АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Бергер, Артур (композитор)

Артур Виктор Бергер (15 мая 1912[1], Нью-Йорк, Нью-Йорк, США[2] — 7 октября 2003[1], Бостон, США[2]) — американский композитор и музыкальный критик.

Общие сведения
Артур Бергер
Дата рождения 15 мая 1912(1912-05-15)[1]
Место рождения
Дата смерти 7 октября 2003(2003-10-07)[1] (91 год)
Место смерти
Страна
Образование
Род деятельности композитор, музыкальный педагог, преподаватель университета, музыковед, музыкальный критик
Награды и премии
Сайт arthurvberger.com

Биография

Бергер родился в Нью-Йорке в еврейской семье[3]. Учился в Нью-Йоркском университете, где присоединился к Группе молодых композиторов. Затем продолжил обучение в Гарварде под руководством Уолтера Пистона, а также у Нади Буланже и в Сорбонне по стипендии Пейна.

Некоторое время преподавал в Миллс-колледже и Бруклинском колледже. Работал в газете The New York Sun, а затем длительное время в New York Herald Tribune. В 1953 году покинул газету и начал преподавать в Брандейском университете, где впоследствии стал почётным профессором имени Ирвинга Файна. Среди его известных учеников — Густав Чамага и Ричард Уэрник. После выхода на пенсию периодически преподавал в Консерватории Новой Англии.

В 1962 году вместе с Бенджамином Боретцем основал журнал Perspectives of New Music, который редактировал до 1964 года. В 1971 году был избран членом Американской академии искусств и наук[4]. Написал первую книгу об Аароне Копленде (переиздана в 1990 году издательством Da Capo Press). В своей работе «Проблемы организации звуковысотности у Стравинского» ввёл термины октатоника и звуковысотная центральность. Умер в Бостоне, штат Массачусетс.

Творчество

В произведениях Бергера прослеживается интерес к вертикальному и горизонтальному музыкальному пространству (см. звуковысотное пространство). На его творчество оказали влияние Игорь Стравинский, Арнольд Шёнберг и позднее Антон Веберн. В 1940-е годы он создавал неоклассические произведения, включая Serenade Concertante (1944) и Three Pieces for Strings (1945). В 1950-е годы обратился к двенадцатитоновой технике. В поздних работах отошёл от сериализма, но продолжал использовать кластерные «ячейки», высотные классы которых смещены на октавы. Джордж Перл отмечал его музыкальный интеллект и писал, что его сериальная музыка далека от модных тенденций, как и его диатоническая музыка несколькими годами ранее.

Перл также высоко оценивал его Струнный квартет: «В квартете, как и в ранних произведениях Бергера, а также в большей части великой музыки нашего западного наследия, тембр, фактура, динамика, ритм и форма являются элементами музыкального языка, синтаксис и грамматика которого в основном производны от звуковысотных отношений. Если эти элементы никогда не кажутся надуманными и произвольными, как это происходит со многими додекафонными произведениями, которые сегодня обрушиваются на нас и слева, и справа, то это именно благодаря подлинности и целостности его музыкального мышления на этом базовом уровне»[5].

Среди его произведений — Ideas of Order, Polyphony, Quartet for Winds (которое Томсон назвал одним из самых удачных произведений для духовых в современном репертуаре), String Quartet (1958), Five Pieces for Piano (1969) и Septet (1965–1966). Был членом Американской академии искусств и литературы и Американской академии искусств и наук.

Бергера относят к «Бостонской школе» вместе с Лукасом Фоссом, Ирвингом Файном, Алексеем Хаиевым, Гарольдом Шаперо и Клаудио Списом.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Arthur Victor Berger // Musicalics (фр.)
  2. ↑ 1 2 3 4 Deutsche Nationalbibliothek, Staatsbibliothek zu Berlin, Bayerische Staatsbibliothek, Österreichische Nationalbibliothek Record #134326784 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  3. ↑ Robert Morse Crunden (2000). Body & Soul: The Making of American Modernism, p.42-3. ISBN 978-0-465-01484-2.
  4. ↑ Book of Members, 1780–2010: Chapter B. American Academy of Arts and Sciences. Дата обращения: 16 июня 2011. Архивировано 25 июля 2011 года.
  5. ↑ (1980). "Liner notes: Form Архивировано 20 марта 2012 года.", newworldrecords.org; accessed 22 November 2015.

Литература

  • Anderson, E. Ruth. Contemporary American Composers. A Biographical Dictionary, 2nd edition, G. K. Hall, 1982.
  • Butterworth, Neil. A Dictionary of American Composers, Garland, 1984.
  • Coppock, Jane. "A Conversation with Arthur Berger". Perspectives of New Music 17, no. 1 (1978), pp. 40–67.
  • Cummings, David M.; McIntire, Dennis K. (Ed.). International who's who in music and musician's directory. In the classical and light classical fields, 12th edition 1990/91, International Who's Who in Music 1991.
  • Gordon, Stewart. A History of Keyboard Literature. Music for the Piano and its Forerunners, Schirmer Books, 1996.
  • Jones, Pamela. "A Bibliography of the Writings of Arthur Berger". Perspectives of New Music 17, no. 1 (1978), p. 83-89.
  • Jones, Robert Frederick. A List of Works by Arthur Berger. Perspectives of New Music. 17, 1 (1978), p. 90-91.
  • Lister, Rodney. "Arthur Berger: The Progress of a Method", American Music, 13-1, 1995, pp. 56–95.
  • Lyman, Darryl. Great Jews in Music, J. D. Publishers, 1986.
  • Northcott, Bayan. "Arthur Berger: An Introduction at 70", Musical Times, 123 (1982), pp. 323–326.
  • Pollack, Howard Joel. Harvard composers. Walter Piston and his students, from Elliott Carter to Frederic Rzewski, Scarecrow Press, 1992.
  • Press, Jaques Cattell (Ed.). Who's who in American Music. Classical, 1st edition. R. R. Bowker, 1983.
  • Silver, Sheila. "Pitch and Registral Distribution in Arthur Berger's Music for Piano", Perspectives of New Music 17, no. 1 (1978), p. 68-76.
  • Sadie, Stanley; Hitchcock, H. Wiley (Ed.). The New Grove Dictionary of American Music. Grove's Dictionaries of Music, 1986.

Ссылки

Дополнительно по теме

Категории