Скрытое кашетирование

Появление новых технологий кинотеатрального показа в 1950-х годах, таких как Cinerama и анаморфотные объективы, привело к съёмке фильмов с широким соотношением сторон. Это совпало с расцветом телевидения и домашних медиа с очень отличающимся и более узким соотношением сторон 4:3. Чтобы избежать letterboxing при показе, фильмы перекомпоновывались и кадрировались покадрово, чтобы корректно вписаться в полноэкранный формат с соотношением 4:3, с помощью процесса, называемого панорамирование и сканированием. В результате транслировалась лишь небольшая обрезанная часть театрального кадра.

С годами многие фильмы использовали технику open matte для выпусков на домашнем видео и телевизионных трансляций, среди них:

• Вилли Вонка и шоколадная фабрика (1971)
• Трилогия Назад в будущее (1985)
• Лучший стрелок (1986)
• Хищник (1987)
• Трилогия Парк юрского периода (1993)
• Беглец (1993)
• Список Шиндлера (1993)
• Титаник (1997)

Многие другие фильмы были специально отформатированы для расширенного соотношения сторон IMAX — 1,90:1 и 1,43:1. Стэнли Кубрик также использовал эту технику для своих трёх последних фильмов: Сияние (1980), Цельнометаллическая оболочка (1987) и С широко закрытыми глазами (1999). К примерам open matte также относятся:

• Зверинец (1978) и Братья Блюз (1980) режиссёра Джона Лэндиса
• Бэтмен навсегда (1995) и Бэтмен и Робин (1997) режиссёра Джоэла Шумахера
• Селена (1997) режиссёра Грегори Нава
• Человек-паук (2002) режиссёра Сэма Рэйми
• Говорящие с ветром (2002) режиссёра Джона Ву
• Испытание (2003) режиссёра Роджера Дональдсона
• Ограбление поезда Пелэм 123 (2009) режиссёра Тони Скотта
• Лига справедливости (2021) режиссёра Зака Снайдера

Такие фильмы, как Терминатор 2: Судный день (1991) режиссёра Джеймса Кэмерона, Скала (1996) режиссёра Майкла Бэя и Особое мнение (2002) режиссёра Стивена Спилберга, все снятые в Super 35, также используют технику open matte, но в сочетании с pan and scan из-за того, что визуальные эффекты создаются в более широком соотношении сторон^[2].

Pan and scan — это важный процесс для оптимизации показа фильма для домашнего просмотра и телевидения. Для HDTV применяется комбинация увеличения и обрезки части кадра, обычно в соответствии с наиболее важными деталями сцены. Pan and scan может быть выполнен на мастер-копии Scope для фильма или даже на версии open matte.

Open matte облегчает процесс панорамирования и сканирования, поскольку имеется больше изображения для работы, и можно использовать дополнительное изображение сверху и снизу для заполнения экрана 16:9 при трансляциях HDTV. Кроме того, кинематографисты могут выбрать выпуск версии open matte для домашнего видео в «широкоэкранном» формате, как это было с Аватар Джеймса Кэмерона и выпуском на Blu-ray 3D Титаника.

Обычно неанаморфотные фильмы с увеличением 4 снимаются непосредственно на полный кадр немого затвора. При создании совмещённой копии этот кадр слегка обрезается по линии кадра и оптической звуковой дорожке до академического формата (1,37:1). Затем кинотеатральный проектор использует маску апертуры для мягкого кашетирования кадра академического формата до требуемого соотношения сторон. При создании мастер-копии видео в полноэкранном формате 4:3 многие кинематографисты предпочитают использовать полный кадр академического формата («open matte») вместо создания версии pan and scan внутри кадра 1,85. Поскольку при open matte кадр увеличивается по вертикали, решение о его использовании должно приниматься до съёмки, чтобы оператор мог кадрировать под 1,85:1 и «защитить» под 4:3; иначе в open matte-версии могут появиться нежелательные объекты, такие как микрофоны на штанге, кабели и стойки для света, что потребует некоторого панорамирования и сканирования в некоторых или всех сценах. Кроме того, версия 4:3 без кашетирования может сместить кадр, который иначе был бы хорошо скомпонован, и добавить чрезмерное количество пустого пространства над актёрами, в зависимости от того, насколько хорошо был защищён кадр или если режиссёр решил создать определённую визуальную эстетику. Теперь, когда телевидение высокой чёткости стало обычным явлением (с его стандартным соотношением сторон 16:9, необходимость в переформатировании фильмов 1,85:1 для просмотра по телевидению практически исчезла, хотя телевизионные трансляции по-прежнему переформатируют фильмы с более широким соотношением сторон 2,39:1 с помощью open matte или pan and scan. В случае фильмов с ещё более широким соотношением сторон на верхней и нижней части экрана появляются полосы кашетирования, что позволяет сохранить замысел кадрирования каждого режиссёра.