АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Ховенден, Томас

То́мас Хо́венден (англ. Thomas Hovenden; 28 декабря 1840, Данмануэй, графство Корк, Ирландия — 14 августа 1895, Плимут-Митинг, Пенсильвания, США) — ирландский художник и педагог, большую часть жизни работавший в США. Известен реалистичными сценами семейной жизни, повествовательными композициями, а также изображениями афроамериканцев, часто наполненными достоинством и сочувствием.[1]

Общие сведения
Томас Ховенден
англ. Thomas Hovenden
Дата рождения 28 декабря 1840
Место рождения Данмануэй, графство Корк, Ирландия
Дата смерти 14 августа 1895(1895-08-14)
Место смерти Плимут-Митинг, Пенсильвания, США
Гражданство  Ирландия
Супруга Хелен Корсон Ховенден
Жанр живопись
Учёба Школа дизайна в Корке
Национальная академия дизайна
Парижская школа изящных искусств (ученик Кабанеля)
Автограф Изображение автографа

Биография

undefined

Томас Ховенден родился в Данмануэе, графство Корк, Ирландия.[1] Его родители скончались во время Великого голода, и в шесть лет он оказался в приюте. Позже был отдан в ученики резчику и золочёнщику, а затем обучался в Школе дизайна в Корке.

В 1863 году Ховенден эмигрировал в США, где продолжил обучение в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке.[1] В 1868 году он переехал в Балтимор, а в 1874 году отправился в Париж, где занимался в Школе изящных искусств у Александра Кабанеля. Однако большую часть времени Ховенден провёл среди американской художественной колонии в Пон-Авене (Бретань), возглавляемой Робертом Уайли, где создал множество картин на тему крестьянской жизни.[1]

Вернувшись в Америку в 1880 году, он стал членом Society of American Artists и ассоциированным членом Национальной академии дизайна[1] (в 1882 году избран академиком). В 1881 году женился на художнице Хелен Корсон, с которой познакомился в Пон-Авене, и поселился в имении её отца в Плимут-Митинге, недалеко от Филадельфии. Семья Хелен была известна своей деятельностью в движении аболиционистов, а их дом служил остановкой на Подземной железной дороге. Позже их амбар, ставший мастерской Ховендена, получил название «Зал аболиционистов» из-за проведения в нём антиславянских собраний.[2]

По заказу мистера Роббинса Баттелла[3] Ховенден написал историческую картину об аболиционисте Джоне Брауне. В 1884 году он завершил «Последние мгновения Джона Брауна» (существует как минимум две версии: в собрании музея де Янг в Сан-Франциско и в Метрополитен-музее в Нью-Йорке)[1].[4] Дар мистера и миссис Карл Стёкель в 1897 году. Его картина «Прощание с домом» («Breaking Home Ties»), изображающая американскую фермерскую жизнь, получила широкую популярность благодаря гравюре.[1]

В 1886 году Ховенден был назначен профессором живописи и рисунка в Пенсильванской академии изящных искусств, сменив на этом посту Томаса Икинса, уволенного за использование обнажённых моделей. Среди учеников Ховендена были скульптор Александр Стерлинг Колдер и лидер школы Эшкэн Роберт Генри.

Ховенден погиб в возрасте 54 лет вместе с десятилетней девочкой, попав под поезд на железнодорожном переезде рядом с домом в Плимут-Митинге. Газеты писали, что его смерть стала результатом героической попытки спасти девочку, оттолкнув её с путей,[1] однако коронер признал случившееся несчастным случаем.[2]

В Плимут-Митинге установлена историческая табличка, посвящённая Залу аболиционистов и Ховендену.[5] Дом, амбар и зал аболиционистов Ховендена внесены в Национальный реестр исторических мест США в 1971 году.[6] Похоронен напротив дома, на кладбище Plymouth Friends Meetinghouse.[7]

Изображение афроамериканцев

Ховенден преподавал в Пенсильванской академии изящных искусств. Среди его учеников был Генри Оссава Таннер, афроамериканец, который, возможно, был одним из первых чернокожих студентов академии. Позже Таннер стал известен благодаря картинам «Урок игры на банджо» и «Благодарные бедняки», в которых афроамериканцы изображены с достоинством.

