Трифонов, Филипп

Сценическая карьера Трифонова охватила несколько ведущих театров Болгарии: драматический театр имени Н. Ю. Вапцарова в Благоевграде (1973–1976), Софийский театр (1976–1978), театр «Бояна» (1978–1990), Государственный театр сатиры (2005–2011), Национальный театр имени Ивана Вазова (2011–2017) и Театр 199. С 1973 года актёр состоял в Союзе кинематографистов Болгарии.

В 1990-е годы выступил соучредителем «Естественного театра Трифонова и Гундерова» — новаторского для болгарской сцены проекта. Его главный принцип — приоритет текста и авторского слова. Актёр здесь одновременно являлся и автором, и исполнителем, а традиционное «вхождение в роль» уступало место интерпретации собственного текста с вытекающими из него мотивами и вариациями.

Театр создал ряд оригинальных произведений («Западная Германия — родина моя», «Она», «Памид», «Фиаско», «Светлые чтения», «Завещание Марко Тотева» и др.), которые показывали не только на сцене, но и в необычных пространствах («За аллеей, за шкафом», «Жёлтая корова», «Паркетная лавка» и др.). Из-за постоянной импровизации и доработки текстов каждый спектакль воспринимался как «репетиция со зрителями». Создатели театра противопоставляли свой «живой театр» традиционным постановкам, которые называли «похожими на людей в гробах», критикуя официальную сцену за фальшь и манерность, которые не может скрыть даже сценический дым.

Отличительной чертой их представлений стали необычные правила: на финальные поклоны приглашали случайного зрителя из зала, а во время действия разрешались телефонные звонки, но с условием говорить не шёпотом, а в полный голос, чтобы весь зал мог участвовать в разговоре^[2].

Помимо авторских пьес, театр выпустил оригинальные версии классики — «Аудиенция»^[3], «Позор», «Покорение Северного полюса», «Три мушкетёра» и другие. Спектакли были показаны в Будапеште, Праге, Братиславе, Вене, а также в Торонто, Монреале и России.

Среди ключевых театральных ролей Филиппа Трифонова: Васенька («Старший сын»), Никита («Жестокие игры»), Сладек («Аудиенция»), Иван Антонов («Замшевый пиджак»), Муж («Подземный»), Отец («Тестостерон») и профессор Лебедев («Детектор лжи»)^[3][4].

Кинокарьера Трифонова насчитывает более 30 фильмов начиная с 1971 года. Профессор Божидар Манов подчёркивал, что актёр создал в болгарском кино архетип «мальчика» — самостоятельный образ, проходящий через несколько картин 1970-х: «Мальчик уходит», «Перепись диких кроликов», «Экзамен» (1971, реж. Георгий Дюльгеров), «Как песня» (1971, реж. Ирина Акташева и Христо Писков), а затем и в фильме 1981 года «Оркестр без имени» (реж. Людмил Кирков). Каждый раз этот мальчик предстаёт в новом историческом и культурном контексте, но неизменно сохраняет чистоту образа, существующего вне времени^[2].