Хильдвайн, Алоис

Алоис Хильдвейн родился в Вене в 1789 году и был старшим сыном мастера-каменщика (нем. Maurerpoliers) и мастера-строителя (нем. Baumeisters) Адама Хильдвейна (1759—1833). Прошёл обучение на каменщика в строительной фирме своего отца и, работал там несколько лет как подмастерье. В мае 1819 года его отец Адам обратился в гильдию мастеров-строителей и каменщиков с просьбой принять его сына в качестве кандидата на сдачу магистерского экзамена. Алоис работал над выпускной работой под руководством мастера, в данном случае отца, чтобы продемонстрировать свои практические навыки. И всего через год был принят в Венскую гильдию строителей и каменщиков (нем. Bau-und Steinmetzmeister-Innung) как «гражданский шотландский мастер-строитель» (нем. bürgerlich Stiftschottischer Baumeiste), получил должность мастера и начал многообещающую карьеру.

В 1920-е годы наблюдался огромный бум гражданского строительства, и жилищное строительство было одной из важнейших строительных задач. Архитектура зданий определялась простыми конструкциями и практичными решениями. Фасады этих доходных домов обычно имеют рустованную цокольную зону со сколотым или прямоугольным типом руста, над которой возвышаются этажи с равномерно расположенными окнами и в некоторых случаях разделённые тягами и завершающиеся кордонными карнизами, некоторые окна имеют сандрик с несложным профилем. Эта сформировавшаяся простая сетка осей с равномерными рядами окон предлагала множество возможностей для расширения здания, в зависимости от того, было ли это более представительное жилое здание или просто сдаваемый в аренду дом. Сетчатая структура фасада могла быть оживлена ​​рамами различной формы и крышами со слуховыми окнами (прямыми или двускатными) или люнетами (гладкими или декорированными), к верху здания количество декора максимально уменьшалось уменьшалась.

За те несколько лет, которые Алоиз Хильдвейна работал архитектором, он смог развить успешную и очень интенсивную строительную деятельность, особенно в сфере жилищного строительства. Для некоторых клиентов он строил целые ансамбли доходных домов, например, для семьи Эдер (нем. Familie Eder) на Францензгассе (нем. Franzensgasse) и Кронгассе (нем. Krongasse) в 5-м районе Вены. Эти преимущественно трёхэтажные доходные дома были разделены на небольшие жилые единицы, состоявшие из комнат, кухонь и чуланов. Вход в них осуществлялся со двора, на этажах из открытых аркад, «Павлаче» (нем. Pawlatsche) (название пришедшее в австрийский язык из чешского), которые вскоре были заменены закрытыми коридорами. Довольно простые фасады домов обычно имели акцент по середине — плоский ризалит или расширенные окна в центральной части здания, так, например был решён фасад в проекте Хильдвайна расположенном в Вене 5 на улице Франценсгассе (нем. Franzensgasse) 4^[3] (1824 год) или в Вене 7, на улице Шоттенфельдгассе (нем. Schottenfeldgasse) 82, (1825 год) пример симметрично спроектированного углового здания с гладко оштукатуренным фасадом и выделяющейся центральной частью, выходящей на угол пересечения двух улиц. В некоторых зданиях можно заметить разнообразие при помощи добавления в архитектуру фасада круглых арок над окнами, например как в здании на Франценсгассе (нем. Franzensgasse) 2/Маргаретенштрассе (нем. Margaretenstraße) 58, (1825 год), арки которого сохранились лишь частично. Общий архитектурный облик при этом остаётся верным стилю и традициям сформировавшимся у архитектора — гладко оштукатуренный фасад, профилированные выступы — тяги, разделяющие стены фасада по горизонтали, отделяя первый и последние этажи от остальных и ряды окон с лаконичными сандриками. Симметрия и трёхчастное членение были определяющими факторами в структуре фасада, что отчетливо видно даже в более сложных буржуазных зданиях с более сложной структурой. В доме расположенном в Вене 2, на улице Им Верд (нем. Im Werd) 5 (1824 год) три этажа, первый — очень низко расположен, облицлвка цоколя утрачена, второй и третий этажи разделены тягами завершается здание — карнизом с профилем в классическом стиле. Портал первого этажа обрамлён пилястрами с дорическим ордером. Симметрия здания решена за счёт центральных расширенных окон второго и третьего этажей и равномерно распределённых одинаковых окон по обе стороны от центра. Окна второго этажа декорированы полукруглыми арками — люнетами. В других домах, как например в Вене 8, (нем. Bennogasse) 5, (1825 год) плоский центральный выступ был выделен треугольной двускатной крышей, а боковые части украшены аркатурой и люнетами с барельефами. Для фигурно-рельефных украшений предпочитались античные мотивы. Особенно репрезентативно спроектированный дом по адресу Вена 8, Бухфельдгассе (нем. Buchfeldgasse) 17 (1824—1828) демонстрирует классические триумфальные сцены с Аполлоном и Минервой, которые украшают боковые ризалиты первого этажа. Здание имеет симметричную архитектурно-планировочную структуру. Первый этаж и боковые ризалиты облицованы прямоугольным рустом, портал выделен за счёт углубления внутрь и двух пилястр поддерживающих оштукатуренный фриз без декора. Второй этаж имеет ряд полукруглых окон в центральной части здания разделённых двухэтажными пилястрами декорированных иониками. Карниз имеет мутулы с лепниной.

Алоис Хильдвайн обладал способностью постоянно находить новые варианты для решения архитектуры и конструкции фасада, которая отражала веяния времени, при большом разнообразии форм того времени, при этом создавая максимально рациональные по стоимости решения.

Алоис Хильдвайн умер молодым, в возрасте 39 лет, от туберкулеза трахеи. После ранней смерти Алоиса Хильдвайна его дело продолжил отец Адам. Также, молодой мастер-строитель Антон Грюнн, взял на себя управление бизнесом и продолжал вести его вместе с вдовой Магдаленой Хильдвайн как так называемое «вдовье дело» до 1850 года^[4][5].