Баарова, Лида

Лида Баарова родилась 7 сентября (по некоторым источникам 14 сентября^[1]) 1914 года в Праге в семье мелкого чиновника Карела Бабки и театральной актрисы Людмилы Бабковой^[2]. Творческая атмосфера, царившая в доме благодаря матери, предопределила профессиональный выбор Бааровой и её младшей сестры Зорки Яну (чеш. Zorka Janů, 1921—1946) — обе избрали карьеру актрис.

Актёрскому мастерству Баарова обучалась в Пражской консерватории. Её профессиональная карьера развивалась стремительно: в возрасте 17 лет она уже играла на сцене Чешского национального театра. Её кинодебют состоялся в 1931 году в фильме «Карьера Павла Чамрды» (чеш. Kariéra Pavla Čamrdy)^[3]. Затем последовали картины «Розовая комбинация» (чеш. Růžové kombiné, 1932) и «Мадла из кирпичного завода» (чеш. Madla z cihelny, 1933), упрочившие её успех. Именно в это время она начала использовать сценический псевдоним «Лида Баарова», взяв за основу фамилию друга семьи — католического священника Индржиха Баара, и видоизменив собственное имя для лучшего звучания^[4]. Помимо работы в театре и кино, Баарова также занималась звукозаписью, выпустив несколько граммофонных пластинок.

Успех чехословацких картин привлёк к Бааровой внимание немецких кинопродюсеров, увидевших в ней типаж экзотической «женщины-вамп». В 1934 году актриса получила приглашение в Германию для пробы на роль в фильме «Баркарола» (нем. Barcarole) и вскоре подписала контракт с ведущей киностудией UFA, после чего переехала в Берлин^[5].

В 1934 году в павильонах киностудии Лида Баарова была представлена Адольфу Гитлеру, на которого молодая чешская актриса произвела неизгладимое впечатление, напомнив о трагически погибшей Ангелике Раубаль. По свидетельствам современников, Гитлер несколько раз приглашал Баарову на чаепития в рейхсканцелярию.

Её кинодебют в Германии, фильм «Баркарола» (нем. Barcarole, 1935), оказался крайне успешным и способствовал закреплению за актрисой амплуа романтической героини с экзотическим шармом. В этот период она состояла в близких отношениях с актёром Густавом Фрёлихом, с которым познакомилась на съёмках^[6]. Параллельно Баарова продолжала карьеру на родине, снимаясь в чехословацких картинах^[7].

Переломным моментом в биографии Бааровой стало знакомство в 1936 году с рейхсминистром пропаганды Йозефом Геббельсом, чья семья проживала по соседству с ней в престижном районе Шваненвердер. Их деловое знакомство, обусловленное служебным положением Геббельса, курировавшего кинематограф, постепенно переросло в личную связь. Магда Геббельс, супруга министра, предприняла попытки сохранить семью, вступив в личные переговоры с Бааровой, однако разрешить кризис удалось только после личного вмешательства Гитлера по просьбе Магды^[8]. В 1937 году, находясь на пике этих отношений, Баарова отклонила выгодное предложение о семилетнем контракте с голливудской студией Metro-Goldwyn-Mayer, о чём впоследствии сожалела^[9].

Кульминацией кризиса стала личная аудиенция Геббельса у Гитлера в 1938 году, в ходе которой министр попросил разрешения на развод и отставку с целью эмиграции с Бааровой. Фюрер отклонил эту просьбу, запретив дальнейшие контакты. Их последнее телефонное общение, состоявшееся под контролем третьих лиц, согласно воспоминаниям Бааровой, завершилось словами Геббельса: «Лидушка, останься такой, какой ты есть… Не превращайся в злого человека». 15 октября 1938 года на почве вынужденного разрыва Геббельс предпринял попытку суицида^[10].

Публичная огласка романа имела для Бааровой катастрофические профессиональные последствия. Её последние немецкие работы — фильмы «Игрок» (нем. der Spieler, по роману Ф. М. Достоевского) и «Прусская любовная история» (нем. Preußische Liebesgeschichte, 1938) — подверглись жёсткой критике и были фактически запрещены к показу. Картина «Прусская любовная история», сюжет которой о любви немецкого принца и польской принцессы был истолкован как «не соответствующий политической обстановке», была снята с проката официальной цензурой. «Прусская любовная история» вновь появился на экранах Западной Германии только в 1950 году под названием «Любовная легенда» (нем. Liebeslegende)^[11].

