Бенетти, Адриана

Родилась в Комаккьо (провинция Феррара)^[3]. Окончила Istituto Magistrale своего города, затем перебралась в Рим, где в 1941 году получила диплом Экспериментального центра кинематографии^[5]. Во время просмотра её курса была отобрана Витторио де Сикой, и в 22 года дебютировала в главной роли в фильме «Тереза-Пятница» (1941), который стал её единственной совместной работой с этим режиссёром^[6].

Затем появилась в знаменитой картине Алессандро Блазетти «Четыре шага в облаках» (1942), впервые в качестве партнёрши Джино Серви, и в драме Луиджи Дзампы «C'è sempre un ma!» (1942). Ей довелось поработать с Андреа Чеччи и Альдо Фабрицци в романтической комедии 1942 года «Avanti c'è posto…», с Массимо Серато и Витторио Саниполи в комедии Марио Сольдати 1943 года «Quartieri alti».

После Второй Мировой войны, в 1945 году Адриана Бенетти приняла участие в двух мюзиклах, сначала как партнёрша Джино Беки в «Вернись в Сорренто» («Torna a Sorrento»), затем в паре с оперным певцом Тито Гобби в «О, моё солнце» («O sole mio»). Позже Бенетти снялась с Фоско Джакетти в фильме «Солнце Монтекассино» («Il sole di Montecassino», 1945), и с Эдуардо и Титиной Де Филиппо в комедии «Один из толпы» («Uno tra la folla», 1946).

Она была также приглашена режиссёром Гоффредо Алессандрини на роль в картине «Фурия » (1947), где одним из её партнёров по съёмочной площадке стал Роззано Блацци, а вторым — снова Серви. Затем Бенетти опять встретилась с Фабрицци в драме Джорджо Феррони «Томболо, чёрный рай» («Tombolo, paradiso nero»), того же года. В 1950 году ей посчастливилось поработать с Тото в комедии «47 говорящих мертвецов» («47 morto che parla»).

Среди других примечательных работ актрисы 1940-х годов можно назвать сотрудничество с Бернаром Блие и Жераром Филипом на съёмках романтической трагикомедии Марка Аллегре 1947 года «Les Petites du quai aux»; с Андре Кайатом в криминальной драме Лючио Де Каро «Manù il contrabbandiere» (1947), а также участи в испанских и аргентинских лентах.

Работала в амплуа инженю, получив за свои роли простых и наивных девушек прозвище «fidanzatina d'Italia» («невестушка Италии»)^[4]. В 1950-х годах её кинематографические появления постепенно сходят на нет, так как играть восемнадцатилетних девушек становится всё труднее, а на более возрастные роли её не приглашают. Последним её появлением на экране стала роль Риты в комедии 1957 года «A vent’anni è sempre festa».

Из-за ауры инженю, неизменно преследовавшей актрису в течение кинокарьеры, в 1947 году она шокировала всю Италию, снявшись в бикини для еженедельной газеты «Tempo illustrato».

• Тереза-Пятница, реж.: Витторио Де Сика (1941)
• C'è sempre un ma!, реж.: Луиджи Дзампа (1942)
• Before the Postman, реж.: Марио Боннар (1942)
• Четыре шага в облаках, реж.: Алессандро Блазетти (1942)
• Gente dell’aria, реж.: Эзодо Прателли (1942)
• I quattro di Bir El Gobi, реж.: Джузеппе Ориоли (1942)
• In High Places, реж.: Марио Сольдати (1943)
• Rondini in volo, реж.: Луиджи Капуано (1943)
• Tempesta sul golfo, реж.: Дженнаро Ригелли (1943)
• O sole mio, реж.: Джакомо Джентиломо (1945)
• Il sole di Montecassino, реж.: Джузеппе Мария Скотезе (1945)
• Torna a Sorrento, реж.: Карло Людовико Брагалья (1945)
• Inqueitudine, реж.: Витторио Карпиньяон и Эмилио Кордеро (1946)
• Uno tra la folla, реж.: Эннио Керлези (1946)
• Fury, реж.: Гоффредо Алессандрини (1947)
• Tombolo, paradiso nero, реж.: Джорджо Феррони (1947)
• Manù il contrabbandiere, реж.: Лучио Де Каро (1947)
• Llegada de noche, реж.: J.A. Niever Condé (1949)
• Neutralidad, реж.: Эусебио Фернандез Ардавин (1949)
• 47 morto che parla, реж.: Карло Людовико Брагалья (1950)
• La mujer de nadie, реж.: Гонзало Дельграс (1950)
• Gli ultimi giorni di Pompei, реж.: Марсель Л’Эрбье и Паоло Моффа (1950)
• Donde comienzan los pantanos, реж.: Антонио Бер Чиани (1952)
• Тёмная река (Las aguas bajan turbias), реж.: Хьюго дель Карриль (1952)
• The Two Orphans, реж.: Джакомо Джентиломо (1954)
• Le diciottenni, реж.: Марио Маттоли (1955)
• A vent’anni è sempre festa, реж.: Витторио Дьюзе (1957)