Сальников, Евгений Павлович

Родился в Липецке. Окончил Елецкое художественное училище^[1]. В 1957—1963 годах учился в Московском художественном институте имени В. И. Сурикова (мастерская А. А. Дейнеки)^[3]. В советское время занимался монументальным искусством, оформил значительное число общественных зданий в Липецке и области (художественные техники: сграффито, мозаика, настенная роспись)^[4]. Член Союза Художников СССР^[1] и профессионального союза художников России^[5]. Член комиссии по монументальному искусству Союза художников РФ^[6]. Во время учёбы в Елецком художественном училище отказался писать дипломную работу. В 1960—1970-е годы художник не получал признания, его картины не принимали на выставки^[7]. В 2009 году Сальникову было присвоено почётное звание «Заслуженный художник Российской Федерации»^[8]. Несмотря на перенесённую операцию на глаза, он продолжает работать в мастерской^[7].

После распада СССР Евгений Сальников полностью оставил монументальное искусство и переключился на станковую живопись. На живописное творчество Сальникова большое слияние оказали А. Матисс, Модильяни и Ренуар^[9]. В частности, особенности цвета, пластики и показ обобщённых форм человеческих фигур на картине Сальникова «Спорт и отдых» (1986)^[1] свидетельствуют о явном влиянии матиссовской картины «Танец» (1910)^[10].

Любимым жанром художника является пейзаж, также он часто изображает своих внучек Алину и Галю^[11] В поздний период творчества (вплоть до начала 2020-х годов) для стиля Сальникова стали характерны интенсивный цвет, многослойность образов и эксперименты с фактурой^[12]. Узнаваемые формы на его картинах намеренно искажаются и трансформируются в абстрактные^[12]. В дальнейшем художник обратился к абстрактному искусству, которое сам предпочитает называть «ассоциативным»^[13][14]. Основой его творческого метода стали опора на интуицию, спонтанность и свобода формотворчества, при которой сюжет может рождаться в процессе работы, а зритель имеет возможность разглядеть конкретные образы в живописном хаосе^[13]. Искусствовед Татьяна Нечаева высоко оценивает поздний этап творчества Сальникова, отмечая его профессионализм и умение гармонизировать растекающиеся по холсту краски^[14]. Живописец С. А. Толчеев обращает внимание на склонность художника к экспериментам, его творческую изменчивость и внутреннюю цельность^[14]