Сен-Марсель, Шарль-Эдм

Шарль-Эдм Сен-Марсель был младшим из трёх детей в семье среднего буржуа. Его отец, врач и капитан гренадеров при Людовике XVIII, и мать совместно управляли частной лечебницей Marcel-Colombe. В детстве Сен-Марсель пережил тяжёлую утрату — смерть сестры Эдмэ от болезни лёгких, что глубоко повлияло на его характер, приведя к развитию ипохондрии и нестабильности настроения. Тем не менее, он рано проявил способности к рисованию и получил первые уроки у портретиста и художника исторического жанра Николя Понс-Камю, друга семьи.

Окончив лицей Генриха IV в Париже, мать, овдовев, определила сына в ученики к Шарлю де Стюбену, художнику-романтику и мастеру исторической живописи^[2]. В 1839 году Сен-Марсель покинул его мастерскую и продолжил обучение у Теодора Карюэль д’Алиньи в Марлотте, недалеко от Фонтенбло. Здесь он познакомился с пленэрной живописью и сблизился с членами Барбизонской школы, такими как Камиль Коро и Теодор Руссо. Позже он совершенствовал мастерство рисунка фигуры у Леона Коньета. Вероятно, именно у Коньета в ноябре 1840 года Эжен Делакруа познакомился с Сен-Марселем и пригласил его в свою мастерскую в качестве пейзажиста.

В мастерской Делакруа Сен-Марсель совершенствовал не только живописные, но и гравёрские навыки, интерпретируя произведения учителя, например, Лошадь, атакованная львицей (1842), которую он пытался представить на Салоне 1843 года. Его работы были приняты на Салон лишь с 1848 года, когда он стал полноправным сотрудником Делакруа. Единственная попытка получить Премию Рима по историческому пейзажу в 1849 году оказалась неудачной.

Делакруа организовывал свою мастерскую необычно для того времени, предпочитая видеть в учениках скорее соратников, чем пассивных подражателей. Морис Серюлаз охарактеризовал роль художников мастерской Делакруа как

Делакруа активно поддерживал своих учеников, и единственная покупка государством картины Сен-Марселя — Волчья лощина, лес Фонтенбло, зима (1868) — стала возможна во многом благодаря его настойчивости^[4]. Эта работа была единственной, отмеченной наградой — в Мелёне в 1864 году.

Делакруа также доверял Сен-Марселю сопровождать его в поездке по Пиренеям в 1845 году. Здесь Сен-Марсель создал серию портретов «испанцев», отличающихся динамикой и жизненностью, в отличие от более статичных работ учителя. Его портреты выделяются тонкой работой растушёвки, вниманием к деталям волос и выразительностью. Особое предпочтение он отдавал сценам крестьянской жизни, подчёркивая связь человека с природой. Вскоре после этого, около 1850 года, Сен-Марсель покидает мастерскую Делакруа, поселяется в Фонтенбло и полностью посвящает себя пейзажной живописи.

Страдающий ипохондрией и неуравновешенностью, Сен-Марсель стремился покинуть Париж, особенно после эпидемии холеры 1849 года. Желание уединения и вдохновения привело его обратно в лес Фонтенбло, где он совершенствовал натурную живопись. Это совпало с модой на работу вне столицы, чему способствовало открытие железнодорожной линии между Фонтенбло и Парижем в 1849 году. В эти годы пейзаж становится самым популярным жанром на Салоне.

В этой области Сен-Марсель выработал индивидуальный стиль, сочетая натурализм, реализм и романтизм. Он работал с натуры, используя уголь, графит, акварель, тушь, нередко дорабатывая этюды в мастерской. Его произведения охватывают берега рек (Берега Сены осенью между Эффондре и Монмейан, 1875), лесные чащи (Высокоствольный лес во Фонтенбло) и другие виды. В его работах природа занимает главное место, а человек часто лишь деталью, что подчёркивает вкус художника к живописности и естественности.

К пятидесяти годам Сен-Марсель всё больше обращается к анималистике. В его изображениях животных сохраняется свойственная ему выразительность: Профиль головы льва (1874) отличается мощью и величием. Его анималистические произведения сочетают эстетику с анатомической точностью, охватывая как домашних, так и экзотических животных, особенно львов и лошадей. Для передачи фактуры шерсти он часто использовал офорт, которым владел с юности^[5]. Его мастерство отмечали современники: Шарль Бодлер включал его в число гравёров, благодаря которым

В рисунках тушью заметно влияние Делакруа, но если у учителя анатомическая точность не была приоритетом, то у Сен-Марселя она становится одной из главных ценностей, что обусловлено его постоянной работой с натурой в зверинцах — обычной практикой анималистов XIX века.

Несмотря на разносторонность тем и техник, Сен-Марсель не получил широкой официальной признательности: он выставлялся на Салон отверженных 1863 года вместе с импрессионистами, а государство приобрело у него лишь несколько работ. Он не получал официальных заказов. Эта ситуация, усугублённая мизантропией и ухудшением зрения, привела к депрессии в последние годы жизни, о чём он часто писал своим друзьям Фанни и Альфреду Прюнеру^[1]. Сен-Марсель скончался 15 февраля 1890 года в Фонтенбло, предположительно покончив с собой^[7].

После смерти художник был практически забыт, как и многие мастера XIX века. Его творчество, отмеченное критикой, не стало ни революционным, ни скандальным, а сам он не принадлежал ни к одной школе и не завещал коллекцию для создания музея, что объясняет его малую известность среди широкой публики.

В замке-музее Немура в 2015—2016 годах прошла выставка, посвящённая Сен-Марселю^[8] · ^[1].