Фантазия на тему Таллиса

Воан-Уильямс не получил широкого признания в начале своей композиторской карьеры, но к 1910 году, когда ему было под тридцать, он приобрёл репутацию в мире музыки^[4]. Биограф композитора Джеймс Дэй называет «Фантазию» «первой работой Воан-Уильямса, которая безошибочно принадлежит ему и никому другому»^[5]. Композитор познакомился с мелодией Таллиса во время просмотра сборника церковных гимнов, опубликованного в 1906 году^[6]. Впервые сочинение было исполнено Лондонским симфоническим оркестром под управлением самого Воан-Уильямса^[7].

Thomas Tallis (ca.1505-1585) - Why fum'th in sight à4 (1567)

Тема Таллиса, вдохновившая Воан-Уильямса на создание «Фантазии»

---

Помощь по воспроизведению.

Как и некоторые другие произведения Воан-Уильямса, данное сочинение основано на мелодии эпохи Возрождения^[8]. Тема композиции написана во фригийском ладе^[9]. Эта тема является одной из девяти мелодий, которые были написаны Таллисом для Псалтири архиепископа Кентерберийского Мэттью Паркера (композитор переложил на музыку начало Псалма 2)^[10][11].

Фантазия начинается в си-бемоль мажоре и заканчивается аккордом в соль мажоре. Примерная продолжительность композиции составляет 15 минут^[12].

Биограф композитора Майкл Кеннеди так говорит о фантазии^[13]:

Звучное использование широких аккордов, величественные каденции и большой динамический диапазон, а также антифония двух частей оркестра, играющих попеременно, как бы отвечающих один другому, подобно эху, и сольные пассажи для скрипки и альта ― всё это, объединяясь, создаёт поразительный эффект.

Воан-Уильямс редактировал произведение дважды: сначала в январе 1913 года (для исполнения в Лондоне), затем ― в апреле 1919 года. Композитор каждый раз делал композицию более короткой и в общей сложности сократил её примерно на две минуты (по сравнению с версией 1910 года)^[14].

«Фантазия» была воспринята публикой в целом хорошо, но за некоторыми исключениями: так, Херберт Брюэр, органист Глостерского собора, охарактеризовал её как «странную и безумную работу чудака из Челси»^[15]. Рецензент Musical Times сказал: «Это серьёзная и мощная работа, но она кажется слишком затянутой»^[16].

В основном композиция получила множество положительных отзывов. В газете The Daily Telegraph похвалили «мастерство Воан-Уильямса в области сочинения музыки для струнных <…> хотя работа может не понравиться некоторым из-за её „кажущейся строгости“, она, безусловно, является чрезвычайно красивой»^[17]. Рецензент The Manchester Guardian Сэмюэл Лэнгфорд писал: «Мелодия ― старинная, а гармонии ― столь же экзотичны, как у Дебюсси»^[18]. В газете Times Дж. А. Фуллер Мейтленд также прокомментировал сочетание старины и современности и, помимо этого, заметил^[19]:

На всём протяжении произведения никогда нельзя быть полностью уверенным, слушаешь ли ты что-то очень старое или очень новое. <…> Именно это делает «Фантазию» такой восхитительной для прослушивания; ведь её нельзя отнести к определённому времени или определённому стилю, но она полна интересных образов.

В 1954 году музыковед Фрэнк Хоус писал:

Произведение <…> изображает величие [Глостерского] собора, с которым его звуки, кажется, связаны естественным родством. Композиция вошла в репертуар всех великих оркестров мира. Её сильная «английскость» («Englishness») не стала препятствием для международного понимания, что бы ни говорили в том же духе о других композициях Воан-Уильямса.