Vera Borea

Графиня Вера Бореа де Буццаккерини Реголи, страстная спортсменка^[6], родившаяся и выросшая в итальянских Доломитах, была разочарована отсутствием шикарной, но удобной одежды. Она начала разрабатывать спортивную одежду, неглиже и купальные костюмы, используя особую технику вязания, изобретённую её бабушкой^[7].

При содействии своей подруги, принцессы де Роган британского происхождения, графиня разместила свой салон высокой моды в доме 29 по улице д’Артуа, в самом конце Фобур Сент-Оноре. Благодаря растущему успеху в 1935 году дом открыл двухэтажный магазин в доме 376 по улице Сент-Оноре, который работал до 2007 года.

Вера Бореа, заядлая лыжница, пловчиха и гольфистка, придерживалась практичного подхода и испытывала свои творения на себе, прежде чем выставлять их на продажу, а также часто сама демонстрировала их клиентам^[8]. Дизайн выглядел достаточно элегантно, чтобы его можно было носить в городе, объединяя спортивный и городской гардероб^[9].

Vera Borea вскоре стала излюбленным местом по обе стороны Атлантики для женщин, стремящихся к новому расслабленному образу жизни^[10].

Американские универмаги раскупали её модели^[11], и дом стал эталоном одежды, простой по линиям, но необычной по материалам и крою, современной и практичной. Творения Веры Бореа часто отличались деталями, которые не только хорошо выглядели, но и служили практической цели, позволяя носить одежду в различных ситуациях, например, после тенниса, для автомобильной поездки или на корабле.

Престижные модные журналы представляли творения Vera Borea наряду с Hermès, Lanvin, Chanel и Patou^[12]. Её дизайн копировали вместе с моделями Вионне, Скиапарелли^[13], Ланвен и Пату^[14].

Множество американцев вскоре присоединились к постоянным французским клиентам в парижском салоне Vera Borea^[15], включая известных спортсменок, таких как Хелен Уиллс и Сюзанн Ленглен^[15], и голливудских кинозвёзд, таких как Джоан Беннетт^[16].

До выхода на пенсию в 1962 году Вера Бореа считалась одним из великих парижских кутюрье своего времени и была членом парижского Синдиката высокой моды^[17].

Вера Бореа привнесла спортивную эстетику и интегрировала коды спортивной одежды. Дом начал с разработки повседневной одежды и вскоре стал известен вещами, которые были элегантными, но динамичными, стильными, но практичными. Её творения часто имели необычные детали, служившие практической цели. Даже её вечерняя одежда, представленная несколько сезонов спустя, избегала лишних деталей, фокусируясь на превосходном крое, удобной посадке и отличном качестве исполнения^[18].

В целом дизайнер отдавала предпочтение простым, но благородным материалам, таким как шерсть, лён, пенька и хлопок, часто с текстурированной или узелковой поверхностью^[19]. Даже используя шёлк, она обычно выбирала тяжёлые тканые узоры, которые для Vera Borea изготавливали в Италии^[20].

Она свободно заимствовала элементы мужской одежды и регулярно использовала шерстяную фланель, твид и ткань в тонкую полоску для женских костюмов и комплектов^[21]. Даже лыжные ансамбли шились из шерстяной фланели и часто демонстрировались с аскотом или галстуком. Другим примером смешения мужских и женских кодов стал необычный лыжный костюм из чёрного бархата, созданный Верой Бореа в 1933 году, который выглядел как смокинг и застёгивался на металлические клипсы, напоминающие застёжки лыжных ботинок. Дизайнер часто возвращалась к этой теме, например, в вечернем наряде 1945 года, состоявшем из верха в стиле смокинга и пышной юбки, похожей на пачку балерины, за десятилетия до того, как «le Smoking» ворвался на модную сцену^[22].

Постоянное стремление к исследованиям и инновациям пронизывало работу Бореа. Она нашла способ сделать вельвет погодоустойчивым и использовала его для плащей. Другой плащ был сделан из резины. Она пряла пеньку с шёлком для дорожных костюмов^[23] и представила во Франции эластичные ткани, тянущиеся в двух направлениях^[24]. Вечернее пальто было выполнено из прозрачной ткани. Куртка-авиатор была сделана из мягкой кожи с вязаной задней панелью, что позволяло носить её как в помещении, так и на улице. Обувь имела резиновые каблуки. Пуговицы делались из бразильских орехов. В её дизайне также появлялись такие элементы, как мех, рафия, верёвка, кость, орех, перья, сосновые шишки и кожа^[25].

Современный крой для современного образа жизни

Одежда Vera Borea была изобретательной как с эстетической, так и с практической точки зрения. Например, дизайнер представила брюки с завышенной талией, облегающие тело от уровня чуть ниже груди до талии, не требующие ремня. Она опустила линию талии до бёдер для создания стройного силуэта. Брюки демонстрировались с болеро, куртками-бомберами, укороченными свитерами или объёмными блузками, что усиливало эффект удлинения.

