Шеру, Луиза

Согласно данным музея Карнавале, мадам Шеру (Луиза Лемар) родилась 9 июня 1866 года. Журнал «Vogue» описывал её как «женщину эпохи Людовика XVI, поскольку ей присущи изящество, экстравагантные вкусы и изысканное очарование тех французских дам, которые жили в дореволюционную эпоху.»

Мать Луизы была швеёй. В конце 1880-х годов Луиза получила профессиональное образование в области пошива одежды в компании Raudnitz & Cie, расположенной в самом центре Парижа.^[5] Салон мадам Шеру нравился женщинам, которые хотели носить наряды, отражающие молодость и простоту, сшитые из лучших тканей.^[6] Благодаря своему таланту и упорному труду, Шеру и её сестра Мари Хюет^[7], заняли ведущие позиции в фирме. 28 августа 1895 года Луиза вышла замуж за Проспера Шеру, который поддерживал её творческие таланты и внёс свой вклад в развитие её карьеры.

Мадам Шеру помогла начать карьеру модельеру, Полю Пуаре, одному из самых изобретательных дизайнеров начала двадцатого века, купив его коллекцию из двенадцати проектов в 1898 году^[8] К 1900 году на этикетках, пришитых к одежде, созданной в салоне Raudnitz, прибавились слова: Raudnitz & Cie, Huet & Chéruit Srs., 21, Вандомская площадь, Париж — с именами сестёр.^[9].

В 1906 году модный салон с более чем 100 сотрудниками стал полностью принадлежать Шеру и был переименован в «Chéruit».^[10] Салон занимал знаменитый отель «De Fontpertuis» на Вандомской площади, построенный в 17 веке Пьером Буле. Луиза Шеру поручила архитектору расширить помещение для обслуживания своей растущей клиентуры. В 1910 году мадам Шеру была одним из самых знаменитых дизайнеров Парижа, за открытием её последних коллекций пристально следила пресса, её образ рисовали ведущие художники, а её имя упоминал Марсель Пруст в своих воспоминаниях о прошлом^[11].

В 1910 году один репортёр писал: Благодаря своему оригинальному, тонкому вкусу мадам Шеру вознесла свой модный салон на первое место не только в Париже, но и во всем мире.^[12]. Шеру усовершенствовала для своих клиентов-аристократов творческие излишества некоторых своих современников, предлагая мягкие, женственные, богато украшенные платья, которые помогли трансформировать высокую моду в прет-а-порте.

В 1912 году мадам Шеру подписала контракт на сотрудничество с Люсьеном Фогелем для выпуска модного журнала «La Gazette du Bon Ton». К проекту присоединились шесть других парижских дизайнеров — Жорж Дюйе, Жак Дусе, Жанна Пакен, Поль Пуаре, Редферн и Уорт, Чарльз Уорт. Фогель нанял ведущих художников в стиле ар-деко, чтобы заполнить страницы журнала яркими иллюстрациями дизайнеров наряду с эссе известных писателей^[13]. Журнал печатал изображения на тонкой бумаге, используя дорогую технику трафарет, что делало его поистине эксклюзивным изданием для демонстрации последних коллекций кутюрье^[14]. Мадам Шеру нравился художественный стиль Пьера Бриссо, он создал большинство иллюстраций к её работам, появлявшихся на страницах журнала.

Эстетика мадам Шеру была традиционно женственной, включающей мягкие ткани, пастельные тона и редкие вышивки, но она была новаторской в линии и крое. В конце 1911 года она представила кринолиновое платье, пышное на бёдрах и сужающееся к подолу длиной до лодыжек, что напомнило французскую придворную моду XVIII века^[15]. Изящные вечерние платья, возможно, были её сильной стороной, но она также была искусна в элегантной повседневной одежде.

Когда началась Первая мировая война, большинство парижских модных домов закрылись или сократили производство, но салон Chéruit продолжал работать.^[16] Однако в 1914 году, после скандала, связанного с её любовником, австрийским дворянином и военным офицером, которого обвинили в шпионаже, Шеру была вынуждена скрыться, что стало концом её известности во французском обществе. Несмотря на слухи о том, что она была виновна в шпионаже в пользу немцев и угрозе казни, Шеру сохраняла непоколебимое влияние в своей компании^[17]. В начале 1915 года салон Chéruit был приобретён его директорами, мадам Вормсер и Боулангер, которые, как заметил журнал Vogue, сохранили салон в его первоначальном виде, привнеся в него много оригинальности.»^[18].

Помимо вечерних платьев, дом славился шикарными киношными образами, мехами, нижним бельём, свадебными платьями и аксессуарами, даже детской одеждой из вискозы.^[19] Очарованные эффектом перелива на ткани, Шеру и её дизайнеры работали с тафтой, ламе и газом и следили за последними модными тенденциями, например, рисовали вручную кубистические узоры на платьях, пальто и других предметах одежды. Эти поразительные творения привлекли внимание звёзд немого кино, таких как Джинн Иглс^[20].

После войны стали модными простые силуэты, характерные для таких дизайнеров, как Жан Пату и Коко Шанель. Роскошный стиль мадам Шеру утратил свою привлекательность, и в 1923 году она вышла на пенсию. Но в течение более чем десяти лет салон продолжал шить красивые наряды, включая стили Флэпперы, которые определяли эпоху джаза. В середине-конце 1920-х годов бренд особенно ассоциировался с фотографом Эдвардом Штайхеном и его образами для Vogue^[21].

По данным музея Карнавале, мадам Шеру умерла в 1955 году.

Наряды от Chéruit можно найти в коллекциях крупнейших музеев, включая Метрополитен-музей искусств в Нью-Йорке.^[22] В 2008 году модный салон был восстановлен на своём первоначальном месте Вандомская площадь,21 в Париже^[23].