Алиса Лидделл (фотография)

Между 1856 и 1880 годами Льюис Кэрролл создал около 3000 фотографий, почти половина из которых запечатлела детей, в основном — девочек, 20 из них — фотографии Алисы Лидделл. Алиса Лидделл была дочкой Генри Лидделла — филолога-классика, декана одного из колледжей в Оксфорде, соавтора греческого словаря «Лидделл-Скотт», и его жены — Лорины Ханны Лидделл (урождённой Рив)^[5]. Кэрролл неловко чувствовал себя среди взрослых людей. Он, однако, умел вступать в доверительные отношения с детьми. Фотографии Кэрролла показывают внутреннюю жизнь детей и серьёзность, с которой они смотрели на мир. Для Кэрролла Алиса Лидделл была, как он сам говорил, «идеальным ребёнком и другом»^[6]. Кэрролл сделал эту фотографию через четыре года после их первой встречи в саду Собора Христа, Оксфорд, когда Алисе было только четыре года^[7].

Время создания фотографии — июль 1860 года. Тонированная фотография входила в Личный альбом № 2 Кэрролла, находилась там на 53 странице. Её идентификационный номер — Z-PH-LCA-II.53. Другой позитив фотографии, чёрно-белый, входил в состав Личного альбома Кэррола № 3. Находился там на странице 70. Его официальный идентификатор — Z-PH-LCA-III.70. В настоящее время оба эти позитива хранятся в Библиотеке Пристонского университета^[8]. Инвентарный номер в каталоге фотографий Кэрролла Carroll Image — 613^[9]. Позже, вероятно в 1870 году^[10], Кэрролл сделал коллаж из трёх, снятых в разное время фотографий сестёр Лидделл — Лорины (Ины), Алисы и Эдит (фотография Лорины в 1858 году, а две другие, запечатлевших младших сестёр, — в 1860 году) . Этот коллаж в настоящее время хранится в коллекции Национальной портретной галереи в Лондоне. Размер коллажа — 100 на 76 миллиметров. Инвентарный номер — NPG P991(10)^[11]. В своё время коллаж был продан на аукционе Сотбис за 21 200 фунтов стерлингов^[12].

Размеры позитивов фотографии Алисы Лидделл различны: от 95 на 54 (размер фотографии в Национальной портретной галерее, где представлено только погрудное изображение^[13]) до формата carte-de-visite 102 на 63 миллиметров^[14]. На настоящее время известны восемь позитивов этой фотографии, два из которых являются раскрашенными от руки^[15].

Эта фотография, как представляется искусствоведам, была одной из любимых у Доджсона, а её чёрно-белая версия была включена и в фотографический альбом Алисы Лидделл. В конце рукописи «Приключений Алисы под землёй» Доджсон сделал чернильный рисунок Алисы в качестве заключения к тексту книги. Однако писатель был, как считают историки литературы, недоволен этим рисунком, поэтому взял один из позитивов фотографии, обрезал его, превратив в овал, чтобы показать только голову и плечи девочки, и наклеил фотографию на свой рисунок. Когда рукопись была опубликована в факсимильном издании издательством Macmillan Publishers в 1886 году, то фотография была опущена, что потребовало от писателя переписать последнюю строку в книге — Доджсон добавил «The End» на листке бумаги, который крепился над рукописным портретом, в месте, которое прежде скрывала фотография^[15][16]. Относительно причин отказа писателя от публикации фотографии были разные мнения. По одной из версий, читающая публика была к 1886 году хорошо знакома с Алисой по иллюстрациям британского художника Джона Тенниела, и персонаж Тенниела не имеет внешнего сходства с Алисой Лидделл. Предполагают, что Доджсон мог почувствовать, что рукопись «Приключений Алисы под землёй» была по сути глубоко личной, вдохновлённой его «идеальным другом-ребёнком», поэтому он, возможно, решил, что фотографии нет места в опубликованном для широкой аудитории издании^[15]. С другой стороны, известно письмо Кэрролла к Алисе, в котором он спрашивает разрешение на факсимильное издание экземпляра рукописи, подаренного им Алисе, и просит переслать рукопись ему^[17]. Судя по тексту письма отца Алисы, она согласилась при жёстких условиях. Самым важным из них было убрать её фотографию с последней страницы. В ответ Кэрролл написал, что он тоже против воспроизведения в публикации фотографии^[18].

Позитив раскрашенной версии фотографии на аукционе Сотбис 14 декабря 2016 года был оценён в 120 000—180 000 долларов, происхождение фотографии указано как Sotheby’s LDN, 2001 «Alice» sale, lot 6^[19].

На фотографии Алиса Лидделл сидит прямо на столе рядом с папоротником, растущим в цветочном горшке. На языке цветов, очень распространённом в Викторианскую эпоху, папоротник означал искренность, очарование и обаяние^[20]. Искусствовед Роберт Дуглас-Фэрхерст отмечает, что, возможно, Кэрролл ставил перед собой конкретные технические задачи^[21]:

• камнем преткновения тогда считалось фотографирование зелёного цвета (папоротник);
• в условиях длительной выдержки крайне сложно было запечатлеть полуулыбку на губах девочки, что и попытался осуществить Кэрролл.

По мнению специалиста по творчеству Кэрролла, возможно, в соседстве девочки с папоротником скрывается шуточный намёк на распространённую среди педагогов викторианской эпохи мысль, что дети имеют много общих черт с растениями — естественными, красивыми и дикими, с их точки зрения потребуются немалые время и усилия, чтобы «одомашнить» и «цивилизовать» (воспитать и обучить их в правильном направлении) эти растения^[22].

Роберт Дуглас-Фэрхерст отмечает, что на заключительном рисунке Кэрролла к книге, который позже заместила эта фотография, Алиса Лидделл имеет более густые волосы и страдает некоторым косоглазием. Вокруг обрезанного варианта портрета в рукописном варианте книги находятся два декоративных завитка, напоминающих восьмёрку. Именно в этом возрасте была Алиса, когда Кэрролл сделал фотографию, но это также и математический знак бесконечности. По мнению искусствоведа, это был тонкий способ предположить, что возраст литературного персонажа не был связан с возрастом; не важно, сколько лет Алисе Лидделл сейчас, вымышленная Алиса могла остаться в этом возрасте навсегда^[23].

Название фотографии является предметом споров искусствоведов. Существует большая статья Синди Беккер, посвящённая только названию данной фотографии^[24].