Блузки и платья с запахом избавили от необходимости в молниях, пуговицах и ремнях. Топы с лямкой через шею (халтер) позволили отказаться от воротников. Расклёшенные юбки и юбки-годе обеспечивали полноту и свободу движений, избегая жёсткости и пышности присборенной талии. Продуманная драпировка на платьях и жакетах, встречные складки на брюках, вставные панели — всё это продолжало философию осознанного отношения к телу. Пояса и манжеты стали ребристыми и эластичными, предлагая больше комфорта и более гладкую линию, а также защиту от непогоды^[26]. Шарфы были встроены в блузки или жакеты либо продеты через пояс. Жакеты с короткими рукавами обеспечивали и лоск, и практичность. Карманы освобождали руки женщины, как и цепочки и клипсы, державшие пристёгивающийся портсигар, козырёк или пару перчаток. Воротники исчезли с пальто и жакетов или уменьшились до простой стойки. Пальто кроя кимоно застёгивались на кушаки или одну-две крупные пуговицы. Тонкий ребристый пуловер-водолазка сливался с телом и устранял необходимость в шарфе для тепла. Тонкие ребристые пуловеры надевались слоями, что делало их идеальными для прохладной погоды или спорта на открытом воздухе, но их также было легко снять в помещении для максимального комфорта^[15].

Vera Borea также оставила след своими купальниками, которые часто делались из простой шерсти или хлопкового трикотажа с минимумом украшений. Изюминка заключалась в деталях: низкие спинки, перекрещивающиеся бретели, расклёшенные бёдра, сдержанные узоры. В 1934 году она показала купальники, надетые под подходящую юбку или расклёшенные шорты, давая женщинам новую альтернативу более закрытому пляжному платью-фартуку. В любом варианте женщина могла просто надеть юбку, шорты или платье поверх купальника и отправиться прямо на обед или сесть в машину. Сарафан в стиле фартука с низкой спинкой позволял женщинам загорать на террасе ресторана. Брюки получили карман карго, а жакеты включали карманы или рукава с глубокими манжетами, в которых можно было держать шапочку для плавания или мокрый купальник. Ассортимент пляжной одежды расширился, включив платья без рукавов с подходящими хлопковыми пальто и брюками капри, объёмные жакеты на подкладке из махровой ткани, шорты с завышенной талией и топы-бюстгальтеры; с подходящими сандалиями, носками и пляжными сумками^[8].

Увлекаясь лыжами, плаванием и гольфом, Вера Бореа особенно любила создавать спортивную одежду, так как ей было трудно купить вещи, которые были бы одновременно шикарными, удобными и доступными по цене. Её дизайн спортивной одежды 1932 года включал юбку и жакет до талии из толстого шерстяного трикотажа. Они носились в сочетании с ажурным внутренним свитером того же цвета. Твидовое пальто с чёрным ремнём и свободным запахом спереди создавало гармоничный силуэт^[27]. Парижские модные релизы поздней весны изобиловали платьями из тяжёлой чёрной шерсти. Платье из чёрного шерстяного крепа от Бореа имело инкрустированный воротник и верхнюю часть рукавов из белого стриженого ягнёнка^[28]. Её мода лета 1932 года подчёркивала эффект завышенной талии, даже когда ремень не надевался. Фигура плотно облегалась от уровня чуть ниже груди до талии. Дневные юбки Веры Бореа имели подолы на высоте от восьми до десяти дюймов от земли. Она предпочитала материалы с довольно грубой и открытой поверхностью, в основном хлопковые или шерстяные. Из них шились маленькие современные костюмы, которые носились с блузками из ткани димити или вязаной ирландской льняной нити. Они отличались отложными воротниками и галстуками из муслина. Для городской одежды Бореа делала акцент на грубых льняных тканях и часто использовала материалы для неглиже в формальной моде. Она редко использовала шёлка, но иногда создавала тяжёлые узоры «корзинка» или «шеврон», которые получала сотканными вручную из Италии. Молодёжный дизайн был лишён претенциозности и определённо не относился к стилю флэпперов^[29].

Летние модели, представленные в феврале 1933 года, стали вехой в дизайнерской карьере Веры Бореа. С этого момента она больше не показывала брюки, за исключением брюк-гольф (плюс-фор), которые она стилизовала для катания на лодках. Её очень женственные спортивные платья и вечерние наряды были весьма схожи, за исключением длины. Платья были короче, на шестнадцать дюймов от пола, в то время как вечерние наряды доходили до щиколотки. Оба варианта имели подчёркнутые декольте для загара, подвешенные на очень маленьких металлических цепочках, продетых лентой. Бореа опустила линию талии своих творений до тазовой кости. Её мода начала преувеличивать полноту в блузках навыпуск и широких, расклёшенных юбках-годе, которые она создавала. Купальные костюмы Веры Бореа были короткими и расклёшенными, сделанными из простой шерсти или клетчатого хлопка. Она создавала блузки из тафты с льняными костюмами^[30]. Для весны и лета Вера Бореа использовала вязаные кокетки на плечах. Белая замшевая куртка для гольфа её дизайна имела вязаную белую хлопковую кокетку. Её пальто для автомобильных поездок и путешествий из смешанной шерсти отличались вязаными шерстяными кокетками очень тёмных тонов. Её хлопковые или льняные платья и жакеты имели кокетки с яркими контрастами и пояса из вязаной шерсти^[31].