Сам Ховенден создал серию портретов пожилых афроамериканцев. Его изображения отличались от работ многих современников тем, что он показывал своих героев с чувством достоинства, а не в виде карикатур.[8] В то же время его обвиняли в том, что он изображал афроамериканцев с позиции превосходства, показывая их довольными своей бедностью.[8]

Картина Томаса Ховендена «Sunday Morning».
Chloe and Sam (1882), Amon Carter Museum.
1882. Афроамериканец с банджо. Вероятно, «Сэм» из «Chloe and Sam».
Картина Томаса Ховендена «Dem was good ole times».

Избранные произведения

  • Автопортрет художника в своей студии (Self-Portrait of the Artist in His Studio), 1875, Художественная галерея Йельского университета
  • Image Seller, 1876, Метрополитен-музей
  • News from the Conscript, 1877
  • Loyalist Peasant Soldier of La Vendée, 1877
  • A Breton Interior, 1793, 1878, Метрополитен-музей
  • In Hoc Signo Vinces, 1880, Детройтский институт искусств
  • The Old Version, 1881, Музей изящных искусств Сан-Франциско
  • Sunday Morning, 1881, Музей изящных искусств Сан-Франциско
  • Chloe and Sam, 1882, Amon Carter Museum
  • Death of Elaine[9], 1882, Westmoreland Museum of American Art, Пенсильвания
  • The Last Moments of John Brown, 1882—1884, Метрополитен-музей
  • Taking His Ease, 1885, Музей изящных искусств Сан-Франциско
  • I Know’d It Was Ripe, 1885, Бруклинский музей
  • Breaking Home Ties, 1890, Музей искусств Филадельфии
  • Bringing Home the Bride, 1893, Университет Святого Фомы, Сент-Пол, Миннесота
  • Jerusalem the Golden, 1894, Метрополитен-музей

Некоторые работы

Последние мгновения Джона Брауна (1884). Оригинал — в собрании Метрополитен-музея, уменьшенная копия — в Fine Arts Museums of San Francisco.
Дом Ховендена, Плимут-Митинг, Пенсильвания. Здесь он жил с 1881 по 1895 год.
Мастерская Ховендена, Плимут-Митинг, Пенсильвания.
Breaking Home Ties (1890), Музей искусств Филадельфии.
I Know'd It Was Ripe (ок. 1885), Бруклинский музей.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Wikisource-logo.svg Chisholm, Hugh, ed. (1911), Hovenden, Thomas, Encyclopædia Britannica, vol. 13 (11th ed.), Cambridge University Press, p. 829 
  2. ↑ 1 2 Thomas Hovenden: American Painter of Hearth and Homeland, Woodmere Art Museum, Philadelphia, 1995. ISBN 1-888008-00-8.
  3. ↑ См.: Норфолк, Коннектикут
  4. ↑ Копия картины находится в Fine Arts Museums of San Francisco.
  5. ↑ Abolition Hall marker (недоступная ссылка)
  6. ↑ National Park Service. National Register Information System (англ.). National Register of Historic Places. National Park Service (9 июля 2010).
  7. ↑ National Historic Landmarks & National Register of Historic Places in Pennsylvania (Searchable database). CRGIS: Cultural Resources Geographic Information System. Дата обращения: 26 мая 2012. Архивировано 21 июля 2007 года. Note: This includes Helen Reichart Mirras. National Register of Historic Places Inventory Nomination Form: Plymouth Friends Meetinghouse (декабрь 1969). Дата обращения: 24 мая 2012. Архивировано 6 октября 2014 года.
  8. ↑ 1 2 Albert Boime (September 1993). “Henry Ossawa Tanner's Subversion of Genre”. The Art Bulletin. 75 (3): 419. Although Hovenden treated African-Americans with more dignity and sympathy than most previous white genre painters, such as example as Sunday Morning depicts an elderly black couple apparently content amid their dilapidated surroundings and tattered clothing...the joke...is on them as they betray satisfaction with their conspicuously inferior lot...
  9. ↑ Schantz, Michael Thomas Hovenden: American Painter of Hearth and Homeland. Traditional Fine Arts Organization. Дата обращения: 10 января 2019.

Ссылки

Категории