Сюблейра, Пьер Юбер

Пьер Сюблейра был сыном художника из Юзеса, родился в том же году, что и Жан Симеон Шарден, и принадлежал к знаменитому «поколению 1700 года», в которое также входили Франсуа Буше, Шарль-Жозеф Натор, Эдме Бушардон и Карл ван Лоо. После обучения у Антуана Риваля в Тулузе, от которого сохранились ранние работы, уже свидетельствующие о его таланте, в 1726 году он отправился в Париж. В следующем году Сюблейра получил Гран-при по живописи Академии живописи и скульптуры за работу Медный змий (Музей изящных искусств Нима), что позволило ему в 1728 году отправиться в Рим, где до 1735 года он был пенсионером Академии Франции в Палаццо Манчини. Женившись на Марии Феличе Тибальди, римской миниатюристке, часто копировавшей его произведения, он прожил в Вечном городе до самой смерти, так и не вернувшись во Францию.

Прибыв в Рим в 29 лет, уже обладая зрелым мастерством, Сюблейра быстро получил важные заказы — сначала в жанре портрета, а затем как исторический живописец. Его искусство высоко ценилось представителями главных религиозных орденов, которые поручали ему крупные композиции. Одним из ранних примеров стала работа Трапеза у Симона (Париж, Лувр), написанная в 1737 году для каноников регулярных латеранских для украшения трапезной их монастыря в Асти.

Среди престижных заказов был портрет папы Бенедикта XIV в 1740 году, на который его рекомендовал кардинал Сильвио Валенти-Гонзага. С этого времени он находился под покровительством понтифика, что позволило ему получить свой самый престижный заказ в 1743 году — огромную картину Святой Василий Великий совершает литургию византийского обряда перед императором Валентом-арианином для собора Святого Петра в Риме. Завершённая в 1747 году и выставленная 16 января в соборе, работа имела огромный успех и сразу же была воспроизведена в мозаике. Сейчас она хранится в Санта-Мария-дельи-Анджели. Вместе с Симоном Вуэ, Никола Пуссеном и Валентеном де Булонь, Сюблейра стал четвёртым и последним французом, написавшим картину для собора Святого Петра, что свидетельствует о его выдающемся положении в римской живописи.

В эти же годы, когда создавалась Месса святого Василия, Сюблейра написал свои самые знаменитые и совершённые произведения, в частности Святой Камилл де Леллис спасает больных во время наводнения Тибра в 1598 году (Музей Рима), считающееся его шедевром и одной из главных картин XVIII века. Однако на вершине славы художник был поражён болезнью и, несмотря на поездку для отдыха в Неаполь в 1747 году, скончался в Риме 28 мая 1749 года.

Как исторический живописец, Сюблейра был знаменит строгостью и силой своих композиций, благородством персонажей, предвосхищающими неоклассицизм. Также он был выдающимся портретистом: его работы отличают изящество мазка и утончённая колористика. Несмотря на то, что главным направлением была историческая живопись, Сюблейра не пренебрегал и другими жанрами — натюрмортом, жанровой сценой, мифологической живописью, ню. После его смерти место лидера римской школы занял молодой и амбициозный Помпео Батони.

Крупная фигура римской художественной жизни второй четверти XVIII века, Сюблейра оказал влияние на многих французских художников — пенсионеров Академии Франции, работавших в Риме в его годы. Среди его учеников был уроженец Карпантра Жозеф-Сифред Дюплесси, прославившийся как портретист и ставший официальным художником короля Людовика XVI. Имя Сюблейра сохранило известность во второй половине XVIII века и никогда полностью не уходило в забвение. Сегодня, благодаря выставкам и публикациям^[1], он по праву считается одним из ведущих французских и итальянских художников XVIII века.

Один из двух его сыновей, Луиджи Сюблейра (1743—1814), работал в Риме как поэт, автор, в частности, сонетов Nella venuta in Roma di madama Le Comte e dei Signori Watelet, e Copette rinomatissimi letterati francesi (1764)^[2].

• Римская милосердие (ок. 1720, холст, Музей изящных искусств Нарбонна).
• Поклонение волхвов (ок. 1726, холст, Экс-ан-Прованс, Музей Гране).
• Благовещение в присутствии аммантате (холст, коллекция Моте де Нарбонн^[3]).
• Портрет мадам Пульарье и её дочери Анны (холст, Музей изящных искусств Каркассона).
• Причастие святого Иеронима (церковь Сен-Венсан, Каркассон).
• Бичевание (Монтобан, Музей Энгра-Бурделя).
• Харон перевозит тени (ок. 1735, холст, 135×83 см, Париж, Лувр^[4]).
• Портрет аббата Феличе Рамелли (1735, Турин, Савойская галерея).
• Трапеза у Симона (1737, 215×679 см, Париж, Лувр^[5]).
• Женский ню (ок. 1732, Рим, Национальная галерея древнего искусства (Рим)).
• Портрет папы Бенедикта XIV (1740—1741, 125×98 см, Шантийи, Музей Конде; многочисленные копии, одна из них — в Версальском музее истории Франции).
• Святой Бенедикт воскрешает ребёнка (ок. 1744, холст, 50×32 см, Париж, Лувр^[6]).
• Святой Амвросий и Феодосий (1745, холст, Перуджа, Национальная галерея Умбрии).
• Портрет аббата Камилло Таккетти (1745, холст, Турин, Савойская галерея; гравировал Феличе Поланцани).
• Блаженный Иоанн Авильский (ок. 1746, 64×48,5 см, Париж, Лувр).
• Святой Камилл де Леллис спасает больных во время наводнения в госпитале Святого Духа (1746, Рим, Палаццо Брашчи).
• Автопортрет (после 1746, холст, 125×99 см, Академия изящных искусств Вены^[7]).
• Месса святого Василия (ок. 1747, 134×77 см, Париж, Лувр).
• Мастерская художника (ок. 1747—1749, холст, Вена, Академия изящных искусств Вены^[8]).
• Месса святого Василия (ок. 1746, холст, 133,5×80 см, Санкт-Петербург, Эрмитаж).
• Портрет дона Чезаре Бенвенути (1669—1746), назначенного аббатом-генералом конгрегации каноников латеранских в 1740 (1742, 138×101 см, Париж, Лувр^[9]).
• Христос на кресте с Магдалиной, святым Филиппом Нери и святым Евсевием (1744, Милан, Пинакотека Брера).
• Святой Иероним (1739, Милан, Пинакотека Брера).
• Этюды к мученичеству святого Петра (1740, холст, Роан, Музей изящных искусств и археологии Жозефа-Дешелетта).
• Два сидящих персонажа (сангина на бумаге, 15,9×21,4 см, Высшая школа изящных искусств (Париж)^[10]; рисунок из серии из одиннадцати этюдов по сборнику Абрахама Блумарта, некогда хранившемуся в Риме, ныне утраченному^[11]).
• Блаженный Бернард Толомеи молится Богу об избавлении от чумы 1348 года (чёрный карандаш, белила на голубой бумаге, 21,7×12,6 см, Высшая школа изящных искусств, Париж^[12]; эскиз к алтарной картине для церкви Конка в Перудже, заказанной орденом оливетанцев, в сотрудничестве со Стефано Поцци; саму картину выполнил Поцци, а Сюблейра написал Святой Бенедикт воскрешает ребёнка (1744, церковь Санта-Франческа-Романа, Рим) и Святой Амвросий даёт отпущение императору Феодосию (1745, Национальная галерея Умбрии, Перуджа) для двух алтарей церкви^[13]).

Некоторые работы