Силлабо-тоническое стихосложение
Подготовка
Поможем подготовиться к экзаменам ЕГЭ/ОГЭ
Силла́бо-тони́ческое стихосложе́ние (от греческого «συλλαβή» — «слог» и «τόνος» — «ударение») — способ организации стихотворения, в котором имеет значение и количество слогов с стихотворной строке (силлабика), и порядок чередования ударных и безударных слогов (тоника).
В английской поэзии принципы силлабо-тоники были установлены в XV столетии Джефри Чосером. В Германии Мартин Опиц в «Книге о немецкой поэтике» (1624) подвёл теоретическую базу под новые правила организации поэтического текста. В России в XVIII веке силлабо-тоническая система стихосложения установилась благодаря трудам Василия Тредиаковского, Михаила Ломоносова и Александра Сумарокова. Ломоносов разработал концепцию метров и ввёл в обиход их названия («ямб», «хорей» и пр.), позаимствовав их из древнегреческой терминологии.
В русском стихосложении силлабо-тоническая система используется до сих пор, однако в конце XIX века рамки этой системы размываются, появляются новые стихотворные формы.
Терминология
Стопа
Стопа́ (букв. перевод др.-греч. πους или лат. pes — нога, стопа, ступня; ступень; степень) — это последовательность нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слогов, расположенных в определённом порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест). Стопа является минимальной структурной единицей стиха. Количество стоп в стихотворной строке уточняет название размера, например, если стихотворение написано восьмистопным ямбом, значит в каждой строке 8 стоп (8 ударных слогов).
Стихотворный размер
Стихотворный размер — правило чередования слабых и сильных слогов в стихе. По традиции, пришедшей из античной поэтики, размер принято определять как последовательность нескольких стоп, одинаковых или различных. Например, приведённое выше стихотворение Ломоносова написано четырёхстопным ямбом, то есть имеет следующую метрическую структуру:
__ _́_ · __ _́_ · __ __ · __ _́_
где __ — безударный слог, а _́_ — ударный слог.
Метр и ритм в стихе
Стихотворные размеры не всегда выполняются в стихотворении точно, и часто бывают отступления от заданной схемы. Пропуск ударения, то есть замена ударного слога безударным, называется пиррихием, замена же безударного слога ударным называется спондеем.
Например, в следующем стихотворении, написанном шестистопным ямбом, в третьей стопе ударение пропущено, а в четвёртой — наоборот, добавлено.
| Скучна́ мне о́ттепель; во́нь, гря́зь — весно́й я бо́лен. | __ _́_ · __ _́_ · __ __ · _́_ _́_ · __ _́_ · __ _́_ __ | |
| А.С. Пушкин |
Получающаяся последовательность ударных и безударных слогов называется ритмикой стиха, а схема, по правилам которой эта последовательность строится, — метрикой стиха.
История развития силлаботоники
В европейском стихосложении силлабо-тоническая система формируется в результате взаимодействия силлабического стиха романских языков с тоническим аллитерационным стихом германских языков. Окончательно силлаботоника в Англии устанавливается в XV веке после Дж. Чосера, а в Германии — с начала XVII века в связи с реформой М. Опица.
Применительно к русскому языку правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны В. К. Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских», 1735) и М. В. Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739). Именно Ломоносов создал стройную систему русского стихосложения, в частности, установив метры, опираясь на работу Тредиаковского, а также на опыт новоевропейской литературы.
Как продемонстрировал Джеймс Бейли, силлаботоника была неотъемлемым свойством русской народной эпической и лирической поэзии и раньше. Реформа Тредиаковского и Ломоносова заключалась лишь в возврате к исконной силлаботонике после эпохи господства силлабики, заимствованной из польского стихосложения через западнорусское посредство[1].
В XIX веке силлабо-тоническое стихосложение безраздельно господствовало в русской поэзии; выделялись лишь немногочисленные эксперименты с имитацией народных и античных размеров, например, гекзаметр в переводах «Илиады» и «Одиссеи» Гнедича и Жуковского, стих «Песен западных славян» Пушкина.
До середины XIX века в основном употреблялись двусложные размеры, трёхсложные размеры стали активно использоваться впервые в поэзии Некрасова.
Как реакция на господство на рубеже XIX—XX веков возникает противоположная тенденция к ослаблению и размыванию рамок стихотворной организации, возрождается тоника.
См. также
- Силлабическое стихосложение
- Гиперкаталектическое окончание
- Размер (стихотворный)
- Метр (стихи)
- Вольный стих
- Белый стих
- Тоническая система стихосложения
Примечания
- ↑ Бейли Дж. Избранные статьи по русскому народному стиху. М., 2001.
Литература
- Силлабо-тоническое стихосложение // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 974—975. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
- Силлабо-тоническое стихосложение // Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. — М.: «Просвещение», 1974. — С. 348. — 509 с. — 300 000 экз.