После запрета на профессиональную деятельность в Германии Баарова тайно вернулась в Прагу, где в 1939—1941 годах снялась в нескольких чехословацких фильмах, включая «Огненное лето» (чеш. Ohnivé léto, 1939) и «Девушку в голубом» (чеш. Dívka v modrém, 1941). Однако после оккупации Чехии запрет на её работу распространился и на чешские киностудии^[1]. Несмотря на попытки Геббельса в 1941 году добиться для неё разрешения сниматься, они не увенчались успехом, что вынудило актрису окончательно покинуть Протекторат Богемии и Моравии.

В конце 1941 года Баарова переехала в Италию, где продолжила кинокарьеру, снявшись в таких фильмах, как «Грация» (ит. Grazia, 1943) и «Форнарина» (ит. La Fornarina, 1944)^[1]. С приближением линии фронта и высадкой Союзников она в 1944 году была вынуждена вернуться в Прагу. В апреле 1945 года, пытаясь уехать в Германию к актёру Хансу Альберсу (нем. Hans Albers), с которым у неё завязались отношения, Баарова была задержана американской военной полицией. После содержания под стражей в Мюнхене она была экстрадирована в Чехословакию^[7].

В послевоенной Чехословакии Баарова была арестована по обвинению в коллаборационизме; ей грозила смертная казнь. Во время следствия, длившегося полтора года, произошли личные трагедии: во время одного из допросов от сердечного приступа скончалась её мать, Людмила Бабкова, а в 1946 году покончила жизнь самоубийством её младшая сестра Зорка. В итоге вина актрисы доказана не была, после 18 месяцев заключения Лиду Баарову освободили за отсутствием состава преступления^[12]. Значительную роль в её освобождении сыграл поклонник Ян Копецкий (чеш. Jan Kopecky), племянник министра информации и идеолога КПЧ Вацлава Копецкого, который регулярно посещал её в тюрьме^[9].

В 1949 году Баарова и Копецкий поженились и создали передвижной театр марионеток, после чего эмигрировали в Австрию. Впоследствии Копецкий уехал в Аргентину, а Баарова осталась в австрийском санатории под наблюдением шведского врача Курта Лундвалля. Брак с Копецким был расторгнут в 1956 году.

В 1950-х годах Баарова предприняла несколько попыток возобновить кинокарьеру, снявшись в нескольких итальянских фильмах, включая ленту Федерико Феллини «Маменькины сынки» (ит. I Vitelloni, 1953)^[1]. Однако её попытки вернуться на сцену и в кинематограф сталкивались с устойчивой враждебностью публики. Наиболее резонансным инцидентом стала акция протеста в 1967 году в Граце, где её забросали яйцами во время выступления^[9]. В 1958 году Баарова вышла замуж за Курта Лундвалля и прожила с ним до его смерти в 1973 году. Последние десятилетия жизни она провела в Зальцбурге, в основном в забвении и материальных трудностях^[7].

В 1990-х годах интерес к её фигуре возродился. Она опубликовала мемуары «Сладкая горечь моей жизни» (чеш. Života sladké hořkost, 1991), где подробно рассказала о своём жизненном пути, в особенности о романе с Геббельсом, настаивая на его неполитическом характере. По книге был снят документальный фильм «Горько-сладкие воспоминания Лиды Бааровой» (1995), получившиий награду на фестивале художественных фильмов 1996 года в Тренчьянских Теплицах, Словакии.

Лида Баарова скончалась в Зальцбурге в 2000 году в возрасте 86 лет. Её прах был захоронен на пражском кладбище Страшнице, где она покоится рядом с родителями и сестрой Зоркой^[13].

В 2016 году её биография легла в основу художественного фильма Филипа Ренча «Лида Баарова». Главные роли исполнили словацкая и чешская актрисы Таня Паугофова (Лида в молодости) и Здена Прохазкова (Лида в послевоенное время); Геббельса сыграл австриец Карл Марковиц, роль актёра Густава Фрёлиха, с которым Баарову связывали близкие отношения, исполнил Гедеон Буркхардт.

В 2024 году Баарову сыграла Катя Феллин в фильме «Геббельс и фюрер»^[14].