Бароха, Рикардо

Рикардо был на год старше своего брата Пио и родился в Риотинто по воле случая, поскольку его отец, Серафин Бароха, был горным инженером и постоянно странствовал. Вся семья рано переехала в Сан-Себастьян. В возрасте восьми лет (1879) они отправились в Мадрид. Два года спустя — в Памплону, а затем в Бильбао. В пятнадцать лет он поступил в Политехническую школу инженерии в Мадриде, но приступ туберкулёза, болезни, которая уже убила его брата Дарио, встревожил родителей и не дал им позволить сыну продолжить такую ​​сложную карьеру. После выздоровления, ведомый своей любовью к искусству, Бароха учился в Школе дипломатии между 1888 и 1891 годами, чтобы присоединиться к Корпусу архивов и библиотек, а также посещал академию живописи, где брал уроки у Эухенио Виво. Также посещал кружки по живописи художников Малаги и Валенсии и был особенно увлечён картинами Франсиско Доминго-и-Маркеса и Игнасио Пинасо, хотя ему не совсем импонировал процветающий в те времена стиль Хоакина Сорольи. Именно в Валенсии познакомился с художником Хулио Перисом Брелем, с которым у него завязалась долгая дружба. Там же начал иллюстрировать первые книги своего брата.

После участия в конкурсных экзаменах в 1897 году его наконец направили в Архив Касереса, но он уволился, затем время от времени работал в течение коротких периодов в библиотеке Бильбао, в 1900 году в архиве Казначейской делегации Теруэля и в 1901 году в провинциальной библиотеке Сеговии. Всё привело к тому, что будущий художник окончательно отказался от этой прерывистой карьеры государственной службы в 1902 году, поскольку всегда хотел работать в музее, а единственное, чего добился к тому моменту, — это каталогизация файлов, не говоря уже о том, что по своей натуре Рикардо был путешественником и неугомонным человеком.

Бароха сотрудничал в качестве иллюстратора с журналами Alma Española, Arte Joven и Electra, иногда под псевдонимом «Хуан Гуальберто Несси», и часто посещал встречи в Café Levante с Рамоном Мария дель Валье-Инкланом, Хосе Санчесом Хероной, а также в El Lion d’Or, Pombo и El Gato Negro. Обсуждения во время данных встреч он задокументировал в своей знаменитой книге «Gente del '98». Бароха также путешествовал по Испании со своим братом Пио и некоторыми общими друзьями, в частности, с одним из них ездил в Сориа, о котором позднее оставил графическое воспоминание. Оба брата были редакторами ежедневной газеты El Globo, и для некоторых заданий их на время отправляли в Марокко. Рикардо не пренебрегал своим художественным призванием и вёз работы на Выставку современного искусства в Бильбао (1900 и позже), а также в Сан-Себастьян и Мадрид. В период с 1900 по 1906 год сосредоточился на технике офорта и с тех пор участвовал в Национальных выставках изящных искусств в 1901, 1906, 1910, 1912, 1920, 1924, 1926, 1930 и 1936 годах. Выиграл Вторую медаль на выставке 1906 года и Первую медаль в 1908 году. В основном работал с портретами и сценами из народной жизни, по стилю где-то между романтизмом и и присущему Гойе стилю^[1]. Он также изобретал различные артефакты.

В 1903 году, совместно с Пабло Руисом Пикассо и Франсиско де Асис-и-Солером Рикардо Бароха основал группу «Молодое искусство», а в 1905 году совершил свою первую поездку в Париж. В 1908 году посетил Севилью, а в 1909 году — Толедо. В 1910 году стал одним из основателей Общества испанских гравёров, позже переименованного в «Los 24», группы, которая опубликовала три выпуска журнала гравюры La Estampa. Будучи любителем театра (он даже сыграл роль в авангардном немом фильме Немесио Собревилы «Шестое чувство» 1929 года среди прочего), в 1915 году представил работу «El Cometa» с труппой Марии Герреро; в 1917 году опубликовал свой первый роман, Aventuras del submarino alemán U… («Приключения немецкой подводной лодки U…»). В 1920 году опубликовал произведение Fernanda; в 1925 году прочитал известную лекцию для Кружка Изящных искусств, где, не называя имён, напал на художественных критиков того времени, в частности на Хуана де ла Энсину и Хосе Франсеса. Эта лекция имела большой резонанс и была напечатана, что привело к тому, что с тех пор критики стали его недолюбливать^[2].

