Реформаторская архитектура

Реформаторская архитектура (нем. Reformarchitektur), (нем. Reformstil), (нем. Reformbaukunst), также стиль реформы или реформаторское искусство — термин для обозначения некоторых архитектурных тенденций начала XX века, основной идеей которых являлось уход от историзма, и использование традиционных строительных материалов, методов строительства и, в некоторых случаях, стилистических элементов. В этом отношении оно существенно отличалось от направления «Новое строительство», пропагандируемого немецким Веркбундом, которое отдавало предпочтение объективным и простым формам и разрабатывало новые методы строительства. Из-за обращения к региональным традициям большую часть зданий, отнесенных к реформаторской архитектуре, можно также назвать термином Хайматкунст (нем. Heimatkunst) — родное, отечественное искусство), а также Хайматштиль (нем. Heimatstil) — уютный, домашний стиль), также известным как местная архитектура. Так же, здания стиля Реформархитетур не лишены влияния активно развивающегося на рубеже веков стиля модерн.

Общие сведения
Реформаторская архитектура
Архитекторы

Питер Беренс Вильгельм Крайс Генрих Тессенов Пауль Шульце-Наумбург Эрнст Готтильф Рудольф Айзлер Фердинанд Глейзер Йоже Плечник Адольф Лоос

Франц Шустер
Концепция уход от историзма, использование традиционных строительных материалов, методов строительства и стилистических элементов
Страна ГерманияГермания
Важнейшие постройки

замок Цецилиенхоф в Потсдаме, Церковь Христа в Дрездене-Штрелене, Фестивальный зал Хеллерау Город-сад Марга, дома с зелёным двором

Входное здание в старый тоннель под Эльбой в Гамбурге,

История

Реформаторское движение зародилось в Великобритании, где историк искусства и писатель Джон Рёскин (1819—1900) первым сформулировал идеи «реформ». Что касается архитектуры, он призвал к возрождению «любимого и почитаемого Средневековья»[1]. Его идеалами были «простота и естественность в формах и ощущениях, структурированность в моделировании <…> акцент на качестве изготовления, обращаться к корням, создавать произведения искусства и наблюдать за природой» Теории Раскина были впервые применены на практике Уильямом Моррисом, который в 1861 году основал фирму бюро по продаже декоративного искусства «Моррис, Маршал и Фалкнер» (нем. Morris, Marshall & Falkner), ставшую отправной точкой всего реформаторского движения[2].

undefined

Моррис сформулировал большую часть целей «Движения искусства и ремёсла», которые позже вдохновили основателей немецкого Веркбунда:

«Наша цель — демократия искусства, совершенствование повседневной и совместной работы, благодаря которой надежда и радость однажды заменят страх и боль. Именно надежда и радость будут поддерживать существование мира»

И:

«В какой-то момент это заставит наше видение обогнать медленный ход времени. Тогда наступит тот победный день, когда миллионы тех, кто сегодня сидит во тьме, будут просветлены искусством, созданным людьми и для людей, на радость тем, кто его создает, и тем, кто им пользуется » .

undefined

Особенности

Характерной чертой реформаторской архитектуры является повышенная и простая монументальность. Архитекторы хотели не прямую отсылку на стиль, как в архитектуре историзма, а скорее намёк, неопределенную ассоциацию с упомянутым стилем. Классические порядки историзма были отвергнуты. Предпочтение отдавалось ясно структурированному строительному массиву.

Так же характеристиками стиля реформаторской архитектуры стали такие особенности как Уменьшение формы (редуцирование формы) и рустованные поверхности (нем. Bossenwerk).Одним из мотивов отличия от историзма был его интернационализм, то есть архитектура реформ не как отрыв от унаследованных архитектурных традиций, а как архитектура национальных традиций — хайматкунст. В то время как функционалистские формы и прагматизм задавали тон «классическому модернизму», для архитекторов реформаторской архитектуры они не подходили — противоречили монументальности и региональной традиции.

Стили в архитектуре реформ[3]:

  • Стиль сокращения (редуцирования (нем. Reduktionsstil)
  • Тенденции к барокко и классицизации за счет использования уменьшенных конструкций барокко/классицизма.
  • Новая вещественность и пуризм
  • Материальный стиль за счет материального эффекта рустикального (песчаника) или клинкерного кирпича.
  • Монументальный стиль через монументальность зданий
  • Архитектура национальных традиций, основанная на местных строительных традициях

Формирование стиля

Прибегая к региональным традициям, скрывая использование современных методов строительства и определённую склонность к монументальности, архитекторы, использующие эти принципы в строительстве, становятся пионерами архитектурного движения, которое теперь получает название в Реформаторская архитектура, основные принципы которых в дальнейшем частично будут использованы в архитектуре нацистской Германии. Границы между архитектурой немецкого Веркбунда и архитектурой Баухауза были весьма размыты, а политические симпатии не совсем ясны — в качестве примера архитектор Людвиг Миса ван дер Роэ, который был протагонистом направления Нового строительства (а не реформистской архитектуры) и был временно вице-президентом немецкого Веркбунда, так же несколько лет преподавал в Баухаусе, затем пришёл к соглашению с нацистами, но после эмигрировал в США в 1938 году, где постепенно ушел от принципов функционализма с которых начинал свою карьеру

undefined
undefined

Архитектура

Примеры архитектуры реформ в Дрездене:

