Понедельник или вторник

«Понедельник или вторник» (хорв. Ponedjeljak ili utorak) — фильм-драма режиссёра Ватрослава Мимицы. Снят в СФРЮ в 1966 году. Картина — обладатель нескольких кинонаград, в том числе приза «Большая Золотая арена» как лучший фильм года в Югославии. Название заимствовано из произведения Вирджинии Вулф «Понедельник или вторник», входящего в одноимённый сборник рассказов 1921 года. Ключ к нему она дала в своём эссе «Современная художественная проза»[1]:

Исследуйте, например, обычное сознание в течение обычного дня. Сознание воспринимает мириады впечатлений — бесхитростных, фантастических, мимолётных, запечатлённых с остротой стали. Они повсюду проникают в сознание, непрекращающимся потоком бесчисленных атомов, оседая, принимают форму жизни понедельника или вторника.

Общие сведения
Понедельник или вторник
Ponedjeljak ili utorak
Жанр драма
Режиссёр Ватрослав Мимица
Авторы
сценария		 Ватрослав Мимица
Федор Видас
В главных
ролях		 Слободан Димитриевич
Павле Вуисич
Оператор Томислав Пинтер
Композитор
Кинокомпания Ядран-фильм[d]
Длительность 84 мин
Страна  Югославия
Язык хорватский
Год 1966
Кинопоиск 96055
IMDb ID 0173015

Сюжет

Один день из жизни разведённого хорватского журналиста Марко Пождая. Бытовые сцены, повседневные хлопоты перемежаются потоком воспоминаний о детстве, о погибшем на войне отце, о первом браке, о нынешней девушке, о мечтах и планах на будущее.

В ролях

  • Слободан Димитриевич — Марко Пождай
  • Павле Вуисич — отец Марко
  • Фабиян Совагович — Голубарь Болтек
  • Серджо Мимика-Геззан — Марко в детстве
  • Рудольф Кукич — господин Халлер

Художественные особенности

Фильм имеет много общего с предыдущей работой режиссёра — лентой «Прометей с острова Вишевице»: экспериментальная форма подачи материала, отражение мыслей и состояния героя через сны, воспоминания, фантазии, осознание военных событий через современный опыт. Однако автор фильма «Понедельник или вторник» больше заинтересован изучением сегодняшних, материалистических проблем. Картина концентрируется на повседневной жизни, а не на эпической внутренней борьбе персонажа из «Прометея…»[2].

Продолжая разработку и анализ потока сознания, в котором настоящее, прошлое и фантазийные сцены переплетены в общий коллаж, Мимица напоминает о ещё более ранней своей работе — мультфильме «Инспектор возвращается домой» (хорв. Inspektor se vratio kuci, 1959 год). Повторяющиеся от фильма к фильму мотивы отчуждения, дегуманизации современной цивилизации, что является наследием травмирующих воспоминаний войны, становится одним из знаков творчества Мимицы[3].

Критика

Некоторые художественные приёмы фильма в настоящее время несколько устарели. Современное качество изображения и цветопередачи гораздо выше параметров доступных кинематографистам 1960-х годов. Но фильм всё ещё обладает привлекательностью. Новая волна, практически только зарождающаяся как тенденция, с её концентрацией на чувствах обычных людей, очаровывает часто даже в простых уличных сценах. Фильм покоряет, там нет отчуждённости и холодного анализа, формальные эксперименты не сделали, как случалось, из картины побочный продукт[2].

Награды

1966 год — кинофестиваль в Пуле, фильм награждён премией «Большая Золотая Aрена» за лучший фильм, «Золотой Aреной» за лучшую режиссуру, специальным призом за операторскую работу[3].

Примечания

Ссылки

Категории