в Харлеме канторай (хор) и с 1983 года проводил в летние месяцы музыкальные вечерние богослужения в церкви Святого Бавона^[7]. По его мнению, орган должен подстраиваться под хор. Он отвергал музыковедческую тенденцию к быстрым темпам. Резонанс вызвала его статья «Общинное пение в кризисной ситуации» (нидерл. De gemeentezang in een crisissituatie), опубликованная в 1979 году в журнале Het Orgel. В ней он выступал против быстрого аккомпанемента и приводил исторические, музыкальные и психологические аргументы в пользу медленного темпа с динамизацией отдельных тонов и без постоянного легато^[8]. Болт призывал вернуться к эстетике и практике аккомпанемента, существовавшим, по его мнению, до 1840 года. Он изучал трактаты XVI—XVIII веков, вопросы акустики и настройки. Считал полезным использование среднетонового строя, отказ от строгого четырёхголосия при аккомпанементе и энергичное пение общины в акустически не заглушённом пространстве^[9].

В области импровизации он опирался на традиции Яна Питерсзона Свелинка и Антони ван Нордта, используя их вариации на мелодии Женевской псалтыри как модели. Болт также владел стилями рококо, позднего романтизма и стилем 1950-х годов^[10]. Обычно он отталкивался от звучания конкретных регистров. Его вариации часто носили названия соответствующих регистров^[11].

Его аккомпанемент отличался функциональной простотой и изобретательностью. Характерным было использование индивидуальной регистровки и музыкальной формы для каждой строфы^[11]. Первая строфа обычно сопровождалась гомофонно в четырёхголосном изложении в стиле Клода Гудимеля, вторая — с cantus firmus в басу или теноре. Основным принципом было избегание нескольких мелодических нот на одну гармонию^[12]. В последующих строфах добавлялись верхний голос, орнаментированный cantus firmus, перенос мелодии в разные регистры или дополнительные контрапункты с предвосхищением или канонической имитацией мелодии^[11]. Гармонизацию он украшал проходящими и вспомогательными нотами. Часто транспонировал заключительную строфу после модулирующей связки. В псалмах, написанных в церковных ладах, использовал каденции с альтерациями в духе функциональной теории^[12]. Популярностью пользовались его концерты, где он импровизировал прелюдии к псалмам и сопровождал пение аудитории (нидерл. samenzang). Записи этих концертов выпускались на основанном им лейбле «Disco Nederland»^[6].

Как эксперт по органам сотрудничал с органным комитетом Нидерландской реформатской церкви и государственным ведомством по охране памятников^[5]. Выступал за традиционное механическое органостроение^[3]. Критиковал необарочные органы 1950-х годов и современные инструменты, считая старинные органы образцом для будущего^[10]. Выступил экспертом при оценке около 200 органов. Болт отвергал реконструктивные реставрации, предпочитая сохранение сложившегося состояния инструмента. Он первым выступил за сохранение органа Шнитгера в церкви Дер Аа-керк в Гронингене, который, в отличие от других работ Шнитгера, избежал значительных вмешательств в XX веке^[4]. В 1979 году получил звание рыцаря ордена Оранских-Нассау^[3]. Последним инструментом, реставрацию которого он курировал, стал орган Шнитгера в Гронингенской Аа-керк.

В 1990 году скончался от онкологического заболевания. За 100 дней до смерти женился на сопрано Маргарете Болт (урождённой Бартельс, 1939—2025)^[13], которая ранее была замужем за органостроителем Юргеном Арендом^[14]. Посмертно удостоен звания почётного члена Королевского общества органистов Нидерландов^[5]. Его архив, включающий около 5500 документов, эскизов и фотографий, хранится в фонде «Утрехтский органный архив Мартена Альберта Венте»^[15]. Записи его импровизаций находятся в архиве Харальда Фогеля^[16].

• Известное высказывание Болта: «Я не играю на новых органах»^[3].
• Болт был прямолинеен в суждениях. Об органе фирмы Marcussen, построенном в 1953—1956 годах в необарочном стиле в Утрехте и высоко оценённом коллегами, он сказал: «Орган играет на своих резервах»^[10].