  • Церковь Христа (нем. evangelische Christuskirche), построенная с 1902 по 1905 год, также можно отнести к модерну.
  • Фестивальный зал Хеллерау (нем. Festspielhaus Hellerau), построенный с 1910 по 1911 год в стиле Хайматкунст.
undefined
  • Здание Технического университета Бейера (нем. Beyer-Bau), построенное с 1910 по 1913 год, так же является образцом модерна.
  • Здание Технического университета Фрица Ферстера Fritz-Foerster-Bau, построенное с 1921 по 1926 год в стиле Хайматкунст.

Стиль был распространен во многих городах Германии и Австрии.

Например в Зенфтенберге примером архитектуры реформ является является город-сад Марга (нем. Gartenstadt Marga) — фабричный посёлок, с его смесью объектов культурного наследия (жилые здания) и модерна (церковь).

undefined

В Гамбурге в качестве примеров архитектуры реформ можно рассматривать такие транспортные сооружения как пристань Санкт-Паули Ландунгсбрюккен (1907—1909, умеренный модерн, входное здание в старый тоннель под Эльбой, и некоторые станции Гамбургского метрополитена.

undefined

В Эссене к стилю архитектуры реформ можно отнести целый район — Мольткевиртель (нем. Moltkeviertel), реконструкция которого была начата в 1908 году. Район был полностью построен в умеренном стиле модерн и также может быть отнесен к реформаторской архитектуре.

Дом Маннесмана (нем. Mannesmann-Haus) в Дюссельдорфе (1911—1912) построенный по проекту архитектора Петера Беренса предвосхищает монументальный стиль центральных нацистских зданий.

Завод Эрнеманн (нем. Ernemann-Werke) в Дрездене выглядит значительно более традиционным, чем завод Фаргуса в Альфельде, который был построен в то же время и является самым ранним примером стиля Новой Объективности в Германии.

undefined

Здание приемной вокзала Альсфельд (нем. Bahnhof Alsfeld) (1911—1912 гг.) — образец реформаторской архитектуры Гессена. В Восточной Пруссии зданиями реформаторской архитектуры являются Вармбад-Раушен (нем. Warmbad Rauschen) (1908 г.), Комише-опера (нем. Komische Oper) (1912 г.) в Кенигсберге (Пруссия)[4].

undefined

В Бранденбурге примером архитектуры реформ являются здания компании Биомальц Тельтов(нем. Biomalz Teltow) Biomalz Teltow.

В литературе

Построение архитектуры реформ описывается Хеласом и Пельцем следующим образом:[5]

«Бывшее здание окружного суда на Мюнхенской площади (в Дрездене) 1902–1907 годов работы Оскара Крамера — это здание не модерна, а скорее материального стиля, например монументального искусства. Здание принадлежало к «новой строительной концепции», свободно связывающей историзирующие мотивы, но отличавшейся от строгой концепции историзма в архитектуре».

undefined

Архитекторы

Известными представителями реформаторской архитектуры были:

в Германии:

в Австрии:

Примечания

Литература

  • Sigrid Hofer: Reformarchitektur 1900—1918. Deutsche Baukünstler auf der Suche nach dem nationalen Stil. Edition Axel Menges, Stuttgart / London 2005, ISBN 3-936681-01-5 (Zugleich Habilitationsschrift an der Universität Frankfurt am Main, 1998 unter dem Titel: Tradition, Reform, Innovation).[1]
  • Julius Posener: Die Architektur der Reform (1900—1924). (= Vorlesungen zur Geschichte der Neuen Architektur, Teil II.) In: arch+, Jahrgang 1980, Heft 5 (September 1980).
  • Vittorio Magnago Lampugnani, Romana Schneider (Hrsg.): Moderne Architektur in Deutschland. Reform und Tradition. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0363-2.
  • Ulrich Hübner et al.: Symbol und Wahrhaftigkeit. Reformbaukunst in Dresden. Verlag der Kunst Dresden, Husum 2005, ISBN 978-3-86530-068-3.
  • Volker Helas, Gudrun Peltz: Jugendstilarchitektur in Dresden. Knop, Dresden 1999, ISBN 3-934363-00-8.

Ссылки

  • Reform architecture — из Wikimedia Commons, бесплатного медиаархива.
  1. ↑ Einleitungskapitel zum Download: History and theory, Sigrid Hofer, Reformarchitektur 1900—1918 — Deutsche Baukünstler auf der Suche nach dem nationalen Stil (PDF, 8 Seiten).
Фестивальный зал Хеллерау