В 1919 году, в возрасте пятидесяти лет, Рикардо женился на своей верной сотруднице и коллеге, художнице Кармен Монне, из американской семьи французского происхождения. Он познакомился с ней в доме художника Рамона де Зубиаурре, и с ним активно участвовал в любительских театральных группах, одна из которых была распущена диктатурой. В 1928 году был назначен профессором Национальной школы графических искусств и вернулся к посвящению всего себя гравюре, которую оставил с 1912 года. Бароха часто посещал сборы в кафе (la Cacharrería, Granja El Henar, Café Varela), куда также приходили Рамон Мария дель Валье-Инклан, Антонио Мачадо и его брат Мануэль.

Когда образовалась Республика, Рикардо поссорился со своим другом Мануэлем Асанья, директором Атенеума, и в том же 1931 году потерял правый глаз в автокатастрофе в Навалькарнеро, из-за чего ему пришлось оставить живопись и гравюру и посвятить себя литературе. В 1935 году он получил Национальную литературную премию за свою работу La Nao Capitana («Корабль капитана»), и в том же году он начал писать статьи о мадридских встречах в Diario de Madrid, которые составили его книгу Gente del 98 (1952 г.). Вместе со своей женой и другими писателями стал соучредителем Ассоциации друзей Советского Союза 11 февраля 1933 года, в то время, когда правые осуждали рассказы о достижениях и проблемах социализма в СССР.

В годы правления Второй республики Бароха регулярно сотрудничал с мадридской республиканской газетой La Tierra, где 31 мая 1931 года опубликовал своё заявление об отставке с поста секретаря выставок изящных искусств. В следующем году начал писать серию статей «De buena fe» (По доброй воле) в El Imparcial, где резко критиковал Республику и деятелей режима, включая своего бывшего друга Мануэля Асанью.

В августе 1933 года писатель стал сотрудничать ещё активнее с газетой La Tierra, где у него была колонка «Ventana abierta» (Открытое окно) на протяжении года, в который было написано 110 статей. Затем он проникся идеями её редактора Кáноваса Сервантеса, содержащие в себе смесь радикального республиканизма, анархизма и иберийского эссенциализма. Бароха даже баллотировался на выборах в ноябре 1933 года в столице от небольшой анархистской партии, которая откололась от партии социалистов-революционеров Хосе Антонио Бальбонтина. Неудивительно, что многие из её членов позже присоединились к Синдикалистской партии Анхеля Пестаньи. Бароха сделал то же самое после непродолжительного пребывания в Республиканской партии Диего Мартинеса Баррио и, таким образом, принял активное участие в новой либертарианской политической партии.

Понемногу Рикардо снова начал рисовать, но уже не с натуры. Когда началась гражданская война в Испании, бомбёжка уничтожила дом пары в Мадриде, и большая часть литературных работ была утрачена в результате разрушений. Он и его жена Кармен оставались в деревушке Итцеа в Вера-де-Бидасоа, испытывали большие финансовые трудности на протяжении всей войны, рисовали и писали только летом. Во время войны, находясь в ​​Итцеа, Бароха создал семьдесят гравюр на дереве на военную тематику; возможно, это самый обширный вклад художника в военный 1936 год. Например, Porche del Ayuntamiento («Крыльцо ратуши») (1937), Vuelven al Pueblo («Они возвращаются в деревню») (1938)^[3]. Он также написал La tribu del falcón («Племя сокола»); Bienandanzas y fortunas («Благополучие и удача»), Pasan y se van («Они приходят и уходят») и пр.

Начиная с 1940 года Бароха снова начал участвовать в выставках в Сан-Себастьяне, Бильбао и Мадриде. Неугомонный и разносторонне развитый человек, он даже сочинял музыку. В 1949 году дважды выставлялся в Сан-Себастьяне, в январе — с гравюрами, с картинами маслом — в августе, и основал в этом городе Художественную ассоциацию Гипускоа. Все его картины легко продавались, хотя к выставке в 1952 году ему было уже за восемьдесят, и он был почти слепым с 1951 года. Два года спустя умер в фермерском доме Вера-де-Бидасоа 19 декабря от рака языка, вызванного его чрезмерным пристрастием к табаку, который он курил через трубку.

В 1957 году вдова Кармен Монне организовала выставку всех его существующих работ, но умерла, не успев её увидеть. Выставка прошла в июне-июле того же года в Музее современного искусства в Мадриде. В отличие от своего молчаливого и угрюмого брата, Рикардо Бароха был человеком весёлого и разностороннего характера. Его работа как гравёра значительна, и его считают преемником Гойи. Он оставил после себя более 130 гравюр, около 1000 картин маслом и два десятка книг эссе и романов, а также большой объём работы в качестве обозревателя для различных журналов и газет^[4].

Сегодня в Минас-де-Риотинто есть проспект, названный в честь художника благодаря усилиям Мануэля Диаса Сальгадо, советника по культуре Объединённой партии левых и второго заместителя мэра в период 1995—1999 гг.