Новинкой, представленной в январе 1934 года, стал купальный костюм с юбкой. Юбка надевалась поверх майо или расклёшенных цельных шорт. Отдельная юбка начала вытеснять более полное покрытие, которое ранее давал пляжный фартук. «Бегун» Веры Бореа состоял из двух расклёшенных панелей, которые открывались с обеих сторон. Она использовала большой набивной хлопковый платок, который был популярен в Сен-Тропе. Её творчество проявилось в стильности, с которой она превращала шарфы в новые формы для прикрытия платьев с открытой спиной. Часто юбка была одного цвета, майо — другого, а накидка — третьего. Некоторыми излюбленными сочетаниями были тёмно-синий, венецианский розовый и бледно-жёлтый, или китайский синий, старая роза и бежевый^[32].

В мае 1935 года копия сарафана Vera Borea продавалась за 5,95 доллара в магазине Лос-Анджелеса. Сшитое из хлопковой ткани «индиан хед», платье оставляло всю спину открытой, чтобы впитывать солнечное тепло. Оно отличалось блочным принтом с натуральным фоном и рисунком из зелёных или фиолетовых линий. Блочный принт также был украшен бирюзовым, золотым и коралловым цветами. Сарафан было модно носить поверх купальника для обеда в помещении пляжного клуба^[33].

Коллекция Веры Бореа на осень 1935 года включала костюмы, жакеты и длинные рединготы, которые были полуприлегающими с рукавами «баранья нога». Её мода имела расширяющуюся линию плеч. Спортивные костюмы имели уникальный крой из твида мягких цветов и носились с тёмными креповыми рубашками. Короткие рукава на этих рубашках также были расширены. Дневная одежда Веры Бореа отличалась рядом оттенков серо-зелёного. Они подчёркивались пуговицами и шарфами жёлтого или гвардейского красного цвета. Епископский фиолетовый был заметным цветом в дизайне вечерней одежды Веры Бореа. Узелковая шерсть, сотканная с медвежьим волосом, была представлена в спортивной одежде дизайнера. Её шерстяные дневные платья имели бархатные пояса и отделку. Среди особенностей были розетки из сосновых шишек, заменявшие спортивные пуговицы. В качестве отделки демонстрировались перья фазана^[34].

В июле Вера Бореа выпустила белый фланелевый костюм специально для «моря и казино». Носимый с блузкой из ткани шали, он имел тонкие отличия от костюмов, представленных Люсьеном Лелонгом и другими дизайнерами^[35].

Силуэт Веры Бореа характеризовался формованными лифами, нормальными плечами, маленькими талиями и короткими юбками, некоторые из которых были плиссированными, а другие слегка расклёшенными. Она часто использовала лён для пляжной, городской и вечерней одежды. Она часто применяла линию фартука, которая либо драпировалась, либо завязывалась сзади. Другими заметными особенностями были полосатые и вышитые материалы (часто восточного типа) и цветной кант. Её красочные платья с принтами носились под тонкими тёмными пальто^[36].

Для осени 1939 года Вера Бореа создала полосатые шерстяные платья из галстучной ткани. Её дневные платья носились с блузками из галстучной шерсти и тяжёлыми кожаными ремнями. Шерстяные жакеты демонстрировались с простыми юбками. Платья с пышными юбками и лифами рубашечного типа были частью её вечерней одежды. Одна модель была выполнена в красную и зелёную вертикальную полоску. Она подворачивалась на талии. Её вечерние платья были вдохновлены портретами Веласкеса. Особенности включали длинные рукава и золотые пуговицы с современными эффектами рубашечного кроя^[37].

Расклёшенные баски были созданы Верой Бореа для вечерней носки. Её стили демонстрировали пуговицы с винтовыми головками контрастного цвета на жакете квадратного кроя. Образ был очень индивидуальным^[38].

Осенняя коллекция Веры Бореа 1946 года была представлена 12 сентября в её парижском салоне, который был заново декорирован в белых и красных тонах и украшен множеством красных цветов. Линии её дизайна одежды были простыми, с естественными плечами. Полнота избегалась, за исключением драпировки, представленной на стройном силуэте для вечера. Среди её моделей на показе был серый фланелевый лыжный костюм с белыми кожаными подтяжками и золотыми пряжками. Вера Бореа представила янтарные, мышино-серые и мшисто-зелёные вельветовые жакеты прямого кроя поверх твидовых костюмов или простых шерстяных платьев-водолазок. В её городских платьях и костюмах использовались чёрные шерстяные ленты или вставки из чёрного бархата. Возможно, самым привлекательным ансамблем в коллекции был мышино-серый жакет со сливовым платьем^[39].

Вера Бореа разработала плащ из золотисто-коричневого прорезиненного вельвета. Его пуговицы были из чеканного серебра^[40].