Blaxploitation
Blaxploitátion (Блэксплоте́йшн) — англоязычный термин, характеризующий эксплуатационное кино, появившееся в США в начале 1970-х годов, ориентированное на афроамериканцев. Само слово «blaxploitation» произошло от слияния слов «black» (чёрный) и «exploitation» (эксплуатация) и было придумано главой лос-анджелесского отделения NAACP, бывшим киножурналистом Джуниусом Гриффином. В фильмах этого жанра впервые была использована музыка в стилях фанк и соул[1].
Описание
Фильмы блэксплотейшн, действие которых происходит на северо-востоке или западном побережье США, в основном разворачиваются в бедных городских районах. Для белых персонажей часто используются уничижительные термины[2]. Фильмы часто используют сексуальное насилие и другие шокирующие элементы для провокации зрителя[3].
Многие фильмы блэксплотейшн используют саундтреки в стиле фанк и соул-джаз с акцентом на бас, фанк-ритмы и вау-вау-гитары. Эти саундтреки отличаются сложностью, нехарактерной для радиоформатных фанк-композиций 1970-х. Часто используется богатая оркестровка с флейтами и скрипками[4].
После популярности этих фильмов в 1970-х годах в других жанрах стали появляться афроамериканцы, например, герои преступного мира Гарлема в фильме о Джеймсе Бонде «Живи и дай умереть» (1973), персонаж Джима Келли в Enter the Dragon (1973) и персонаж Фреда Уильямсона в The Inglorious Bastards (1978).
Роль жанра в исследовании и формировании расовых отношений в США была противоречивой. Некоторые считали blaxploitation проявлением чёрного самовыражения, другие обвиняли фильмы в закреплении распространённых белых стереотипов о чёрных. В результате многие призывали прекратить производство таких фильмов. NAACP, Южная христианская лидерская конференция и Национальная городская лига объединились в Коалицию против blaxploitation[5]. Их влияние в конце 1970-х способствовало упадку жанра. Такие фильмы как Super Fly и The Mack подвергались жёсткой критике не только за стереотипизацию главного героя, но и за изображение афроамериканцев как преступиков[6][7][8].
Фильмы блэксплотейшн, такие как Mandingo (1975), позволили голливудским продюсерам, например Дино Де Лаурентису, показать плантационное рабство со всеми его историческими и расовыми противоречиями, включая межрасовые отношения, бунты и т. д. В
Фильмы блэксплотейшн оказали влияние на американское кино. Режиссёр и поклонник эксплуатационного кино Квентин Тарантино, например, неоднократно обращался к таким темам в своих фильмах (к примеру, персонаж «Лайт», сыгранный Саем Ричардсоном в фильме «Конфискатор» (англ. Repo Man, 1984)[9][10].
Блэксплотейшн оказали влияние на современную хип-хоп-культуру. Многие известные хип-хоп-артисты, включая: Snoop Dogg, Big Daddy Kane, Ice-T, Slick Rick и Too Short, переняли образ, популяризированный сначала Iceberg Slim в книге Pimp (1967), а затем в фильмах Super Fly, The Mack и Willie Dynamite.
В 1980 году оперный режиссёр Питер Селларс поставил оперу Моцарта «Дон Жуан» в стиле блэксплотейшн, действие которой перенесено в современный испанский Гарлем, а афроамериканские певцы изображают антигероев как уличных бандитов, убивающих из пистолета, употребляющих запрещённые вещества и устраивающих вечеринки[11].
Примечания
Литература
- Blaxploitation Films — Майкл Дж. Ковен, 2010, Kamera Books, ISBN 978-1-903047-58-3
- «The Rise and Fall of Blaxploitation» — Эд Герреро, в The Wiley-Blackwell History of American Film, ред. Cynthia Lucia, Roy Grundmann, Art Simon, (Нью-Йорк, 2012): Т. 3, с. 435—469, ISBN 978-1-4051-7984-3.
- What It Is … What It Was!; The Black Film Explosion of the '70s in Words and Pictures — Андрес Чавес, Дениз Чавес, Джеральд Мартинес ISBN 0-7868-8377-4
- «The So Called Fall of Blaxploitation» — Эд Герреро, The Velvet Light Trap № 64, осень 2009
- Wright (2014). “Black Outlaws and the Struggle for Empowerment in Blaxploitation Cinema”. Spectrum: A Journal on Black Men. 2 (2): 63. DOI:10.2979/spectrum.2.2.63.