Роезнер, Карл

В 1836 году Роезнер стал главным сотрудником архитектурной газеты Людвига Фёрстера «Allgemeine Bauzeitung» и заместителем редактора^[4]. После пребывания в Риме Роезнер вступил в контакт с кружком вокруг венского редемпториста К. М. Хофбауэра и стал интенсивно заниматься церковной архитектурой, например, в 1834—1836 годах церковь и монастырь монахинь-редемптористок, в 3-м районе Вены, на улице Реннвег (нем. Rennweg). Роезнер стал специалистом в этой области, который сформулировал архитектурный позднеклассицистический язык, который архитектор обновил элементами византийской, средневековой и раннеренессансной архитектуры. В 1843 году Роезнер вместе с Паулем Шпренгером и Петром Нобиле вошёл в оценочную комиссию новой учебной программы по архитектуре, разработанной Фёрстером. В 1845 году он стал действительным академическим советником.

Карл Роезнер работал в период между классицизмом и романтизмом, и его творчество проложило путь к интеграции живописи и скульптуры в архитектуру и к (романтическому) историзму в венской архитектуре в целом.

Архитектурный стиль Роезнера лишь отчасти определялся той классицистической подготовкой, которую он получил в архитектурной школе Нобиле в Академии искусств в Вене. Решающее значение для него имели контакты с представителями назарейского искусства в Риме, в частности с Якобом Эдуардом фон Штайнле. В контексте этого романтико-религиозного художественного движения Рёснер интенсивно работал с церковной архитектурой. Он заимствовал мотивы раннесредневековой итальянской архитектуры с её византийскими и норманнскими влияниями и переносил их на архитектуру стен и помещений, которые по сути своей были ещё поздним барокко.

До 1848 года Роезнер, как архитектор, упоминался только в связи с реставрацией собора Святого Стефана как один из архитекторов, прославившихся зданиями или проектами в готическом стиле. По этому поводу историк искусства Эдуард Мелли (нем. Eduard Melly) заметил, что хотя Роезнер «опубликовал свои проекты в готическом стиле, он, к сожалению, очень любит итальянскую архитектуру». Однако, в своих поздних работах он действительно приблизился к готическому стилю.

Сразу же после возвращения из Рима в 1833 году Роезнер взялся за проект реконструкции и расширения аббатства Клостернойбург. В основе его замыслов лежали новые идеи, которые должны были кардинально изменить существующую структуру монастыря, но они не были реализованы ни здесь, ни в проекте монастыря мехитаристов (нем. Mechitaristenkloster) в Вене. В обоих случаях были предпочтительнее более традиционные предложения Йозефа Корнхойзеля, в отличие от более современных проектов Роезнера.

В 1834 году Карл получил заказ (предположительно, благодаря своей связи с кругом Хофбауэра) на строительство церкви и монастыря сестёр-редемптористок Пресвятого Спасителя на Реннвеге (ныне Вена 3). Несмотря на крайнюю экономию, архитектор смог спроектировать и реализовать здесь единый масштабный архитектурный комплекс. Ему удалось разместить церковь и монастырь в симметрично сгруппированном по осям комплексе зданий. Простой фасад церкви, слегка выступающий вперёд в виде ризалита, является центральным элементом главного фасада, обращённого к Реннвегу, и характеризуется типичным для сакральных зданий Роезнера элементом — башней, поднимающейся из центра фасада. Два боковых двухэтажных крыла монастыря служат своего рода фоном для центрального ризалита. Элементы итальянского Ренессанса, которые часто появлялись в более поздней архитектуре модернизма, особенно заметны в монастырском здании Роезнера. Как подчёркивала искусствовед Ренате Вагнер-Ригер (нем. Renate Wagner-Rieger) в 1972 году, «не только порталы с эдикулами в стиле кватроченто, но и простой, высокий прямоугольный фасад с круглым окном над порталом и треугольным фронтоном можно отнести к влиянию итальянского художественного круга».

