Транспонирующие музыкальные инструменты

По соглашению, эталонной нотой считается ля частотой 440 Гц. Это международный стандарт для современной западной музыки. На эту ноту настраиваются все инструменты (упрощённо; на практике бывают исключения). Также эталонной считается гамма До мажор (до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до). Звуки, соответствующие этим нотам, называются реальными звуками — это те ноты, которые слышны.

У многих инструментов существует расхождение между аппликатурой и реально извлекаемым звуком.

Величина этого расхождения частично указывается в названии тональности инструмента, например: «кларнет в Си-бемоль», «труба в Си-бемоль», «валторна в Фа». Указанная нота соответствует реально звучащей, когда исполнитель играет написанную ноту «до». Таким образом, если инструмент в X играет «до», реально звучит нота X; валторнист, играя написанное «до» на валторне в Фа, реально извлекает Фа.

На практике, при одинаковой аппликатуре один инструмент играет гамму До, а другой — Ми-бемоль и т. д. Если определённая аппликатура даёт «до» на одном инструменте, то на его басовой версии это будет «ми-бемоль», а аппликатура для «до» будет уже другой.

Наоборот, один и тот же реальный звук будет иметь разную аппликатуру в зависимости от тональности инструмента. Например, реальный «до» играется аппликатурой 1 на саксгорне-баритоне (в Си-бемоль) и аппликатурой 1,2 на саксгорне-альте (в Ми-бемоль). Исполнитель, видя написанное «до», должен соотнести его с инструментом и выбрать нужную аппликатуру — задача не из простых.

Решение — записывать ноты так, чтобы они соответствовали положению пальцев. «До» становится «положением пальцев, дающим до на инструменте в До (где написанная и звучащая нота совпадают)». На инструменте в Си-бемоль та же аппликатура для «до» даст Си-бемоль.

Обратите внимание, что для одного и того же реального звука аппликатура будет разной в зависимости от инструмента: звук «до» может быть сыгран аппликатурой 4, 0, 1-2 или 1. Однако для одной и той же ноты, написанной в партии, аппликатура всегда одинакова: «до» всегда играется позицией 0. Таким образом, аппликатуры просто смещены относительно реального звука на интервал, определяемый тональностью инструмента.

Преимущество такого подхода — возможность для исполнителя играть на разных инструментах одной семьи, используя одинаковую аппликатуру.

Например, у саксофона сопрано (высокий регистр), баритон (низкий регистр) и другие члены семейства имеют одинаковую аппликатуру для каждой написанной ноты, но звучат по-разному.

Саксофонисту достаточно выучить одну систему аппликатуры, чтобы играть на разных типах саксофона, поскольку семейство инструментов транспонирующее, а партия адаптируется под конкретный инструмент.

• Некоторые исполнители читают партии не в транспонированном виде, а в реальных звуках. Это характерно для тромбонистов и некоторых тубистов, которых часто ошибочно относят к нетранспонирующим инструментам. Также это касается блокфлейт, где исполнитель осваивает разную аппликатуру для каждого размера инструмента (сопрано в До, альт в Фа, тенор в Соль, голосовая флейта в Ре и др.). В этих случаях партии пишутся в До и не транспонируются. Исполнитель читает «до» и извлекает реальный «до». Недостаток — необходимость изучать несколько аппликатур, если музыкант играет на всех инструментах семейства. Другая альтернатива — использовать разные ключи.

• Несмотря на преимущество одинаковой аппликатуры для всех инструментов семейства, это усложняет чтение (см. Транспозиция и Ключ), особенно для дирижёра, чья партитура содержит все партии с соответствующими транспозициями. Нарушая давнюю традицию, большинство композиторов современности, вслед за Прокофьевым и Онеггером, стали писать партитуры «в До», то есть без транспозиций, а транспонированные партии для исполнителей готовит копиист.

• Иногда музыкантам приходится транспонировать с листа, если они читают партию для устаревшего транспонирующего инструмента или для инструмента в другой тональности. Если их инструмент уже транспонирующий, возникает «двойная транспозиция». Это часто встречается у валторнистов: если их инструмент в Фа (реальные звуки на квинту ниже), а партия написана для вала в Соль (реальные звуки на кварту ниже), исполнитель должен повысить все ноты на тон.

• На ладах и щипковых инструментах использование каподастра превращает инструмент в транспонирующий. Например, при исполнении музыки эпохи Возрождения, написанной для лютни в Соль, гитаристы ставят каподастр на 3-ю лад. Тогда написанный «ми» становится Соль. Почти исключительное использование табулатуры для этой группы инструментов в XVI–XVIII веках делало это правилом: реальная нота зависела только от инструмента, а запись имела универсальное транспонирующее значение, не указывая реальный звук, а только относительную высоту.

Многие духовые инструменты являются транспонирующими, чаще всего в Си-бемоль, Ми-бемоль или Фа. Флейты, гобои, фаготы, труба в До и контртуба в До — нетранспонирующие инструменты. Некоторые ударные с определённой высотой звука, например ксилофон или глокеншпиль, транспонируют на одну или две октавы выше написанной ноты. Это не меняет тональность, как указано выше, если транспозиция ровно на октаву.

Ниже приведён список наиболее распространённых транспонирующих инструментов в XXI веке с соответствующим интервалом транспозиции (от написанной ноты к реально звучащей). Если не указано иное, интервал — мажорный или чистый, а партия записана в скрипичном ключе.