Али-Баба (Лекок)

Сказка «Али-Баба и сорок разбойников» происходит из сборника «Тысяча и одна ночь», обширного собрания восточных сказок, переведённых с арабского Антуаном Галланом с 1704 по 1717 год.

В XIX веке, по мере развития положения рабочего класса, индустриализации человеческой деятельности и крупномасштабной торговли, вопрос собственности вставал так же остро для плодов природы и творений разума, как и для продуктов труда.

Персонаж Али-Бабы, получивший широкое распространение благодаря популярным изданиям, иллюстрациям и развитию масштабных зрелищ, демонстрирует, что богатство и собственность, структурирующие общество, не имеют ни моральной основы, ни ценности. «Я не вор, разве что ворую у воров», — объясняет Али-Баба своей жене. Ограбленным ворам он мог бы процитировать Прудона: «Собственность — это кража!»

В 1822 году Пиксерекур сделал из сказки «зрелищную» мелодраму с музыкой Александра для театра Гете.

В 1833 году великий официальный композитор Керубини создал для Парижской оперы своё последнее лирическое произведение в духе буффа на либретто Скриба и Мельвиля.

В 1853 году в Императорском театре Цирка появилась версия в девяти картинах братьев Коньяр с музыкой Фесси.

В 1868 году Театр Принца Империи (будущий Гете-Лирик) возобновил то же название, украшенное музыкой Диаша.

В 1872 году театр Фоли-Мариньи анонсировал «400 жён Али-Бабы», оперу-буфф Фребо с музыкой Нибеля.

В 1887 году за сюжет взялись Шарль Лекок, Уильям Бюснах и Альбер Ванлоо. Речь шла о создании одного из тех популярных спектаклей, секретом которых владели эти три автора: первый — как самый известный композитор оперетт после смерти Оффенбаха в 1881 году, второй — как директор театра, водевилист и адаптатор литературных успехов для сцены, третий — как автор успешных оперетт.

Сказка была упрощена и смягчена. Служанка Морджиана больше не служит богатому Касиму, а находится в услужении у бедного Али-Бабы, благодаря одной находке: он купил её ребёнком у слишком жестокого хозяина. Этот мотив, сближающий её с «Миньон» Амбруаза Тома (Опера-Комик, 1866), оправдывает её выставление на продажу в первом акте и благородный жест Али, который, выкупая её, окутывается романтическим гётевским ореолом. Такая же хитрая, как и в сказке, Морджиана приобретает сентиментальность и образует с Али наивную пару, противопоставленную гротескной паре Касим/Зобеида в типичном для оперы-комик раздвоении. Более колоритные, чем в литературном источнике, воры являются настоящими опереточными разбойниками, что оправдывает отказ от насилия, которое эксплуатировалось в сказке с разрубленным на куски Касимом, гекатомбой разбойников и финальным убийством их предводителя.

Третья республика менее благосклонна к оперетте, чем Вторая империя. Лекок, являющийся её главным представителем, борется за повышение её уровня, рискуя смешать её с оперой-комик — термином, которым он называет «Али-Бабу» и большинство своих партитур. Ванлоо также стремится к этому: «Оперетта в крови у француза, рождённого хитрым. Что это, как не иная форма, омоложённая и видоизменённая, первых опер-комик?»

Однако особенность оперетты — это её юмор, приправа, которой пренебрегает Опера-Комик, посвятившая себя в 1880-х годах драме в видении Массне, Делиба, Сен-Санса и Лало. Но «те, кто говорит, что лёгкая музыка оскорбляет великое искусство, говорят глупость, — утверждал Лекок в 1913 году. — Она существовала во все времена под другими названиями и будет существовать всегда. Во Франции галльский дух никогда не умрёт».

Упорство Лекока вызывает презрение его друзей — Бизе, Шабрие, Сен-Санса: «Этот добрый Шарль, — пишет последний, — у меня с ним только одна проблема: я не могу восхищаться его произведениями; но я заставляю его верить, что восхищаюсь ими, и радуюсь, когда он имеет успех». Как и любой композитор оперетт, Лекок занимается коммерческим искусством, а не искусством ради искусства, и он сетует: «Когда делаешь великие вещи, не имеющие успеха, есть возможность сойти за непонятого гения. В оперетте нужно преуспеть, иначе сойдёшь за последнего кретина». Именно поэтому «Али-Баба», подписанный 55-летним композитором с международной известностью, был отвергнут директором Гете, который предпочёл сделать ставку на более молодые таланты...