В начале 1840-х годов Роезнеру было поручено строительство церкви Иоганна фон Непомука (нем. Johann von Nepomuk-Kirche) в Леопольдштадте (сегодня 2-й район Вены, Пратерштрассе (нем. Praterstraße), которая служила заменой церкви, построенной Францем Душингером (нем. Franz Duschinger) в 1780 году. Первоначально Роезнер представил три проекта — в романском, готическом и ренессансном стилях — и получил заказ от придворного архитектора (нем. Hofbaurats) объединить эти три варианта в один. Результат был оценён по-разному, но для ван дер Нюлля церковь Иоганна Непомука стала «мощным памятником, прославляющим возрождение современной архитектуры». Для оформления интерьера Роезнер взял за основу тип зальной церкви, обогащённый формальным языком ранней современной Византии. Неф состоит из двух почти квадратных нефов, которые опираются на мощные колонны с узкими пилястрами. На полпути вверх они разделены мощным карнизом, поддерживающим свод. Эти два этажа, подчёркнутые внутри, снаружи также отмечены необычно высоким цоколем, который охватывает всю портальную зону. Ломбардский арочный эдикул центрального портала и смелые рельефы созданные за счёт пилястр и антаблементов резко контрастируют с гладкой стеной. Фасадная башня, перенесённая в восьмиугольник и заимствовавшая основную форму XIII века, расположена в центре фасада, как это обычно бывает в сакаральных зданиях Роезнера. Такое расположение следует традиции, восходящей через классицизм и церковную архитектуру эпохи Иосифизма к барокко XVIII века. Как отметила Вагнер-Ригер в 1972 году, статуи святых Рудольфа и Анны работы Ф. Бауэра (нем. F. Bauer) и Й. Клибера (нем. J. Klieber) в нишах являются примером монументальной фасадной скульптуры после долгого времени отсутствия этой архитектурной традиции.

Приходская церковь в Майдлинге (Вена 12, Мигацциплац (нем. Migazziplatz), построенная в 1842—1845 годах, повторяет зальный тип церкви на Пратерштрассе (нем. Praterstraße) и состоит из внешне массивного блока, который лишь на поверхности фасада разделён рядом пилястровых конструкцией и высокой цокольной зоной. Примечательна типичная для Роезнера башня центрального фасада, которая в данном случае варьирует мотивы, заимствованные у архитектуры триумфальной арки.

В 1842 году Роезнер, А. П. Ригель (нем. Anton Pius Rigel) и Зонненталь (нем. Sonnenthal) предложили первые идеи по строительству центрального арсенала. В 1849 году начался конкурс на строительство этого комплекса: Роезнер построил церковь и окружающие её госпитальные казармы имеющие формы подковы в плане и расположенные в центре южного фасада. В Арсенальной капелле Марии (нем. Arsenalkapelle Maria vom Siege), построенной в 1854—1856 годах, прослеживаются элементы церквей Треченто в Венеции, исламские мотивы в орнаменте и сочетание романских и итальянских готических форм.

Поскольку в Австрийской империи только готический стиль считался подходящим для церковного искусства, основные работы Роезнера в «романском» стиле (церковь Святого Иоанна Непомука (нем. Johann-Nepomuk-Kirche) на Пратерштрассе, церковь Мейдлинга (нем. Meidlinger Kirche), Арсенальная капелла (нем. Arsenalkapelle) пользовались в Вене не большой популярностью. Более «качественными» считались его церковь в Праге-Каролинентале (нем. Prag-Karolinenthal) 1854 года и планы соборной церкви в Джяковаре, Славонии 1866 года, проект которой был представлен на Всемирной выставке в Париже в 1867 году.

В начале 1860-х годов Роезнер также работал над проектом башни и фасада приходской церкви в Хитцинге 1863—1865 годов после двух предложенных проектов (в так называемом неоитальянском или кубическом стиле (нем. kubischen Stil) его третий проект, неоготический вариант, был утверждён и реализован, поскольку консистория князя-архиепископа посчитала, что башня должна демонстрировать формы, в которых церковь была построена изначально.

