Pomme Fritz

В начале 1990-х The Orb стали пионерами стиля эмбиент-хаус, сочетая дабовые басовые линии и хаус-биты с атмосферными психоделическими звуковыми ландшафтами. Их дебютный альбом The Orb’s Adventures Beyond the Ultraworld (1991) получил признание критиков, а следующий релиз U.F.Orb (1992) достиг первой строчки британского чарта. В 1993 году лейбл Big Life Records вопреки желанию группы переиздал их ранние синглы, и музыканты отказались выпускать новый материал, начав искать возможности для заключения нового контракта. В итоге The Orb подписали соглашение с Island Records^[2]. В том же году вышел концертный альбом Live 93, занявший 23-е место в чарте.

После записи 39-минутного сингла «Blue Room» группа задумала создать альбом продолжительностью 41 минута, состоящий из одной композиции в шести версиях^[4]. Запись проходила в Лондоне и Берлине в 1993—1994 годах на средства Island Records^[5][2]. Альбом был создан с использованием ADAT и, по мнению Патерсона, стал первым для группы, где применялась система ProTools на Mac^[2]. По словам Патерсона, Pomme Fritz создавался в период, когда The Orb страдали от плохого менеджмента, а его целью было «сохранить мечту Orb». Альбом стал первой работой группы с немецким техно-продюсером Томасом Фельманном, который впоследствии остался участником коллектива на постоянной основе^[6]. При этом роль Криса Уэстона в The Orb значительно сократилась — он указан только как инженер.

• Алекс Патерсон — продюсер, программирование
• Томас Фельманн — продюсер, программирование
• Крис Уэстон — инженер

Рецензии

Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic	[7]
The Encyclopedia of Popular Music	[8]
The Great Rock Discography	6/10[9]
Rolling Stone
The Rolling Stone Record Guide
Select	[10]
Smash Hits	[11]
Spin Alternative Record Guide	6/10[12]

Pomme Fritz вызвал недоумение у поклонников^[12] и критиков. Стюарт Макони из Select назвал альбом «интересным получасом» и «аудио-тизером» к будущим релизам, выделив заглавный трек как лучший, а остальные охарактеризовал как «аморфные вариации». Джон Видерхорн из Rolling Stone описал альбом как «аудиофеерию», отметив, что The Orb «впечатляют буйством неструктурированного шума и сэмплов на фоне синтезаторных линий», хотя и отметил «отсутствие целостности». В журнале Spin отмечалось, что альбом ушёл в более «жуткое» и экспериментальное звучание^[13].

В ретроспективе Pomme Fritz стал восприниматься как одна из самых многослойных и экспериментальных работ The Orb. В The Rough Guide to Rock альбом назван «наименее эмбиентным» в дискографии группы. Критики отмечали, что Патерсон устал от привычного звучания группы и начал искать новые формы. Издание Resident Advisor писало, что альбом «тестирует границы электроники».