Акт первый

В магазине Касима приказчик Саладин ухаживает за Морджианой, служанкой Али-Бабы, но она отвергает его. Касим отказывается помогать Али-Бабе. Али-Баба в отчаянии, но Морджиана утешает его. Появляются разбойники. Али-Баба проникает в их убежище. Кади выставляет на продажу имущество Али-Бабы. Морджиана вызывает интерес. Али-Баба возвращает её, ссылаясь на тайного благодетеля.

Акт второй

Али-Баба посылает Морджиану за весами. Зобеида, жена Касима, напоминает Али-Бабе о былой привязанности. Касим подслушивает, но любопытство берёт верх. Али-Баба раскрывает Морджиане секрет разбойников, не зная, что Касим слушает. Касим отправляется в пещеру, но не может вспомнить заклинание. Разбойники застают его. Зизи спасает бывшего начальника, загримировав его.

Акт третий

Зобеида умоляет Али-Бабу узнать о муже. Касим бродит под новым именем. Али-Баба объявляет о смерти Касима. Зизи рисует крест на двери, но Морджиана множит кресты на улице. Касим видит, что его жена предлагает сердце Али-Бабе. Проект свадьбы Али-Бабы и Морджианы смущает её. Переодетый Кандгьяр просит гостеприимства, но Морджиана разгадывает ловушку. Морджиана разоблачает последних разбойников, и Али-Баба может жениться на Морджиане.

Лекок подарил Брюсселю свои первые шедевры — «Сто дев», «Дочь мадам Анго» и «Жирофле-Жирофля» — и бельгийская столица гордится тем, что дала старт такой блестящей карьере. Поэтому Альгамбра с готовностью принимает «Али-Бабу». Построенная для конкуренции с крупными парижскими сценами, Альгамбра была открыта в 1846 году. Её сцена и машинерия позволяют ставить грандиозные спектакли, и она может вместить около 2000 зрителей. Её сравнивают с Дворцом Гарнье, когда тот открывает свои двери в 1875 году. Хотя театр постоянно меняет директоров, проекты и даже названия, принимая программы то опер и ревю, то балетов и цирка, с 1887 по 1895 год там играют в основном оперетту, драму и мюзик-холл. Альгамбра переживёт свою великую эпоху в межвоенный период, принимая Шевалье, Мистингетт, Трене, Бейкер, Лорел и Харди... Закрытая и заброшенная с 1957 года, она была разрушена в 1977 году, несмотря на сильную мобилизацию брюссельцев.

«Али-Баба» был впервые поставлен 11 ноября 1887 года в роскошной постановке и с хореографией превосходной Марикиты.

Исполнители, первоклассные, частично прибыли из Парижа: баритон Дешен в роли Али-Бабы, Жюльетт Симон-Жирар (первая исполнительница ролей в «Мадам Фавар» и «Дочери тамбурмажора» Оффенбаха) в роли Морджианы, г-жа Дюпарк в роли Зобеиды и такие комики, как Месмекер.

Блестящая партитура включает 25 музыкальных номеров всех жанров. Она не имеет восточного характера, так как композитор оперетт соревнуется не с Фелисьеном Давидом, а с Оффенбахом... или с Лекоком!

122 представления подряд доказывают, что Лекок достиг вершины своего искусства. Этот успех продолжился в следующем году в Галереях Сен-Юбер, где прошло около 80 вечеров.

Парижская премьера состоялась в Эден-Театре 28 ноября 1889 года в версии в трёх актах и девяти картинах, с Морле в заглавной роли и Жанной Тибо в роли Морджианы.

В 2014 году Опера-Комик впервые включила «Али-Бабу» в программу, дав шесть представлений с 12 по 22 мая. Эта новая постановка Опера-Комик была осуществлена совместно с Оперой Руана Верхней Нормандии и Palazzetto Bru Zane - Центром французской романтической музыки.

Спектакль был поставлен Арно Менье и прошёл под управлением Жан-Пьера Эка. «Али-Баба» исполнялся в версии 1887 года со сжатыми, но почти не изменёнными разговорными диалогами и с купюрами в танцах, предусмотренными композитором.

• Декорации: Дамьен Кай-Перре
• Костюмы: Анн Отран Дюмур
• Свет: Николя Мари
• Хореография: Жан-Шарль Ди Заццо
• Драматургия: Лор Бонне

• Оркестр Оперы Руана Верхней Нормандии
• Хор accentus^[1]