Пребиш, Альберто

Пребиш учился на архитектурном факультете Университета Буэнос-Айреса под руководством профессоров Рене Кармана и Пабло Хари. Окончил обучение в 1921 году. После получения диплома переехал в Париж на два года для завершения образования. В Париже он следил за художественным и архитектурным развитием послевоенного периода вместе с другими аргентинскими художниками и архитекторами, такими как Хуан Хосе Кастро и Эрнесто Вотье. Ключевыми фигурами в развитии Пребиша стали Поль Валери и Тони Гарнье, у которых он брал интервью. Валери утверждал, что архитекторы относятся к категории интеллектуалов, «ответственных за великий акт строительства». Гарнье акцентировал внимание на связи между архитектурой и урбанизмом как фундаментальной характеристике современности.

В 1924 году Пребиш вернулся в Аргентину и представил проект «Сахарный город в провинции Тукуман» в Салоне изящных искусств. Проект был попыткой воссоздать на локальном уровне модель и методы, использованные Гарнье во Франции. В 1924 году он начал писать статьи, опубликовав интервью с Полем Валери. Он также дебютировал как художественный критик и, будучи сторонником модернизма, начал писать в различных изданиях об архитектуре, градостроительстве, искусстве и музыке.

В 1927 году совместно с Эрнесто Вотье он завершил строительство рынка в Тукумане, который был спроектирован в неоколониальном стиле. В это время Аргентину посетил Ле Корбюзье, и во время этого визита Пребиш познакомился с Викторией Окампо. В 1931 году он завершил строительство дома для своего брата Рауля Пребиша на проспекте Луиса Марии Кампоса, который стал первым образцом современного дома в Аргентине (позднее здание было снесено).

Пребиш получил стипендию от посла США в Аргентине Роберта Вудса Блисса и с конца 1933 года до середины 1934 года провёл несколько месяцев в США. Находясь в Нью-Йорке, он посетил несколько городов на Восточном побережье для изучения архитектуры музеев и концертных залов. На него произвели впечатление масштабы, прагматизм и эстетика современной американской архитектуры, что оказало влияние на его последующие работы.

Вскоре после возвращения в Аргентину Пребиш завершил свои самые известные проекты в Буэнос-Айресе. В 1936 году ему поручили проект памятника для площади Республики в честь четырёхсотлетия основания Буэнос-Айреса. Результатом стало строительство Обелиска Буэнос-Айреса, основанного на возвращении к классической геометрии. Эти принципы были характерны для плана Вашингтона, который завершался во время визита Пребиша. В комплексе Буэнос-Айреса прослеживается влияние мега-архитектуры Федерального треугольника столицы США.

Другой его крупный проект, Театро Гран Рекс в стиле рационализма, был построен всего за семь месяцев совместно с инженером Адольфо Моретом. Открытие театра в 1937 году вызвало резонанс. Виктория Окампо высоко оценила его работу. Здание стало важным этапом в массовом принятии современности и моделью эстетического обновления для коммерческой и развлекательной архитектуры. Пуристический облик фасада здания подчёркивается в интерьере вестибюля конструкцией с большими пролётами и консолями.

Карьера Пребиша продолжалась в 1930-е и 1940-е годы, включая здания, спроектированные для Виктории Окампо. Здание на улице Чили, 1368 (1935) демонстрирует его способность синтезировать пуристическую эстетику, рациональную конструкцию и функциональную планировку. Использование открытой кирпичной кладки на фасадах этого здания стало одним из первых проявлений выразительности материалов в современной аргентинской архитектуре. Здания в Тукумане 675 и 699 (1938) продолжают эту тенденцию, их фасады полностью облицованы открытым кирпичом. В магазине «Экономический эмпориум» (1941) он создал монументальный навесной фасад из дерева и стекла. Позже он построил кинотеатр «Гран Рекс» в Росарио (1945) и театр «Виктория» в Сальте (1945).

В 1955 году он был назначен деканом архитектурного факультета Университета Буэнос-Айреса, а в 1962—1963 годах исполнял обязанности мэра Буэнос-Айреса. Вернувшись на должность декана архитектурного факультета в 1968 году, он был назначен директором Национальной академии изящных искусств в 1970 году и умер через несколько месяцев в возрасте 71 года.