Роезнер редко работал в качестве частного архитектора. В 1836 году он спроектировал центральную П-образную лестницу с колоннами для виллы Артабер-Вертхаймштайн (нем. Villa Arthaber-Wertheimstein) в 19-м районе Вены-Дёблинг на улице Хауптштрассе (нем. Hauptstraße) 96, построенной архитектором Алоисом Пихлем (нем. Alois Pichl).

В 1862 году — в начале строительного бума в зоне Рингштрассе — Карл построил доходный дом на Элизабетштрассе (нем. Elisabethstraße) 10^[5]. По стилю архитектура этого жилого дома по-прежнему типична для раннего историзма: здание имеет центральную главную ось фасада по обе стороны от которой симметрично расположены два едва выступающих ризалита. Первый и второй этажи имеют отделку прямоугольным рустом, остальные этажи — гладко оштукатурены. Здание имеет полукруглый входной портал декорированный симметрично расположенными пилястрами с коринфским ордером. Окна последующих этажей имеют сандрики различных форм с барельефами, розетками и кронштейнами. Завершается здание массивным карнизом с обильным декором. Отличительной чертой здания является равная размерность окон на всех пяти этажах характерная для будущих зданий эпохи модернизма в отличие от стилевых особенностей историзма, для которых более характерно делать окна верхних этажей и первого этажа меньшими по размеру, а окна второго и третьего этажей делать на манер дворцового бельэтажа — большими по размеру^[6]. Также, Роезнер показывает себя прогрессивным противником тёмных маленьких атриумов, с которыми он активно боролся в зданиях в районе Рингштрассе.

Как и во времена революции, так и в эпоху Меттерниха Карл критически относился к правительству и, прежде всего, к цензуре, которая развивалась и в искусстве. После революции архитектор приобрёл всё большее влияние в общественных делах: в 1849—1851 годах Роезнер был членом строительной секции городского совета, в 1850 году ему было поручено составить план расширения города, а в 1859 году Роезнер стал членом Венской строительной комиссии (в качестве профессора). В период Рингштрассе он входил в состав нескольких комиссий (например, в 1860 году по подготовке конкурса придворных опер). Однако его собственный проект Венской оперы не получил положительных отзывов.

Роезнер был одним из членов-учредителей Нижнеавстрийской торговой ассоциации (нем. N.ö. Gewerbeverein) 1839 года и в дальнейшем членом её архитектурного отдела. Он передал мануфактурным рисовальщикам коллекцию модельных листов из своей частной коллекции. Сам занимался прикладным искусством: хорошо известны дизайн посуды (совместно с Людвигом Фёрстером) и его идея глазурованной цветной черепицы для церкви Иоганна Непомука (нем. Johann-Nepomuk-Kirche) на Пратерштрассе.

В 1849 году Роезнер стал одним из основателей Австрийской инженерной ассоциации (нем. Österreichischen Ingenieur Vereins). В 1869 году Роезнер посетил Бад-Халль из-за тяжёлой болезни и скоропостижно скончался в Штайре по дороге домой.

В 1826 году Роезнер был назначен своим учителем Нобиле преподавателя в Школе архитектуры. С 1833 по 1835 год Карл снова вернулся должность преподавателя, и в 1836 году был назначен профессором изящной архитектуры и орнаментального рисования гипсовых моделей. Архитектор также преподавал «Основы раннехристианской и средневековой архитектуры».

В июле 1848 года, в связи с революцией, Роезнер взял на себя руководство Академией изящных искусств, президентом которой он оставался до 1850 года. С 1850 по 1852 год Карл был председателем этого учреждения. После назначения Кристиана Рубена ректором Роезнер вернулся к преподавательской деятельности^[7].

Карл был сыном актёра и певца Антона Роезнера (1771—1841), который в период с 1823 по 1831 годы был профессором пения в консерватории Общества друзей музыки в Вене Ges. der Musikfreunde. Мать — Фелицитас, урождённая Нефе (1783—1826).

Не был женат.