Святой Франсиско де Борха и умирающий нераскаявшийся грешник
«Свято́й Фра́нсиско де Бо́рха и умира́ющий нераска́явшийся гре́шник» (фр. Saint François de Borgia et le Moribond impénitent) — картина Франсиско де Гойи, написанная в 1788 году по заказу девятого герцога Осуна для его капеллы в Соборе Святой Марии в Валенсии. На полотне изображён Франциск Борджа, который с помощью распятия пытается убедить умирающего грешника покаяться, в то время как вокруг ждут гротескные существа, вероятно, демоны, готовые забрать его душу.
Общие сведения
| Франсиско де Гойя | |
| Святой Франсиско де Борха и умирающий нераскаявшийся грешник. 1788 | |
| фр. Saint François de Borgia et le Moribond impénitent | |
| Холст, масло. 350 × 300 см | |
| Валенсия |
Описание
Сюжет картины уходит корнями в традиционную народную иконографию, начиная с Гонсало де Берсео и его «Чудес Пресвятой Девы», где описывается борьба между небесными и демоническими силами за душу умирающего. В этой сцене, основанной на древней традиции, Гойя максимально использует эффекты резкого контраста света. «Трупная ригидность» мужчины выражена драматической гримасой и театральным освещением в жёлто-белых тонах, совпадающих с сиянием вокруг головы святого, а также теплотой зелёных оттенков. Благодаря этому картина считается одной из самых оригинальных религиозных работ художника.
Это одно из первых произведений, которое можно отнести к эстетике «ужасного» (в понимании XVIII века), которую Антон Рафаэль Менгс в своём письме к Понсу описывал как связанную со стилем Микеланджело. Однако в данной работе Гойя идёт дальше того, что современники называли «величественным ужасным» (sublime terrible), и что маркиз де Урена в 1785 году связывал с готической архитектурой через использование чёрного цвета.
Педро де Сильва, современник Гойи, писал об этой картине, что из-за близости смерти зритель, глядя на неё, видит:
«страшные признаки (...) души, жестоко терзаемой раскаянием в своих преступлениях, и отчаянную убеждённость в своей скорой вечной погибели».
— Педро де Сильва
Карикатурные образы на заднем плане интерпретируются как олицетворение «страха»[1].
Примечания
Литература
- Валериано Босаль. Francisco Goya, vida y obra (2 vols.) (исп.). — Мадрид: TF ed., 2005. — Т. 1. — С. 92–93. — 349 с. — ISBN 84-96209-39-3.
- Найджел Глендиннинг. El arte y sus creadores (исп.). — Мадрид, 1993. — No 30. — P. 40–41.