Беннетт, Гай

Ранние поэтические сборники Беннетта были написаны на основе исходных текстов с использованием ограничений. Дуглас Мессерли отмечал: «Его письмо часто содержит скрытые формальные системы, но на саму поэзию влияет широкий спектр интересов: музыка […], фотография, кино, архитектура и, как и следовало ожидать, языки и литературы других стран»^[2]. В сборнике The Row, например, Беннетт адаптирует основы двенадцатитоновой техники к стихам, черпая словесное содержание из работ о музыке Антона Веберна, пионера двенадцатитоновой композиции, и его собственных текстов. В «Сиреневых вариациях» (The Lilac Variations), написанных памяти Джексона Маклоу, он применяет диастический метод последнего к элегии Уолта Уитмена на смерть Линкольна «Когда во дворе в последний раз цвела сирень» (When Lilacs Last in the Dooryard Bloom’d). Комментируя этот подход, Элени Гиоти отмечает: «В конечном счёте его интересует применение нелитературных методов или систем, с помощью которых могут быть созданы стихи, а не столько сами стихи как средства описания или повествования». Она добавляет:

Его более поздние сборники отошли от «внешней» тематики, обратившись к более писательским и литературным проблемам. В эссе «Гай Беннетт: маргинальное письмо» (Guy Bennett : l’écriture marginale) Жан-Филипп Казье утверждает, что проект Беннетта состоит в «написании книг, которые как действия являются критикой книги, репрезентации и производства книги, критикой, которая с необходимостью подразумевает создание нового типа книги, сосредоточенного на полях»^[3]. Он объясняет:

Развивая эту идею, Гиоти пишет: «Сам по себе этот жест смещения центра тяжести к краям поэтического текста, к тому, что окружает произведение как парергон, имеет сильный политический заряд, поскольку он ниспровергает традиционную иерархию между текстами и обнаруживает (или изобретает) поэтическое внутри непоэтического». Сам Беннетт охарактеризовал эти поздние работы как исследования в области паратекста, «превращающие литературный шлак […] в полноценные писательские формы и литературные жанры, теперь способные существовать самостоятельно […]»^[5].

Подобное децентрирование лежит в основе Poetry from Instructions, совместного сборника генеративной поэзии. В этом случае бремя авторства взяли на себя более 50 участников проекта: работая с набором словесных алгоритмов, предоставленных Беннеттом, которые они были вольны интерпретировать по своему усмотрению, они создали «оригинальный» поэтический контент, к которому он в остальном не имел отношения. Его вклад — инструкции — открыл пространство для вклада его соавторов — самих стихов, — которые и составляют реальное произведение.

В своей работе переводчика Беннетт сосредоточился в первую очередь на экспериментальном письме современных французских и франкоязычных авторов, среди которых Николь Броссар, Мохаммед Диб, Жан-Мишель Эспиталье, Мостафа Ниссабури, Валер Новарина и Жак Рубо. Он также много переводил итальянскую визуальную поэтессу Джованну Сандри, отредактировав том её избранных стихотворений в 2016 году. «Я по-прежнему очарован визуальной поэзией и другими более маргинальными типами письма», — отметил он в интервью Терезе Вилья-Игнасио^[6]. «Меня интригуют проблемы, которые они ставят перед переводом, и то, что можно сделать из […] экспериментальных текстов, которые могут не иметь смысла в традиционном понимании».

• Poetry from Instructions. Los Angeles: Sophical Things, 2023.
• Wiersze zrozumiałe same przez się. (Перевод Self-Evident Poems Александры Малецкой) Kraków: Korporacja HA!ART, 2021.
• Post-Self-Evident-Poems. Цифровое издание, опубликовано Йонасом Пельцером, 2020.
• Ce livre. (Совместный перевод с Фредериком Форте) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2017.
• Poèmes évidents. (Перевод Self-Evident Poems автора и Фредерика Форте) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2015.
• View Source. London: vErIsImIlItUdE, 2015.
• Self-Evident Poems. Los Angeles: Otis Books | Seismicity Editions, 2011.
• 32 Snapshots of Marseilles. Corvallis, OR: Sacrifice Press, 2010.
• Drive to Cluster. В сотрудничестве с художником Роном Гриффином. Piacenza: ML & NLF, 2003.
• The Row. Los Angeles: Seeing Eye Books, 2000.
• Last Words. Los Angeles: Sun & Moon Press, 1998.

• En exergue. Paris: Éditions LansKine, 2025.
• Remerciements. (Совместный перевод с Франком Смитом) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2021.
• Œuvres presque accomplies. (Совместный перевод с Фредериком Форте) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2018.

• Hollander, Benjamin. Vigilance. Bordeaux: Éditions de l’Attente, 2022. [С Франком Смитом и Франсуазой Валери]
• Nissabouri, Mostafa. For An Ineffable Metrics of the Desert. Los Angeles: Otis Books, 2018. [С Пьером Джорисом, Эдди Лик и Терезой Вилья-Игнасио]
• Sandri, Giovanna. only fragments found: selected poems, 1969–1996. Los Angeles: Otis Books, 2016. [С Фаусто Паолуцци и автором]
• Dib, Mohammed. Tlemcen or Places of Writing. Los Angeles: Otis Books / Seismicity Editions, 2012.
• Spatola, Adriano. Toward Total Poetry. Los Angeles: Otis Books / Seismicity Editions, 2008. [С Бренданом У. Хеннесси]
• Roubaud, Jacques. Poetry, etc. Cleaning House. Los Angeles: Green Integer, 2006.
• Khaïr-Eddine, Mohammed. Damaged Fauna. Los Angeles, Seeing Eye Books, 2006.
• Espitallier, Jean-Michel. Espitallier’s Theorem. Los Angeles: Seismicity Editions, 2005.
• Novarina, Valère. Adramelech’s Monologue. Los Angeles: Seeing Eye Books, 2004.
• Brossard, Nicole. Shadow / Soft et Soif. Los Angeles, Seeing Eye Books, 2003. Выдержки опубликованы в Drunken Boat 8 (2006).